Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
Расширение площади в направлении дворца иллюзорно приближало его главный корпус к пространству рынка, способствовало воплощению функционально-художественной барочной концепции слитности резиденции и собственно местечка. Схождение боковых сторон к костелу создавало эффект удлинения площади и увеличения размеров храма при восприятии вдоль ее оси. Этот прием гармонично усиливался радиальным разме-
77. Чериков. Общественный центр в конце XVIII - начале XIX в. (реконструкция автора). Анализ особенностей градостроительной композиции. Площади: А - главная, торгово-культовая;
Б - административно-культовая;
В - для хлебных и мясных торговых рядов, соляного магазина и гауптвахты;
Г - для цейхгауза и хлебного магазина;
Д - для продажи сена и дров; Е - основные магистрали; 1 - гостиный двор, 2 - торговые ряды, 3 - собор Покрова Богородицы, 4 - церковь Св. Троицы, 5 - костел Покрова Богородицы, 6 - синагога, 7 - присутственные места, 8 - уездное казначейство, 9 - дом городничего, 10 - флигель.
Линии иллюстрируют композиционное равновесие по треугольной схеме общественных пространств (^=), высотных доминант (— —)
щением по отношению к храму боковых флигелей аптеки и плебании, которые, будучи двухэтажными, создавали также масштабный ступенчатый переход от доминанты к низкому горизонту фоновой застройки.
По сравнению со Щучином и Желудком идея симметрии системы дворец-центр получила более полное воплощение, а сама ось подчеркнута липовой аллеей. Рассмотренные поселения иллюстрируют разнообразие приемов организации
99
Градостроительство второй половины XVIII - первой половины XIX в.
этой пространственной оси, одна оконечность которой всегда фиксировалась дворцом, а другая в пределах площади - торговыми рядами (Щучин), рядами и корчмой (Желудок), костелом (Ворняны). Барочный характер планировочных абрисов ворнянской площади определился и курдонером сложной формы перед костелом с напряженно изогнутой оградой, причудливо выдвинутыми из ее плоскости фланкирующими корпусами. Как свидетельствуют инвентари Ворнян, каменная ограда с брамой была украшена скульптурами [80].
Застройка длинных сторон форума была композиционно нейтральна и организована одноэтажными жилыми домами с каменными фасадами, соединенными глухими стенками с арочными проемами в сплошную ритмически расчлененную ленту. К костелу наблюдалось наращивание архитектурных масс. Здесь углы площади на ее пересечении главной улицей усилены укрупненными сблокированными объемами, вмещавшими торговые ряды, корчму и гостиницу. Эта часть пространства рынка художественно завершалась ансамблевой группой храма с ажурными башнями и боковых крыльев, живописной по силуэту, с контрастом высот и характера контуров. С другой стороны торга кульминацией развития композиции служил переход пространства площади к парковой среде с архитектурными акцентами дворцовых корпусов.
Немногочисленные примеры городов и местечек, имеющих планировочные композиции барокко в масштабе всего поселения, сгруп-
пированы на юге и в центре Виленского воеводства, позже - Виленской губернии. На материале группы городов, в том числе малоизученных, подтверждается, что свойственная эпохе абсолютизма барочная планировочная структура созданного по общему замыслу города-имения основывалась на функциональном и ярко проявленном художественном единстве дворцово-паркового ансамбля с общественно-жилой зоной. Главным средством достижения синтеза выступала организация генеральной пространственной оси симметрии и, в ряде случаев, идея композиционного раскрытия застройки главной площади к резиденции магната.
Формами композиционного выражения градостроительной оси служили: главная магистраль, увязывающая территориально разобщенные, но симметричные относительно нее город и дворянскую резиденцию; торговая площадь с намеренно удлиненной, «осеобразной» конфигурацией, пространственно открытая в сторону усадебного комплекса, который примыкает к ней или отделен от городского центра ландшафтной зоной. Барочная ось визуально завершалась акцентными сооружениями, воспринимавшимися в обоих направлениях.
Характерной чертой барочных планировочных композиций служил экспрессивный образ, заложенный в планиметрическое построение города и осознаваемый в процессе визуального освоения среды. План поселения приобретал стилевые особенности, типичные вообще архитектуре барокко. Наблюдались следующие
100
1.3. Классииистическая реконструкиия городов Витебской и Могилевской губерний
приемы: применение напряженных, изогнутых абрисов площадей и улиц, выразительно вытянутых кварталов и пространств площадей; отсутствие впечатления определенной «жесткости» планировочной сети, свойственной грядущему классицизму, большая, чем в нем, мягкость очертаний в объединении с рельефом и береговыми линиями; формаль-
ная взаимоувязка композиционных направлений; внесение элементов динамичной асимметрии в общую симметричную схему. Проявлением экспрессии было также использование усложненных многоугольных контуров, лучевых построений, энергичная трактовка приема усиления перспективного сокращения и обратной перспективы.
1.3. Классицистическая реконструкция городов Витебской и Могилевской губерний
Реконструкция Витебска является в Беларуси самым крупным градостроительным мероприятием эпохи классицизма по размерам территории, подвергшейся преобразованию или освоению (рис. 66-69). В 1772 г. в городе было 3083 жителя, в 1785 г. - уже 10 501 [81]. Поскольку Витебск состоял из нескольких ландшафтно обособленных посадов, каждый со своим типом планировки, то и регулярная схема получила в каждом районе индивидуальную трактовку. Однако на разных территориях реализовано единство композиционнопланировочных приемов, обеспечивших свойственную классицизму целостность городской структуры. К ним относились: прямоугольная схема; примыкание друг к другу по-разному решенных систем взаимно перпендикулярных направлений; проектирование квадратной площади в качестве элемента общественного центра старого расширяемого района; компоновка подводящих к площади улиц в виде диагонально ориентированных на ее углы лучей икак ось симметрии площади (рис. 70,71).
Во Взгорье веерный характер улиц был сохранен фрагментарно, только в пределах ранее существовавших укреплений. Прямоугольная планировка его остальной обширной территории складывалась из трех частей, обусловленных топографией местности. Ближайшая к центральной зоне часть отличалась крупномасштабными вытянутыми кварталами и находилась на довольно узкой полосе между Двиной и Витьбой до крутой излучины последней. Вторая часть по контрасту с первой имела мелкие кварталы, хотя территориальные резервы расширения селитьбы здесь были значительно больше. Третья часть на северо-восточной окраине за городским окопом, как и первая, характеризовалась крупными кварталами. На примыкании первой и второй частей размещалась обширная квадратная площадь - новый центр Взгорского посада.
Первая и вторая части Взгорья -пример планировочной композиции, сочетающей, с одной стороны, принцип жесткого порядка, подчиняю-
101
Гралостроительство второй половины XVIII - первой половины XIX в.
78. Чечерск. План конца XVIII в. (реконструкция автора). Метрологический и композиционный анализы: 1 - ратуша, 2 - дворец 3. Г. Чернышева, 3 - костел Св. Троицы, 4 - церковь Рождества Богородицы, 5 - церковь Преображения, 6 - церковь Вознесения, 7 - торговые ряды; I - видовые точки (Б, Е, Ж), II - видовые точки и углы обозрения из них доминант (А, В, Г, Д, 3), III, IV - прямые и окружность, на которых размещены доминанты
102
1.3. Классицистическая реконструкция городов Витебской и Могилевской губерний
щего себе ландшафт и существующую застройку, с другой - принцип живописности, создания контрастов и нюансов в их различных проявлениях. Упорядочивающее начало несут протяженные меридиональные магистрали, трассированные по всей территории района на равном расстоянии между собой. Формальное же обогащение достигается сопоставлением масштабов двух частей и размещением во второй части широтных улиц на разном удалении друг от друга с ритмом нарастания длины квартала к городской периферии. Эффект живописности усиливается прокладкой некоторых меридиональных магистралей не на всю длину посада, чем создаются большие нерасчлененные кварталы, контрастирующие с дробной разбивкой территории.
В Задунавье сохранился однокоммуникационный тип средневековой структуры, получивший регулярную интерпретацию, - направление старой повторила новая прямолинейная улица, дополненная короткими поперечными направлениями. Прямоугольная планировка Заручавья обнаруживает те же, что и на Взгорье, живописные свойства. В ряду из пяти малых удлиненных кварталов вдоль протока Витьбы их ширины близки между собой, но одинаковы только в двух случаях. Меридиональный проспект трассирован не на всю длину района. Также прослеживается тенденция двухчастной организации посада. Как и во Взгорье, площадь проектируется в части, более удаленной от центральной зоны.
Трехчастное построение приобрело Задвинье, своеобразное благодаря примыканию под небольшим
углом трех прямоугольных систем улиц. Эта планиметрическая композиция убеждает в профессиональном художественном мастерстве, присущем проектному решению. Трехчастность обусловилась очертанием берега Двины и желанием зодчего создать семантическую связь Задвинского посада со структурой левобережья. Срединная часть заречного района разместилась точно напротив сложившейся на противоположном берегу системы ансамблей городского центра. Конфигурация срединной части расширялась к реке, композиционно охватывая их. Ограничивающие эту часть на севере и юге улицы ориентировались на крайние ансамбли центра. На оси северной улицы находились одновременно группа двух Спасских церквей и храм Иоанна Богослова, а на умозрительном продолжении южной улицы - тринитарский костел и, немного в стороне, Воскресенская Заручавская церковь.
Северная и южная части Задвинья сформированы напротив тех территорий соответственно Взгорского и Заручавского посадов, где проектировались их новые общественные центры. Выходящей к Двине трехчастной структуре левобережья (Взгорье - Верхний и Нижний замки - Заручавье) соответствовала спроектированная в генеральном плане также трехсоставная организация Задвинья, что послужило решением, нацеленным на осознание внутренней целостности города в процессе его восприятия. Срединная часть Задвинского посада включила старую готическую прямоугольную схему, к которой с севера и юга добавлено по одному ряду кварталов.
КНІГІ ОНЛАЙН
