Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
ческой композиции, большую семантическую значимость.
Основателями монастыря пиа-ров в 1718 г., а также семинарии и школы были Сципионы. В 1826-1829 гг. на средства князя К. Друц-кого-Любецкого на месте существовавшего построен новый костел св. Терезы в стиле классицизм. С эстетической точки зрения важно, что эта главная из немногочисленных городских доминант размещена на бровке плато, в художественно конфликтной точке стыковки двух разнородных градостроительных структур - паркового ансамбля и селитебной зоны.
Перпендикулярно криволинейным магистралям проходили трассы, почти параллельные улицам северо-восточной части города, чем подчеркивалась взаимоувязка направлений сложной композиции. Этой же цели служил прием трассировки одной из улиц по касательной к овальной форме квартала на главной градостроительной оси. Подобные дугообразные очертания в разных интерпретациях свойственны барочной планировке в условиях Беларуси (эллипсовидная площадь в Желудке, изогнутые стороны Дворцовой площади Гродно).
Положенный в основу центра принцип симметрии и активного выделения пространственной оси городского значения дополнялся в пределах площади локальными приемами организации симметричных групп застройки, постановки объемов на единой оси. Симметричную группу образовали почта и два заезжих дома. Фасад торговых рядов, замыкавший на юге протяжен-
94
1.2. Влияние композииионных идей барокко на планировочную структуру городских поселений
ную перспективу площади, очевид-но, также был симметричен, а на общей оси с пиарским костелом размещалось здание лесничества первой половины XIX в. в стиле классицизм. Одновременно реализован иной принцип - свободная, асимметричная постановка объемов в обширном внутреннем пространстве площади, не препятствующая визуальному раскрытию вдоль нее в направлении ландшафтной зоны. Одним из таких объемов была церковь, стоявшая на месте ныне существующей Михайловской церкви конца XIX в. Другим объемом, показанным на плане в публикации А. Кунцевича, могло быть административное или торговое здание.
Типичную для градостроительства барокко планировку получил Желудок после перехода в XVIII в. во владение рода Тызенгаузов. Поселение состояло из дворцово-паркового ансамбля и селитебного района, находящихся в 1 км друг от друга и связанных прямолинейной магистралью. До 1567 г. Желудок был поветовым центром Виленского воеводства. И в настоящее время в окрестностях поселения произрастают дубовые рощи, что наводит на мысль о происхождении его названия. Автором выполнена реконструкция системы планировки местечка во второй половине XVIII в. на основании геодезической съемки начала 1970-х гг. масштабов 1:5000, 1:2000 и 1:1000, натурного исследования и схемы торговой площади в 1930-х гг., приводимой В. Ревень-ской [76| (рис. 64).
Планировка и насаждения парка имеют низкую степень сохранности,
однако фрагменты нескольких аллей позволяют восстановить основы симметричной композиции направлений, в частности, трехлучие дорог при подъезде к дворцу, центральная из которых в настоящее время окаймлена двумя рядами вековых деревьев. Здания Тызенгаузовской резиденции утрачены. Наиболее вероятно, их места заняли ныне существующие сооружения дворцового ансамбля, построенного в 1908 г. по проекту В. Маркони для князя Л. Святополк-Четвертинского.
Хорошо сохранились очертания овальной бывшей торговой площади и расходящихся от нее радиальных улиц. Лишь северо-восточная из них сейчас искривлена на удалении 140 м от площади. Значительно хуже состояние восьмиугольного кольца, которое представлено двумя фрагментами, иллюстрирующими симметричный характер изломов трассы. Застройка центра XVII -XVIII вв. утрачена полностью. Конфигурация торговых рядов и корчмы реконструирована по чертежу В. Ре-веньской. С 1682 г. в местечке существовал кармелитский монастырь, упраздненный в 1832 г. и, наиболее вероятно, входивший в застройку главной площади, что типично для малых поселений. В настоящее время строго по поперечной оси симметрии площади размещается коренным образом перестроенное культовое здание второй половины XIX или начала XX в. Учитывая устойчивую тенденцию стабильности мест храмов, а также завершение указанным сооружением перспективы южного луча, логично предположить, что именно здесь находился костел
95
Градостроительство второй половины XVIII - первой половины XIX в.
75. Чериков. Проект перепланировки 1778 г. (РГВИА)
кармелитов, включенный в планировочную композицию второй половины XVIII в. В кармелитском храме был похоронен и сам А. Тызен-гауз. К северо-западу от предполагаемого костела в начале 1970-х гг. сохранялся обширный фруктовый сад, очевидно, входивший в монастырские владения, а жилой корпус, возможно, размещался между садом и костелом. К 1853-1854 гг. относится строительство ныне существующего приходского Успенского костела в конце северо-западной радиальной улицы.
Планировочная ось как отличительный элемент барочной композиции служила одновременно осью
симметрии территории резиденции и собственно местечка и характеризовалась двойным завершением. Видовую перспективу на всем протяжении улицы замыкал дворец, с другой стороны кульминацией служил ансамбль площади, где трасса ориентировалась на торцевой фасад торговых рядов.
Художественное построение плана основывалось на создании шести радиальных направлений. Одно из них, ориентированное строго меридионально, совпадало с поперечной осью симметрии системы улиц конца XVIII в. Другое, главное, нацеленное строго широтно, соответствовало продольной оси неполной сим-
96
1.2. Влияние композиционных илей барокко на планировочную структуру городских поселений
метрии уличной сети. Остальные магистрали расходились наподобие диагоналей, ритмически гармонируя с трехлучием аллей возле дворца.
Как упоминалось, композиционный замысел испытал сильное влияние творчества Джона Вуда старшего и Джона Вуда младшего, создавших ансамбль площадей в Бате. Ныне северо-восточная радиальная улица Желудка изломана в плане,
тогда как в прошлом была, вероятно, прямолинейной. Однако возможен и другой вариант восстановления, предполагающий изначально задуманный поворот трассы. Именно такой особенностью отличается схема улиц, расходящихся от круглой «King’s Circus», где один из радиусов, тоже северо-восточный, имеет излом, вызванный, возмож-но, формированием ансамбля в уже сло-
76. Схемы планов Черикова (А), Братиславы (Б), Наумбурга (В): 1 - продольные оси площадей удлиненной конфигурации;
2 - общественные пространства квадратной конфигурации
97
Градостроительство второй половины XVIII - первой половины XIX в.
жившемся антично-средневековом градостроительном контексте.
Если второй вариант предлагаемой реконструкции принять как истинный, то проявляется одна из идейных концепций, свойственная европейскому, в частности французскому и итальянскому, классицизму 1770-х гг. и нацеленная на точное копирование какого-либо античного памятника, - «археологизирующий» классицизм. Однако если хрестоматийный подход был обращен к воспроизведению конкретики древнеримского или древнегреческого сооружения, то в условиях провинциального региона Речи Посполитой, вероятно, преломился в виде «ар-хеологизации» недавно созданного и общепризнанного образца.
Периферийная окружная трасса Желудка, очевидно, образовывала выразительный восьмиугольник, близкий по очертаниям, например, абрисам плана города Кожец [77], а также напоминающий, в иных пропорциях, восьмиугольную конфигурацию площади военно-производственного назначения Тызенгау-зовского ансамбля Городницы в Гродно. Сходство обеих, разных по природе композиций дополняется наличием двух коммуникаций, подходящих к гродненской площади, -меридиональной, соответствующей оси симметрии, и широтной, совпадающей с осью частичной симметрии (на плане Гродно 1795 г.). Формальное подобие усиливается тем, что широтная ось связывала рассматриваемые планировочные образования с парком и дворцовым комплексом, размещенными к западу от них. Корчму же на площади
Желудка и музыкальную школу в ансамбле Дворцовой площади Гродно объединял общий композиционно-стилевой прием - криволинейные очертания здания в плане. Перечисленные черты единства позволяют зафиксировать определенные пространственно-планировочные особенности, свойственные барочному и переходному от барокко к классицизму градостроительству в крае, а также, учитывая тесную общность композиционных приемов, предположить и наличие одного автора, известного по созданию ансамблей Городницы, - Дж. Сакко.
Примечательную композицию приобрел общественный центр Желудка. Оси диагональных улиц сходились не в одной точке, а нацеливались попарно на торцевые фасады торговых рядов. Западный торец находился еще и в створе главной магистрали. Очевидно, эти фасады здания имели монументальное художественное решение, соответствующее их градостроительной роли. Оригинальным свойством ансамбля был принцип двухпланового замыкания видовых перспектив вдоль широтной и меридиональной магистралей. Меридиональная улица, ориентированная на середину продольного фасада торговых рядов, зрительно завершалась также доминирующей вертикалью костела, возвышавшегося над силуэтом этого корпуса. Главная ось поселения помимо торцевого фасада лавок визуально заканчивалась и объемом корчмы, вероятно двухэтажным в отличие от традиционно одноэтажных торговых рядов.
Тема композиционной оси как стилевого признака барочного плана
98
1.2. Влияние композиционных илей барокко на планировочную структуру городских поселений
поселения, объединяющей в градостроительный ансамбль дворцовопарковую резиденцию и застройку обширного торгового форума, выразительно реализована в Ворнянах. Создание ансамбля центра Ворнян относится к 1760-1770 гг. и связано с именем владелицы местечка М. Абрамович. На ее же средства в 1767-1769 гг. по проекту М. Казаковского возведен барочный Георгиевский костел, а в 1770 г. - плебания и дом аптекаря (рис. 65). Дворцово-парковый комплекс относится ко второй половине XVIII - первой половине XIX в. [78]. План центра этого местечка 1780 г., впервые приведенный С. Лоренцем и Т. Толвиньским [79], повторен в позднейших публикациях. Однако он неточен; как показал анализ существующей планировочной сети и исторической застройки, площадь не прямоугольная, а трапециевидная, сужающаяся к храму. Короткое основание трапеции - 70 м, длинное - в 2 раза больше, а протяженность площади от брамы перед костелом до каменной ограды, отделявшей площадь от парка, - в 4 раза больше. Так, в планировочную композицию заложен принцип удвоения.
КНІГІ ОНЛАЙН
