Амэрыка — мая Амэрыка
Памер: 37с.
Мінск 1994
Sed Socb, Waine also emplogs a simple, geometric design to eupress nature's strength. “Here,” sags St. Tamara, “the pnwer of the ocean and the strength of rochs meet head-on, and neither gives way. Ulave after wave breaks over these immovable rochs and comes down with a splash, and the silent pines watch over the endless battle.” The image glows with
the contrast of two complementary colors — a carmine-red roch situated in a light hloe-green sea. The composition's flattened out perspective is reminiscent of the Japanese prints of maves against the rochs that so infloenced Van Gogh.
Certain scenes suggest an othermorldlg feeling. Arches national Park. Utah, for instance, is reduced to a circle of red roch through mhich only the intense blue of the shy cao be viewed; what lies beyond is left to the viemer's imagination. Here, she sags, “time and mind have created an eerie, unearthlg formation. Vou looh through the arches upon a distant landscape as if through a strange creature’s ege and imagine loohiny into a different morld." In U/al/ii. Hopi Reservation, rust- and lemon gellow-colored clouds are a theatrical bachdrop to a remote reservation atop grand rochs. St. Tamara captures its sense of seclusion and mgsterg, which, she euplains, “mahes it feel lihe a romantic, medieval castle abandoned bg time.” Painted with more natural hues, the massive Brand tetons, Шуотіпд, has a somewhat unreal gualitg as well. fl pinhish mass of jumbled peahs thrust upward dramaticallg from Jachson Hole’s flat plains — a 40-mile-long mountain range reaching over 14,000 feet in height. “There’s no gradual rise to these moontains, a fact that creates an unnatural sight," euplains the artist. “But they looh inviting in spite of their great massiveness.”
Perhaps the most poetic canvas is one of the most recent and most abstract: heeds #1, which is completely covered with the pale, soft, off-white color of grasses blowing in the breeze. Discussing a lasting childhood memorg, the artist sags, “Offer lllorld War II, our school tooh a trip to the Hite Pinahotheh Oluseum in Olunich, Germang, where I saw a painting of Pan sitting in the reeds playing his flute. I could almost hear the soft, sad melody. The solitude and warmth of Pan’s surroundings remained in my memory. Dow, every time I looh at reeds, I thinh of that painting.”
The Pan figure represents nature’s apotheosis and also captures the sentiment that runs throughout St. Tamara’s worh. “Abstract artists seem to get inside themselves only to abandon the whole world around them, and I cannot do that,” she says simply. “I am in love with nature.” fl romantic, she has instead gone within her environment — immersing herself in a vast landscape with rich possibilities — and enpressed the mood of each site. She has not only translated nature hut seems to have merged with it.
Laurie Hurwitz Senior Editor, American Artist
ciwn-
МУЗЫКА ПІШІ
Увасаблвньнс сьвету праз жывапіс - інтымны, ёясшца глыбінны лрацзс. Ен данранаецца да нашай унутранай сутнасьці магічнай палітрай нолвраў, вынліваючы ўспамілы дзяцінства. I ввсь яны зводзяцца да музыні, да чарушчага гуну, яні азначав для ножнага сввй знав, сввй сымбаль.
Прыгажосьць сьввту - ёсьць увасаблвньне вечнай ідзі у няслынным руну імгнвньняў. Прырода наўмысна нв спыніла яго разьвіцьця, наб тольві мастав, як адзінае падаЬвнства Тварца - Ьыу бы здольны на гзта...
Усв, штв ўтворана прыродаю, - ёсьць адным з найбольш улюбёнын воёразау Тамары. Яна глядзіць на жыцьцё праз міфічна-фантастычнав мінулае нашын проднаў, з ін малвньнвм Носмасу, Пантэвну багоў.
Яна заноувае ў сабв лрапамяць, тов першаснае ўражаньнв ад далёнага Paw, яное завецца дзяцінствам.
Матывы Тамары - сумяшчэньнв зямнога і насмічнага гучаньня музыні у фарбан. Гэтая гармонія лаглынае, уводзячы ў ЛЛЛПТЛПІІ ЛППЛТЦЛ ЛНЛЛ ЛЛЛЛЛІІІІЛ лплл ПЛ ЯЯ П ІІТІ I Н III I Л ПІ nnnill* ■ "ПООВЯІІТЛПІ III - nnFinnnnil ПпЛРІ ПЛЛЛЯЯППІ III Л Л ГЛ II Fl Л Л Л II II Л II праыйру iidJIalnd, nndn подгісцца Updo LcMdnlblHnbin □оМспЬІ i paoividii йьоцо Duupaoay. надьоопдйіуіоьоцо ndi ЛЫйЛпЬцца y знанавую «множнасьць», наводзячы на разгадну нвчага таямнічага - уваснрашаючы лвршавоёразы...
Прастора лврастав ёыць адзінай. Нна разрываецца, ствараючы вонны ў іншыя вымярэньньні, праз янія душа Іамары Ьачыць рвдную бацьнаўшчыну - Наваградчыну.
Ножнае палатнв, роўна ян і цынлы палотнау, травтуюцца ёш не ян лейзашныя матывы, а ян сімвалічнав адлюстраваньнв лраяў усё тын жа ідэй часу, прыгажосьці дзеля ідэі ввчнасьці.
Вобразы даленага сьввтлага дзяцінства яна ўвасаёляв праз дрэвы й аёлові, сонца і нвВа, горы...
...Ін бланітна-Ввлы волер надае ім чароўную таямнічасьць, і ў сьвядомасьці ідзв працзс дэматэрыялізацыі вобразаў -гара ўжв ўспрымаецца то ў форме яіраміды, то аблвнау, альбо ян галава нейнай арнаічнай анірапаморфнан істоты...
Яв твврчасьць нранае мяне шчырасьцю, сапраўднай марай ды й глыбонім дувоўным зыштам. Палвтны, створаныя алввм, пастзлі і анрыліві ўражваюць сваёю сьцілласьцю і грацыёзнасьцю.
Be аблвні пвўныл энслрзсіі і воВразнасьці - прыгажосьць ін зфвмерная, яна ў любы момант мвжа ёыць парушана -дажджом ці свнцам... Оурай ці ввтрам. I таму яны танія дынамічныя - Бо танвв нарвткав жыцьцё, ін прыгажосьдь...
Лес... Свой лес, свой лясны міф стварае Іамара. Лес сьветлы, сілузты дрзў поўныя знслрзсіі й руну, яв Ьыццам 6ы пад ввтрам жывуць і размаўляюць аб нвчым лясныя дуні. Нё чым, і з нім? - можа, з нветнамі? Янія ввітнвюць на палотная, нв маючы зямнын аналвгій і явія могуць нарадзіцца твльні ва ўлоньні сваёвднай мастацнай фантазіі, ствараючы блізнасьць таму ввчяаму і гарманічнаму сьвету, імя явому - музына памяці.
Нла Нарвўсная, нандыдат гістарычнын навун, Мінсн, беларусь
ST. «HR — the music of піеішш
Reproducing the world through pointing is an intimate, endlesslg deep process. It peoetrates the mysteries of oor being, thanhs to its magic palette of colors, waking up the reminiscences of childhood. These memories grow into music, into charming sound that has its own meaning for everghodg.
The beaotg of the world is the embodiment of the eternal idea in never-ending movements of moments, nature deliberatelg did not stop its development so that only the artist — so uniquely similar to the Creator — could be able to do this....
Everything that has been created bg nature is one of Tamara’s most favorite images. She sees life through the mythical-fantastic past of our ancestors with their praying to the cosmos, the pantheon of gods. She preserves her prememory, the very first bright impressioo of the distant paradise that is called childhood.
Tamara's motifs lie in the combination of earthly and cosmic sounds of music io colors. This harmony absorbs you, leading into the space of the canvas; it is presented through semantic changes and “vagueness" of images. The “multitude" of symbols sinh into the sobconscious, leading to the solution of something mysterious and to the revival of the initial images.
Space is no longer an integrity. It starts breaking apart, creating windows through which other worlds appear and through which Tamara’s soul loohs at her motherland — the region of Oavahradak.
Ske regards every canvas, every cycle of canvases, not as landscape motifs, but as a symbolic description of manifestations of the same ideas of time: beauty for the sahe of the idea of eternity.
The images from a distant and bright childhood are embodied by her trees and clouds, the sun and the shy, mountains....
...Their blue and white colors give them some charming mgsterg, and the process of the dematerializatioo of the images tabes place in the conscious. R mountain is perceived either in the shape of a pyramid, or like tke head of some archaic, anthropomorphic being.
Tamara's creative work touches mg soul with its sincerity and frankness, with a real dream and with its deep spiritual content. Her canvases painted in oils, her pastels and acrylics attract with their simplicity and gracefulness.
Her clouds are full of enpression aod vividness. Their beauty is ephemeral, and it mag be destroyed any moment — by the rain or by the sun... by the storm or by the wind. That is why they are so dynamic: their life is as short as their beauty....
Forest.... Tamara creates her own forest, her own forest myth. This forest is bright; the forms of the trees are full of enpression and dynamics, as if the forest spirits were alive and were speahing about something. What about? With whom? Perhaps, with flowers? With those that bloom on the canvases and have no earthly analogies, those that can be born only in free artistic fantasy, creating similarity to the eternal and harmonic light, the name of which is the music of memory.
Hla Haroushaya Doctor of History Hlinsh, Belarus
ЛЮБОЎ, ВЕРА, НАДЗЕЯ. ТРЫПЦІХ. ПАЛАТНО, АЛЕЙ, 182,8 х 121,9 CM
LOVE, FAITH, HOPE. TRIPTYCH. CANVAS, OIL. 48“ x 72"
13
ВЯЛІКІ КАН’ЁН, ШТАТ АРЫЗОНА. ПАЛАТНО, АЛЕЙ, 121,9 х 91,4 CM
THE GRAND CANYON, ARIZONA. CANVAS, OIL. 36“ x 48"
ЭЛЬ МОРРО - НАЦЫЯНАЛЬНЫ ПАМЯТНІК (УПІСНАЯ СКАЛА), ШТАТ Н’Ю МЭКСЫКА. ПАЛАТНО, АЛЕЙ, 121,9 х 91,4 CM
EL MORRO (INSCRIPTION ROCK), NEW MEXICO. CANVAS, OIL. 36” x 48"
15
ЧАРОТЫ №1, ШТАТ Н’Ю ДЖЭРСІ. ПАЛАТНО, АЛЕЙ, 121,9 x 91,4 CM
REEDS #1, NEW JERSEY. CANVAS, OIL. 36” x 48”
ЧЫРВОНЫ КАМЕНЬ, ШТАТ МЭЙН. ПАЛАТНО, АЛЕЙ, 127 х 101,6 CM
RED ROCK, MAINE. CANVAS, OIL. 40" X 50"
ВЯЛІКІ ТЫТАНС, ШТАТ ВАЁМІНГ. ПАЛАТНО, АЛЕЙ, 274,3 х 91,4 CM
THE GRAND TETONS, WYOMING. CANVAS, OIL. 36" x 108"
ГАРА РАШМОР, ЧОРНЫЯ ГОРЫ, ШТАТ ПАЎДНЁВАЯ ДАКОТА. ПАЛАТНО, АЛЕЙ, 91,4 х 91,4 CM
MOUNT RUSHMORE, BLACK HILLS, SOUTH DAKOTA. CANVAS, OIL. 36" x 36"
У ЛЕДАВІКОВЫМ НАЦЫЯНАЛЬНЫМ ПАРКУ, ШТАТ ВАЁМІНГ. ПАЛАТНО, АЛЕЙ, 121,9 x 91,4 CM
IN GLACIER NATIONAL PARK, WYOMING. CANVAS, OIL. 36" x 48"
НАДЫХОДЗЯЧАЯ БУРА, ШТАТ ПАЎНОЧНАЯ ДАКОТА. ПАЛАТНО, АКРЫЛІК, 121,9 х 91,4 CM
APPROACHING STORM, NORTH DAKOTA. CANVAS, ACRYLIC. 36' x 48"
У НАЦЫЯНАЛЬНЫМ ЛЕСЕ ТОНТО, ШТАТ АРЫЗОНА. ПАЛАТНО, АКРЫЛІК, 121,9 х 91,4 CM
IN TONTO NATIONAL FOREST, ARIZONA. CANVAS, ACRYLIC. 36" x 48“
КНІГІ ОНЛАЙН
