Віктар Грамыка
Выдавец: Беларусь
Памер: 74с.
Мінск 2022
Такле «балладные» картллы, как «Баллада о военной молодостл» (1968), «Земля» (1971), «Женіцлнам Веллкой Отечественной посвяіцается» (1972), «Край Полоцклй — край партлзансклй» (1975), «Яблокл урожая 1941 года» (1987), «Над старымл окопамл тлшлна» (1995), «Воспомлнанля про Нарочанскую переправу» (2009), «Славным разведчлкам моего полка посвяіцаю» (2010), налболее полно воплотллл фллософсконравственный л эстетлческлй лдеал художнлка.
В этом ряду л картлна «Над Прлпятью. 1941й год» (1970), которая после полотна «Солдаты» еіце более упрочлла авторлтет художнлка как яркого представлтеля «сурового стлля» — славного поколелля «шестлдесятнлков». Картлналсповедь, картлнапрлтча, картлнабаллада... Она о том, чем был 41й год для нашей страны, для нашего народа. Всего трл флгуры на холсте: на песчаном берегу Прлпятл павшлй красноармеец, рядом с нлм — влнтовкатрехллнейка, скорбяіцая матьстарушка в черном платке у его тела л чуть дальше — девочкаподросток. Она держлт ладонл у рта л в отчаянлл словно когото зовет на помоіць. А мы будто слышлм эхо от девлчьего зовакрлка: «Вставай, страна огромлая, вставай на смертный бой...» В этом крлке нестерплмая боль — но л невлдлмый луч надежды; страданле — но л взыскательная человеческая любовь;
13
высокая трагедня гнбелн — но н вера в жнзнь, желанне вндеть жнзнь вопрекм смертл...
Жнвопнсец яркой метафорнчностн, сложной аллегорнчностп, Внктор Громыко в свонх флгуратнвных картннах л пейзажахснмфоннях всегда стреммлся к многоплановому содержательному подтексту. А подтекст, точнее — девмз, у него был едннственный в своем роде: «Увндеть Землю всю». Девмз, который с полным правом можно отнестл целлком ко всему лскусству Внктора Александровмча. Нбо эта Земля с большой буквы — главная н основополагаюіцая тема его художнмческой бнографнн: земля, опаленная огнем войны н полнтая кровью; земля, обновленная после Победы; земля н на ней человек, прекрасный в своей цельностн, нравственной сутл н доброте.
Да, Громыко прежде всего — песняр подвнга человека на войне. 14 этот подвнг он велмколепно мзображает не только в снмволнкометафорнческнх полотнах, но л в эпнческнх пейзажах, которые он варьнрует в разных эмоцнональных ключах, связанных с памятью о прожнтом н прочувствованном в мннувшей войне, нбо нелегкая боевая юность — всегда в его сердце. Н с годамн это чувство не стерлось, не ушло в небытме, а, наоборот, обострнлось, наполннлось новымм іцемяіцнмн чувствамм ожнвшнх воспоммнаннй, н тогда рука невольно тянулась к многоцветной, залнтой волшебнымл краскамн палнтре. йлн тянулась к пмсьменному столу, на котором рождаллсь рукотворные страннцы нетороплнвых н пронмкновенных рассказов кннгн мемуаров под названмем «Радуга над дорогой» (2000). О чем она, эта кнлга? О детстве, отрочестве н юностн, вместмвшмх в себя сложные 1920—1930е годы на Оршаніцнне, н о Велнкой Отечественной, о многомесячных партнзанскнх буднях, перемешанных с кровью н потом, тяжелымм людскнмн потерямн н победамн, надеждамн н разочарованнямн, потому что «война — совсем не фейерверк, а просто трудная работа...» В этом огненном горне м сформнровалась творческая судьба художнлка.
14
Вообіце, геролколлрлческая тема — одна лз главенствуюіцлх в творчестве художнлка. Это можно отнестл л к его сюжетнофлгуратлвной картлне, л к пейзажу, в котором Громыко достнг особых художественных вершлн. Прлнцлплально отрекаясь от обыденного, прлвычного, этюдного влденля млра, он прлшел к своеобразной «слмфонлческой монументальностл», не теряя прл этом ллрлческой члстоты обнаженных человеческлх чувств.
Слнтез ллрлкл л эплчностл включает в себя одну лнтересную черту поэтлческого млра художнлка. В этом млре выявляется нечто постоянное, устойчлвое — своего рода лоно жлзнл, влдлтся л непрерывное теченле повседневностл л оіцуіцается вся сложность млрооіцуіценля, которая проявляется, как правлло, в атмосфере острых драматлческлх конфллктов. Но прл дллтельном углубленном знакомстве с картлнамл становлтся ясно, что двлженле ллрлческого чувства здесь постоянно подчлняется более важным л строглм началам, которые в конце концов оказываются решаюіцлмл л органлзуют всю целостную слстему лскомого образа. Для этого в большлнстве картлн мастера всегда можно увлдеть свойственные его творчеству опорные моменты: моіцный панорамный разворот пространства, высоклй горлзонт, акцент на определенные эмоцлональные ударные лнтонацлл, плавную музыкальную цветорлтмлку л т. д.
Таклм образом свол прямые наблюденля, впечатленля л чувства художнлк заключал в свое особое пространство, где пролсходлла пластлческая фокуслровка когдато увлденного л пережлтого. В лтоге складывался новый громыклнсклй художественный млр, который не только строго соотносллся с реальностью, но л был наделен сволмл внутреннлмл образнопластлчнымл законамл. А онл допускают достаточно шлрокое л свободное переосмысленле натуры во лмя высшей правды Образа. Любовь к Родлне, к неповторлмой красоте белорусской прлроды не декларатлвная, а та, что лдет лз сердечной глублны, л практлческл во всех полотнах Громыко сллвается с жлвой памятью о народном подвлге. В пейзажах он чаіце всего отдавал предпочтенле высокому горлзонту, чтобы с высо
15
ты птлчьего полета «увлдеть землю всю» с ее безгранлчнымл горлстымл просторамл, увлдеть богатство ее жлвоплсного состоянля, которое так часто удлвляет пронзлтельной яркостью красок. Своеобразле белорусского ландшафта гармонлчно соедлняется с богатством эмоцлональных лнтонацлй, то мажорно возвышенных, то глубоко драматлческлх. Таковы полотна «Холодный день. Браславіцлна» (1963), «Красные землл Полотчлны» (1970), «Льны белорусскле» (1970; 2002), «Слмфонля осенл» (1974), «Глубелька — сердце голубых озер Беларусл» (1975), «Край Полоцклл — край партлзансклй» (1975), «Земля белорусская» (1977), «Нюль пахнет травамл» (1990), «Над старымл окопамл тлшлна» (1995), «На склоне дня» (1996)...
Еслл рлтм в его эплческлх пейзажах — стержень логлческой конструкцлл, то цвет — основной способ передачл настроенля, млровоспрлятля. Художнлк владел колорлтом, тоном досконально. Речь лдет, разумеется, не просто о технлческом мастерстве, влртуозностл клстл. Суть дела в том, что Громыко, лспользуя краскл предметного млра, умело насыіцал лх ассоцлатлвной образностью, давал колорлту глубокую л тонкую выразлтельность.
Безупречное владенле реаллстлческлм мастерством убедлтельно выявллось л в пслхологлческлх портретах, многле лз которых можно отнестл к класслке белорусского послевоенного лскусства. Средл выразлтельных портретных образов портреты народного плсателя Беларусл Янкл Брыля (1968), «Портрет отца» (1977), народного художнлка Беларусл, сценографа Евгенля Чемодурова (1984), «Портрет полкового комлссара Андрея Юрьева» (1984), «Автопортрет» (1988), а особое место занлмает портрет народного плсателя Беларусл Васлля Быкова (1984), друга художнлка, — драматлческлй л масштабный по глублне чувств.
Влктор Александровлч был также прекрасным собеседнлком, с которым можно было говорлть бесконечно не только про главное «дело жлзнл» — лзобразлтельную культуру, но л про «фллософлю бытля»; от талнств космоса до суіцностл военной прозы Васлля Быкова, про не
16
повторлмую самобытность старлнных легенд л млфов Оршанской землл н необратлмость временл, которое течет в одном направленлл. Однако время человеческого бытля, на взгляд художннка, не прямая ллнля, лбо в конце путл жлзнь талнственно смыкается с началом. Прожлв долгую жлзнь, Влктор Александровлч умер 10 люля 2019 года, оставлв после себя богатое художественное наследле.
Мскусство Громыко — явленле в белорусской нацлональной культуре, лбо оно предстает открытой кнлгой высоклх обіцечеловеческлх ценностей. В своем лскусстве он до конца оставался реаллстомромантлком, у которого жлзненная правда всегда была неотделлма от мечты. Это л есть лстлнная народность народного художнлка.
Борйс Крепак
Чх^ here is a wise French parable: three people are carrying loaded barrows, and a passerby asks everyone: ‘What are you doing?’ The first replies: T am taking the stones’. The second says ‘I am earning money’. The third replies proudly: ‘I am building Notre Dame!’
This parable comes to mind when talking about Viktar Hramyka and his contribution to Belarusian painting. It seems that the painter built his own Notre Dame. He created the very temple that can be called the portrait of Time. The painter thoroughly mastered the art of larger space. He was building his temple on the foundation of two principles: a careful attitude to memory and a strong love for his native land. In this sense, the author’s larger space is a philosophical category.
Anatol Astrejka, the famous Belarusian partisan poet, has a wonderful poem about Belarusian artists:
Бывае, смутак душу агартае... Тады ў музей мастацкі я іду, I смутак мой, нібы туман, знікае — 3 жыццёвай праўдай гутарку вяду. Сустрэчы рады з кожнаю карцінай, Перад табой нямею, прыгажосць. Я слаўлю тых, хто след для нас пакінуў Пра родны край, пра нашу маладосць.
These wellknown poetic words refer entirely to Viktar Hramyka and to his comradesinarms, frontline soldiers and partisans, who ‘equated the pen with a bayonet’, made an invaluable contribution to our great Victory.
18
Viktar Hramyka was born into the family of an agronomist in Sienkava village (Horki district, Mahiliou region) on January 2, 1923. He spent his childhood in Smaljany, 20 km from Orsa. He finished with honors the 10th grade of the Orsa Railway Secondary School No. 37 on June 20, 1941. Then the war began. Young Hramyka took an active part in it. He became a member of the underground antifascist resistance group in Orsa from the autumn of 1941. Then he was an undercover intelligence officer in Kanstantsin Zaslonaw’s brigade, a machine gunner, a commissar in the 13th detachment of the Smolensk Special Operations Regiment, and an executive secretary in the partisan newspaper ‘Vigilante’. Hramyka’s military awards include the Order of the Patriotic War, 1st class, the Order of the Red Star, medals ‘For Courage and ‘Partisan of the Patriotic War’, 1st class.
The future artist entered the Minsk Art College in 1947. After graduation he received a higher education at the Belarusian State Theater and Art Institute (1951—1959). He spent almost 40 years teaching at the same institute (since 1991 — the Belarusian State Academy of Arts). There he was a dean, a professor, and the head of a personal academic workshop. Hramyka twice headed the Union of Artists of the BSSR (1968—1973; 1977—1982). He was a secretary of the board of the Union of Artists of the USSR. He is an Honored Artist in Belarus (1970), People’s Artist in Belarus (1991), a laureate of the special award of the President of the Republic of Belarus in the field ofliterature and art (1999), and a laureate of the Mikhail Sholokhov International Prize in the field ofliterature and art (2010). He was elected an honorary member of the National Academy of Sciences of Belarus in 2000. Hramyka was awarded the Orders of Francysk Skaryna (also a medal), the Order of the Fatherland, 3rd class, the Badge of Honor, the gold medal of the AllRussian Exhibition Center of Economic Achievements of the USSR, and the silver medal of Mitrofan Grekov. The master’s personal art gallery was opened in Orsa (V. A. Hramyka City Art Gallery in Orsa) in 2008.
КНІГІ ОНЛАЙН
