Аляксандра Паслядовіч
Выдавец: Беларусь
Памер: 98с.
Мінск 2021
Асаблівай маляўнічасцю адрозніваецца графічная работа «Антонаўскія яблыкі». Класічны матыў збору ўраджаю, які ўзыходзіць да мастацтва італьянскага рэнесансу, з характэрнай «кругавой» кампазіцыйнай формулай (рух «па крузе» пачынаецца з кошыка яблыкаў у руках цэнтральнай жанчыны, праз лесвіцу і сагнутую спіну другой пераходзіць да скрыні з яблыкамі і завяршаецца фігурай трэцяй) узбагачаны пластычнымі прыёмамі авангарда — кантраснай і наўмысна святлоценявой мадэліроўкай формы і імкненнем падкрэсліць аб’ём.
Развіваючы дадзеную тэму ва ўсіх яе праявах, спрабуючы розную стылістыку, тэхнікі і прыёмы, Аляксандра Паслядовіч паступова рухаецца ў бок сімволікаметафарычнай яе трактоўкі ў серыі нацюрмортаў другой
13
паловы 1970х — 1980х гадоў: «Сельскі нацюрморт», «Сельскі нацюрморт» (з лісічкамі), «Нацюрморт са снапом», «Маленькі саламяны конік» і інш.
У пошуках характэрных, «глебавых» вобразаў, якія сімвалізуюць народную культуру, у якасці цэнтральных мастачка выбірае і вар’іруе выяву збана, спачатку да краёў напоўненага малаком, пазней — спустошанага, ураўнаважваючы яго адкрытую сімвалічнасць галінкай засушанага маку, авеянага фальклорнай містыкай. Хутчэй з дэкаратыўнай мэтай аўтар адлюстроўвае матылька, які, адсылаючы да галандскіх кветкавых нацюрмортаў, тым не менш, тут не нясе іх семантыкі, а ў першую чаргу гарманізуе каларыт, кампазіцыйнае размеркаванне аб’ёмаў, «палягчае» цяжар збана і надае нотку сентыментальнасці. Такім жа кранальным, трапяткім «героем» выглядае конік у рабоце «Маленькі саламяны конік». Удала змешчаны на белай плоскасці, на фоне масіўнага чорнага збана, ён здаецца нейкім асабліва крохкім і бязважкім.
Аб’яднаная адзінствам матываў, сюжэта і прыёмаў, серыя нацюрмортаў пры ўсёй яе сімволікаметафарычнай накіраванасці ілюструе імкненне аўтара ў першую чаргу падкрэсліць разнастайнасць, маляўнічае багацце, дэкаратыўныя магчымасці фактур традыцыйных матэрыялаў — дрэва, залацістай саломы, гліны, што асацыіруюцца з народнай культурай, а таксама эстэтызаваць іх. Мастачка памайстэрску вар’іруе штрых, спалучае плоскаснасць і глыбіню прасторы, размяркоўвае святло і цень, гуляе з лініяй, то патанчаючы яе, то робячы больш шчыльнай. Асабліва выразным уяўляецца знойдзены Паслядовіч вобраз у нацюрморце з лісічкамі. Кантрастуючы з прамавугольным крэслам, звілістыя, «жывыя» формы лісічак здаюцца асабліва вытанчанымі і гучаць рэфрэнам у разыходных, накіраваных увысь тонкіх лініяхпромнях букета засушаных траў.
У позні перыяд творчасці манера, тэмы і стылістыка Аляксандры Паслядовіч мяняюцца, у іх адчуваецца экспрэсіўная інтанацыя. Напрыклад, у серыі работ, выкананых вуглем («Жаночы партрэт №1», «Жано
14
чы партрэт №2», 1980я гг.)> жаночы вобраз прыкметна драматызуецца, з’яўляюцца ўтрыраваныя акцэнты ценяў на твары, што нагадваюць сімвалічную маску, рэзкі разварот фігуры. Такім жа экспрэсіўным здаецца і матыў рыбалоўнай сеткі, прывабны сваёй дэкаратыўнасцю і семантычнай разнастайнасцю, які ўсё часцей сустракаецца ў нацюрмортах апошніх гадоў («Рыба і сеткі», 1976, «Якары», пачатак 1980х гг., і інш.).
Да апошніх работ мастачкі належыць серыя ню «Аголеная», якая сведчыць пра пастаянны пошук новых тэм, вобразаў і рашэнняў.
У зборы Нацыянальнага мастацкага музея Рэспублікі Беларусь творчая спадчына Аляксандры Паслядовіч прадстаўлена творамі, якіх больш за 240. У сваёй разнастайнасці яна красамоўна паказвае, наколькі шматграннай, спалучаючай у сабе прафесіяналізм, апору на традыцыю і адначасова пачуццё сучаснасці, стылю, вытанчанасць выканання, і па сённяшні дзень з’яўляецца творчасць мастачкі, якая здолела сказаць сваё важкае слова ў беларускай графіцы.
Кацярына Калянкевіч
Бывает, в погожйй летнйй день йногда белые кучевые облака дружно й плавно двйжутся, вдруг одна часть неба начйнает темнеть, налйвается тучей, занймает уже половйну неба, кажется странным, что туча йдет не no ветру. В народе тогда говорят, что туча йдет «свойм ветром». Главное в йскусстве — йдтй «свойм ветром».
Нз запясной кнмжкл Александры Последовмч
.•' лографля л творчество лзвестной советской художнлцы, заслуженного деятеля лскусств БССР Александры (в белорусской верслл лногда ее называют Алесей) Последовлч (1918—1988), без сомненлй, заслужлвает отдельного детального лсследованля. Еіце в советское время о ней плсалл лзвестные лскусствоведы О. Воронова, В. Шматов, Б. Крепак л др. Однако л сегодня работы художнлцы не теряют своей прлтягательностл, а сквозь прлзму временл, в лном контекстном лзмеренлл онл еіце более красноречлво раскрывают свое содержанле. Творчество Александры Последовлч представляет собой большую ценность для развлтля лзобразлтельного языка белорусского лскусства. С одной стороны, оно глубоко укоренено в традлцлю советского лскусства, а с другой — в творчестве художнлцы много авторсклх находок л орлглнальных художественных решенлй в лнтерпретацлл важной для нее темы помска лстоков нацлонального, белорусского. Обладая удлвлтельным чувством стлля, она сочетает монументальность образов с современной модернлстской лзысканностью форм. Таков ракурс влденля художнлцы 1960х годов — непродолжлтельного, но бллстательного с точкл зренля развмтля советской культуры перлода «оттепелл». В пролзведенлях Александры Последовлч невольно оіцуіцаются «отголоскл»
16
влзуальной рлтмлкл длзайна 1960х, временно реаблллтлрованной поэтлкл авангарда, музыкальных композлцлй своего поколенля.
1960—1970е годы — это перлод расцвета советского графлческого лскусства. «Графлка в современном понлманлл: чернобелая, контрастная, обобіценнодекоратлвная, предназначенная для высокой ллл глубокой печатл. Такая графлка появллась у нас в 1960е», — плшет о белорусской графлке лсследователь В. Шматов1. Такому подьему способствовалл разллчные факторы: по всему Советскому Союзу — от Слблрл л Средней Азлл, на Дальнем Востоке л в Прлбалтлке открываллсь графлческле мастерскле, вознлкалл новые коллектлвы мастеров ллтографлл, ксллографлл, офорта. Само лскусство графлкл во многом отвечало духу временл — ее тлражный, камерный, в чемто репортажный характер отражал темп длнамлчной жлзнл быстроразвлваюіцейся послевоенной страны.
Для формлрованля белорусской школы станковой графлкл особое значенле лмело открытле в 1953 году графлческого отделенля в Белорусском театральнохудожественном лнстлтуте, в 1956 году — эстампной мастерской прл художественном фонде БССР. 14 еслл в 1958 году в первой Всесоюзной выставке эстампа участвовало всего трл белоруссклх графлка, то во второй, в 1962 году, лх насчлтывалось уже 12. Александра Последовлч прлнадлежлт как раз к «среднему поколенлю» художнлковграфлков первого послевоенного десятллетля (А. Кашкуревлч, Е. Лось, Л. Асецклй, Г. л Н. Поплавскле, С. Герус, Е. Романовсклй, Ю. Выходцев л др.), творчество которых становлтся флагманом белорусского эстампа. Несмело начлная как жлвоплсец л однажды выбрав путь графлка, она остается верна ему всю жлзнь.
Блографлческлх сведенлй л ллчной лнформацлл о художнлце сохранллось немного. Наследнлков у нее не было, л лсторлю ее жлзнл лсследователл реконструлруют по архлвным документам.
1 Шматаў В. Ф. Сучасная беларуская графіка. — Мінск: Навука і тэхніка, 1979. — С. 37.
17
Александра Онуфрмевна Последовлч родллась 23 апреля 1918 года в Млнске в семье железнодорожнлка. Еіце школьнлцей она учллась в студлл лзвестного жлвоплсца В. В. Волкова. В 1938 году поступлла на жлвоплсное отделенле Влтебского художественного учллліца, едлнственного в то время художественного учебного заведенля БССР. Іізвестная белорусская художнлца, бллзкая подруга л однокурснлца Александры — Ралса Кудревлч деллтся сволмл воспомлнанлямл предвоенных лет: «Война застала нас в Влтебске. Мы схватллл документы, фотографлл л еіце каклето веіцл. С разнымл прлключенлямл доехалл до Пензы. Оттуда на телеге нас перевезлл в деревню Концавка Пензенского района Куйбышевской областл, где мы началл работать в колхозе, который находллся на высоком берегу Волгл. Однажды мы выложллл на том береге надплсь лз дерна: «Здесь жлвут девушкл лз Млнска», надеясь, что ктото лз проплываюіцлх млмо пароходов л барж обратлт внлманле л откллкнется. Но мы зря надеяллсь»2. После этого художнлце прлшлось эвакулроваться сначала в Казань, затем в Уфу, где она работала на автозаводе, потом в музее — экскурсоводом. Позже Александра успешно сдала экзамены л была прлнята в Ленлнградсклй лнстлтут жлвоплсл, скульптуры л архлтектуры, находлвшлйся в эвакуацлл в Самарканде. В 1944 году студенты л преподавателл вернуллсь в Ленлнград л сталл восстанавллвать разрушенные стены зданля лнстлтута. На первых курсах Александра Последовлч занлмалась жлвоплсью, но на 4м курсе она перешла на графлческое отделенле. Художнлца вспомлнала: «Жалела лл я об этом? Нет, нлкогда. Только лногда чувствовала, что тянет к цвету: должно быть поэтому полюблла цветную ллтографлю»3.
2 Данекіна В. «Аб табе я ўспамінаў і думаў больш чым аб родных і самых блізкіх сябрах» (Пісьмы Y Г. Брыгневіча да A. А. Паслядовіч) // Аўтограф. Альманах. Вып. 1. — 2020. — С. 227.
3 Воронова О. П. Александра Последовнч. Альбом. — М.: Советскмй художннк. 1984. — С. 4.
18
Средл педагогов Академлл художеств СССР (она учллась у В. М. Конашевлча, Г. Д. Еплфанова) был художнлк К. 14. Рудаков, о котором сохранллмсь заплсл воспомлнанлй художнлцы: «Он был мягклм л добрым педагогом, но это не мешало ему быть требовательным, лногда резко над кемнлбудь подшутлть. Но тут же, пытаясь сгладлть шутку, он брал ллст бумагл, краскл, любую паллтру, а мы, забыв облды, смотрелл л ждалл, кому будет подарена влртуозно наплсанная акварель»4. Успешно заіцлтлв длпломную работу — оформленле кнлгл В. Кетллнской «Мужество», Александра Последовлч начлнает свою професслональную деятельность в Ленлнграде. С 1953 года она актлвно работает для лздательств «Молодая гвардля», «Ленлздат», «Детглз», «Гослздат». В 1954 году была прлнята в Союз художнлков Ленлнграда. А в 1956 году с помоіцью своей подругл Р. 14. Кудревлч л ее супруга A. С. Гугеля художнлца возвраіцается в Млнск (ее родлтелл в это время жллл в Влльнюсе), где л остается жлть. В 1964— 1966 гадах преподавала в Белорусском государственном театральнохудожественном лнстлтуте. В 1963 году удостоена званля заслуженного деятеля лскусств БССР. Одна лз первых ее работ в Млнске — лллюстрацлл для поэмы Якуба Коласа «Сымонмузыка». Стлллстлка этлх раннлх пролзведенлй отллчается своей традлцлонностью — поступательный, подробный, неспешный рассказ, точно воспролзводяіцлй событля поэмы. В то же время огцутлмо желанле художнлцы наполнлть влзуальный образ пслхологлзмом: центральная флгура мальчлка контрапунктом отделена от друглх персонажей, он отстранен, сосредоточен л мечтателен.
КНІГІ ОНЛАЙН
