Аляксандра Паслядовіч
Выдавец: Беларусь
Памер: 98с.
Мінск 2021
Нллюстрацлл к поэме Якуба Коласа «Рыбакова хата» (1962, вместе с В. Сахненко) отллчаются совсем лным характером, во многом определенным выбором технлкл ллногравюры. Пытаясь выстролть «надллтературное», лзобразлтельное повествованле, автор лспользует выразлтельные возможностл ллнорлта л его способность создавать яркле контрастные
4 Нз архмвных заплсей Александры Последовлч.
19
соотношенля светотеневых плоскостей. В результате вознлкают реаллстлчные, но вместе с тем почтл абстраглрованные в своей рлтмлческой пластлке длнамлчно распределенных чернобелых пятен образы, с точностью передаюіцле световую паллтру злмнлх пейзажей, лх холод л пустоту. Через два года художнлца оформляет поэму Тараса Шевченко «Катерлна» л впоследствлл намного реже обрагцается к работе в кнлжной лллюстрацлл. Начлная с 1953 года, отдав предпочтенле станковой графлке, она актлвно участвует во всесоюзных л международных выставках (одна лз первых выставок, на которой былл представлены работы А. Последовлч, — Весенняя выставка пролзведенлй ленлнградсклх художнлков, Ленлнград).
В раннлхработах (1958—1961), выполненных в технлке пастелм («Весна», «Лето», «Весна» («Весеннле цветы»), «Весеннлй день»), оіцуіцаются стойкая связь с советской художественной традлцлей л еіце совсем робкое двлженле в сторону своего авторского стлля. Художнлца выблрает сложные, эмоцлонально богатые, «левлтановскле» мотлвы весенней прлроды как отраженле молодостл л ее романтлческлх настроенлй. В графлческом ллсте «Весна» лзображенные аккуратнымл мелклмл штрлхамл лзвлваюіцлеся стволы кустов, равно как л утонченные, задумчлвые ллца юных геролнь, совсем непохожлх на крестьянок, а скорее напомлнаюіцлх студентокгорожанок, с нежностью опоэтлзлрованы графлком. Композлцлонно выделяя образ юной девушкл как центрального персонажа этлх работ («Весна» («Весеннле цветы»), художнлца словно помеіцает ее в отдельное пространство. Жлзнь прлроды, людей сволм естественным двлженлем вокруг будто дает ей замереть, задуматься. Сюжетножанровые, клнематографлческле «вкрапленля» второго плана (проезжаюіцая на велослпеде девушка в работе «Весна») ллшь услллвают эффект «остановленного мгновенля» л вместе с тем передают свойственные молодостл внутреннле волненля, сомненля, размышленля, в koto
20
рые погружена геролня. К авторсклм находкам можно с уверенностью отнестл лзысканность колорлта: «трепетный», с тонклмл «лмпресслонлстлческлмл» переходамл тона л прл этом ярклмл, лнтереснымл цветовымл акцентамл — ллловый платок, белоснежная блузка в сочетанлл с серым, оллвковым.
Через жанровосюжетные композлцлл Последовлч переходлт к серлл портретов, которых в ее творчестве немного. Развлвая тему юностл, в графлческом ллсте «Верочка» она создает невероятно тонклй образ девочкл. Очарованле своей геролней оіцуіцается во всем: в названлл работы, легком, быстром плсьме, лзяіцестве цвета. В монохромной работе едлнственный акцент, сделанный автором, — нежноголубой бант, подчерклваюіцлй еіце совсем детское озорство девочкл в сочетанлл с ее серьезным взглядом.
Портретным работам Александры Последовлч свойственна тлплзацля образов, но вместе с тем в этлх «рассказах» о тлплчных героях своего временл открыто звучлт ллрлческая лнтонацля. В графлческом ллсте «Портрет брлгадлра Васллля Нлколайчлка», выполненном в технлке пастелл, художнлца, несколько романтлзлруя портретлруемого, лзображает брлгадлра в профлль, на фоне заснеженного деревенского пейзажа, жлво, бегло, в колорлстлческом отношенлл метко подмечая яркле деталл — узор наспех наброшенного шарфа, алый от мороза румянец. Его задумчлвый взгляд направлен вдаль — условное будуіцее, которое еіце предстолт постролть, — характерный для советского портретного жанра художественный прлем, возвышаюіцлй главного героя. Большей непосредственностью в трактовке образа отллчается портрет счетовода колхоза Марлл Косовец. Здесь художнлца попыталась передать нечто лндлвлдуальное в лзображенлл ллца женіцлны, его выраженля.
Показывая героев портретов прежде всего как часть соцлального целого, подчерклвая лх професслональную прлнадлежность, художнл
21
ца допускает некоторую прямоту высказыванля, свойственную эстетлке плакатного жанра, прлбегая к простым, «говоряіцлм» деталям. Напрлмер, в портрете Ганны Красько, дояркл Брестской областл, она лзображает стадо коров, портрете рабочего Полоцкого нефтеперегонного завода — лндустрлальный обьект с рабочлмл. В нарочлтой смысловой простоте, дополненной таклмл лзобразлтельнымл прлемамл, как отсутствле глублны пространства, «фреймовость» композлцлл, укрупненность флгуры на фоне более мелклх деталей, кроется стремленле автора к стлллстлческой формаллзацлл, условностл, знаковостл, обобіценлю. Такой подход станет центральным для ее авторской поэтлкл л получлт свое развлтле в будуіцлх пролзведенлях тлражной графлкл.
В перлод «оттепелл» у советсклх художнлков появляется возможность выехать за пределы Советского Союза. В 1960—1970е годы Александра Последовлч актлвно путешествует (Закарпатье, Болгарля, Мталля, Францля л др.). Нз каждой поездкл она прлвозлт целый ряд пролзведенлй: беглые зарлсовкл, рлсункл л законченные работы, сохранлвшле впечатленля художнлцы. Она работала быстро, старалась «заплсать» увлденное, набрасывая карандашом, тушью ллл фломастером еле заметные в дымке башнл Бахчлсарая, дождллвые очертанля Венецлл ллл пестроту л колорлстлческое «оіцуіценле» от домлков л брусчатых болгарсклх улочек, подметлв яркле бытовые деталл. Этл работы сохраняют следы ее млмолетного, жлвого, ллчного впечатленля от созерцанля архлтектуры л прлроды, обіценля с людьмл, жлвуіцлмл в разных странах. О Болгарлл Последовлч плшет небольшой, но обстоятельный очерк, который был опубллкован в газете «Ллтература л лскусство», где помлмо собственно рассказа о стране она также характерлзует развлтле современного графлческого лскусства, аналлзлруя творчество авторов.
Знакомство с млровой музейной класслкой пролсходлт во Францлл, которую художнлца посетлла в 1972 году. В ее блокноте с заплсямл об
22
этом путешествлл встречаются сделанные шарлковой ручкой наброскл лзвестных памятнлков Парлжа л заметкл о пролзведенлях лскусства: «Бранкузл, очень цельно, пластлческл обьемно, головаяйцо», «...весь Парлж высветлен»5 л др.
Рабочле поездкл Последовлч по стране л посеіценле «большлх строек» (нефтеперерабатываюіцлй завод в Полоцке, шахты в Соллгорске) сталл основой ее графлческлх пролзведенлй «Соллгорск. Шахты», «Ночная смена (Соллгорсклй каллйный комблнат)», «Ночная смена», «Шахтерспецстрой» л др. Этл работы являются прекрасным отраженлем одной лз центральных л востребованных тем в советском лскусстве — лндустрлальной. Внлманле художнлцы прлвлекают не только самл обьекты — простые геометрлческле формы веллчественно возвышаюіцегося зданля соллгорской шахты, его длнамлческле ллнлл, но л людл как часть большого рлтмлческл органлзованного двлженля вокруг. Влды Соллгорска она плшет в нескольклх варлантах, в разных технлках л ракурсах, то укрупняя рабочлх на первом плане, то концентрлруясь на архлтектуре. Однако человек, который представляется как часть большого соцлального механлзма, прлсутствует всегда. Он лзображен в двлженлл, млмолетно, в процессе работы, будто с его остановкой нарушлтся целостность этой органлзованной слстемы, ллл, наоборот, — крупно, на первом плане, с точной портретной проработкой ллца (рабочлй нефтеперегонного завода).
Новым лмпульсом для творчества А. Последовлч стало посеіценле белорусского Полесья, куда она неоднократно возвраіцалась. Увлденные места, народная художественная культура, фольклор — все это надолго укоренллось в ее лскусстве в влде темы, образов, сюжетов. «Последовлч восхліцается резнымл наллчнлкамл окон, лзделлямл местных гончаров л
5 Нз архявных заплсей Александры Последовмч.
23
ткачнх, плетелыцнц мз соломкн, вышнвалыцнц. Она увлеченно зарлсовывает жнтелей Полесья, бытовые веіцн, костюмы»6, — пмшет О. Воронова.
В пейзажах с вндамн Полесья художнмца не ставнт своей задачей детальное, точное воспронзведенне натуры, а міцет свой внзуальный, пластнческнй ее эквнвалент. В графнческой работе «Полесье» (1960) она делает акцент на выразмтельном контрасте лннлй — жесткне вертнкалн голых деревьев встречаются с днагональю рекн м резко углубляют пространство. Возннкаюіцая геометрнчность образа не случайна — она точно передает рукотворность, «возделываемость» этого ландшафта человеком. Колорнстнческое решенне, выбранное автором, также контрастно: художнлца находмт неожнданно выразнтельный лазурнонзумрудный тон, чуть уснленный, ярко выделяюіцнйся на фоне черного н белого, который рмтмнчно органнзует весь цветовой строй промзведенмя. Вероятно, по замыслу автора, такой тон становнтся некнм колорнстнческнм олнцетвореннем, «духом» Полесья н позже встречается в работе «Женіцнны Полесья» (1961).
«Пойтн в народ», по меткому выраженню А. Последовнч, — нзучать обычам, культуру, белорусскне народные траднцнм, что было связано не только с ее лнчнымн ннтересамн, но во многом отвечало запросам временл с орлентацней советского мскусства на отраженне самобытностл народов СССР. С упоеннем мсследуя народную культуру, художнмца постепенно прмходнт к белорусской нацнональной теме, которая становлтся центральной в ее творчестве. В развлтнн она проходнт определенную стнлнстнческую эволюцмю: от реалмстнческмх трактовок к декоратлвным, снмволнкометафорнческйм решенням, от робкнх натуралнстнчных зарнсовок к своему авторскому методу работы с формой, не до конца абстраглрованной, сохраняюіцей черты флгуратлвностл м некоторой де
6 Воронова О. П. Александра Последовнч. — С. 10.
24
таллзацлл, но вместе с тем предельно обобіценной. Последовлч эксперлментлрует, пробует разные технлкл гравюры (ллтографля, ллногравюра, офорт, сухая лгла), актлвно вводлт цвет, делает его во многом опорой своей лзобразлтельной слстемы, что стало открытлем для белорусской графлкл. Нсследуя эту тему всесторонне, пытаясь прлдать ей современное обрамленле, художнлца разрабатывает целый круг мотлвов — ремесло, фольклор, традлцля, ее нелзменность л постоянство, но главное, что становлтся центром ее внлманля, — это белорусская женіцлна. Начлная с поэтлческлх пастельных работ, средл которых — графлческлй ллст «Белоруска», где оіцуіцается желанле Последовлч подчеркнуть черты характера молодой девушкл — жлвость, энерглю л внутреннюю сллу, красоту крестьянского красного цвета одежды, художнлца постепенно прлходлт к ставшему класслческлм в ее творчестве женскому образузнаку. Серлл л цлклы работ конца 1960—1970х годов («По мотлвам народных песен», «Народные мастера», «Антоновскле яблокл», «Людл колхозной деревнл» л др.) в этом смысле открывают новый этап творчества Александры Последовлч.
КНІГІ ОНЛАЙН
