Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
А - главная площадь, Б - главная улица, В - другие основные улицы
костеле венчался малым куполом на барабане. В этих же храмах притвор был украшен четырехколонным портиком и двумя башнями, завершенными небольшими куполами в костеле и высокими шпилями в церкви. Очевидно, дворец имел силуэт, родственный рассмотренным формам. Ансамблевость силуэта всего города основывалась на мощной купольной теме, сочетающейся с композиционной доминантой - трапециевидным шатром ратуши. Эта главная формальная система дополнялась многоэлементной подсистемой меньшего масштаба -башнями храмов с завершениями куполами и шпилями, малыми куполами на барабанах над основными куполами храмов, малыми башнями ратуши, также увенчанными шпилями.
Город в целом трактован как парадная, репрезентативная композиция, раскрывающая свои свойства в процессе движения к дворцу. Гипотеза о решении градостроительными средствами экспозиционных, зрелищных задач, специальном построении продуманно чередующихся видовых картин, предназначенных для торжественных процессий, корреспондируется с фактами посещения Чечерска членами царской семьи, вовлечения этого поселения в сферу светской жизни.
В 1802 г., очевидно в результате перестройки дворца 1787 г., сооружена огромная резиденция графини А. Р. Чернышевой, крестной матери императора Александра I. Вознесенский храм служил ее домовой церковью. Как и ратуша, дворец был выполнен в формах псевдоготики и имел полукруглую конфигурацию плана 1101]. Здание окружалось рвом, наполненным водой из Чече-ры. Через него с южной стороны был перекинут подъемный мост на цепях [102]. Вблизи Замковой горы, на реке находились запруды, где разводилась рыба.
В 1781 г. местечко посетил великий князь Павел Петрович с супругой. Во время Высочайшего путешествия 1787 г. императрица Екатерина II изволила гостить во дворце, как и все поселение, тогда уже принадлежавшем штате-даме, графине А. Р. Чернышевой. Государыня присутствовала также при освящении церкви Рождества Богородицы. 1850 год отмечен приездом Николая I с наследником Александром Николаевичем, а 1857 г. - Александра II с супругой [103]. На башне рату-
122
1.3. Классицистическая реконструкция городов Витебской и Могилевской губернии
ши был устроен специальный дозор для оповещения о приезде гостей [Ю4].
Анализ особенностей восприятия позволяет заключить, что автором проекта были задуманы эффектные, монументальные по образу видовые картины. Свойственные эстетике классицизма методы их создания - наличие главного направления восприятия по оси симметрии градостроительного объекта, анфиладность пространств, формирование системы узловых, наиболее впечатляющих зрительных точек -в данной ситуации способствовали оригинальному художественному результату. Он заключался в возможности единовременного обозрения достаточно крупным планом с небольшого расстояния всех объемных доминант города, спроецированных как взаимосвязанные звенья в компактную видовую картину, иллюстрирующую при этом единство и многообразие, ансамблевость архитектурных форм.
Подъезд к местечку с юго-запада осуществлялся по прямолинейной трассе, которая при пересечении городской черты, закрепленной декоративным валом и рвом, круто меняла направление, получая ориентацию на здание магистрата. Эта точка излома (А), находящаяся также на поперечной периферийной улице, служила начальным узловым пунктом организованного восприятия (рис. 78). Во-первых, перед зрителем неожиданно возникала перспектива проспекта, завершенная ступенчатым объемом ратуши (высота здания - 30 м, или 14 саж.). Во-вторых, в связи со значительной высотой
храмов в 25-27 м и низким горизонтом рядовой одноэтажной застройки, не превышающей 5-6 м, из указанной точки в пространственных интервалах между жилыми домами и поверх крыш открывалась симметричная панорама архитектурных доминант. Ее фланги фиксировали наиболее приближенные к зрителю Преображенский и Вознесенский храмы. Центральное место в панораме закономерно занимало главное городское сооружение - магистрат, а по обе стороны, композиционно тяготея к нему, возвышались Троицкий костел и Рождественская церковь. Вместе с ратушей они формировали сложную, многообразную по сочетанию лаконичных форм и близкую к симметричной силуэтную группу. Анализ горизонтальных углов зрения на плане показывает, что фланкирующие доминанты включались в видовую картину из данной точки, находясь под относительно небольшим углом в 90°, а остальные высотные объемы зрительно не накладывались друг на друга. Эффект восприятия усиливался благодаря южной ориентации всей панорамы.
При движении по главной магистрали к ратуше и далее к дворцу узловой точкой (Б) являлся перекресток с поперечной улицей, объединяющей Преображенскую и Вознесенскую церкви. Из этой точки одновременно в трех направлениях обозревались уличные перспективы, завершенные вертикальными акцентами. Третья узловая точка (В) отмечала выход в пространство рыночной площади, в связи с чем постоянно видимая в рамках за-
123
Градостроительство второй половины XVIII - первой половины XIX в.
90. Минск. Проект перепланировки 1809 г. (РГИА)
124
1.3. Классицистическая реконструкция городов Витебской и Могилевской губерний
строенных сторон центрального проспекта ратуша неожиданно открывалась как островной объем среди огромного пространства форума.
Следует отметить, что позже, во второй половине XIX в., начался стихийный процесс частичной застройки группами лавок территории площади. Это, с одной стороны, свидетельствовало о гипертрофированных размерах главного форума, несоответствии «идеальной» классицистической планировки реальным условиям жизни местечка, а с другой - о характерных для указанного времени во всех регионах чертах упадка градостроительной культуры, тенденции хаотичности частной застройки.
Примечательно, что в конце XVIII в. третья узловая точка фиксировала также положение, когда объемы ратуши и стоящих на дальнем плане Троицкого и Рождественского храмов начинают восприниматься слитно, проецируясь в единый массив. Точно посередине между ней и главным фасадом ратуши находилась такая видовая точка (Г), из которой объем здания магистрата начинал полностью визуально перекрывать указанные храмы. С другой стороны ратуши аналогичная видовая точка (Д), из которой в случае движения в обратном направлении ее объем начинал зрительно заслонять Преображенскую и Вознесенскую церкви, находилась от здания магистрата на удалении в один модуль. Кроме того, точка Г размещалась от планировочного центра ратуши на расстоянии, равном ее удвоенной высоте. Соответственно вертикальный угол, под которым соору-
жение обозревалось из этой точки, являлся наилучшим для восприятия и составлял 27°. Оптимальность такого угла, предельного для единовременного обозрения объема целиком и при этом допускающего хорошую различимость деталей, отмечена многими исследованиями [105].
Движение по главному проспекту к дворцу, сопровождавшееся серией впечатлений от градостроительных форм, было лишено ортодоксального «коридорного» характера, сквозного прохождения всей городской структуры. Зритель неизбежно огибал ратушу; тем самым придавалось разнообразие условиям восприятия архитектурной среды в процессе движения по протяженной планировочной оси.
Шестая узловая точка (£) фиксировала неожиданное появление в завершении перспективы улицы дворца как нового ориентира движения. Седьмым этапным пунктом был выход в пространство культовой площади с визуальным раскрытием церкви Рождества Богородицы и костела Св. Троицы. При этом из указанной точки (Ж) храмы обозревались с угла, в наиболее эффектном для понимания форм сооружения ракурсе.
Рассматривая восприятие в обратном направлении, с севера на юг, следует отметить лучшую видовую точку в городе (3) на площадке перед главным фасадом дворца, откуда открывалась выдающаяся в художественном отношении панорама архитектурных доминант. Ее особенность, в отличие от видовой картины из точки А, - меньший горизонтальный угол обозрения крайних объектов (52°),
125
Градостроительство второй половины XVIII - первой половины XIX в.
91. Минск. Схема размещения высотных доминант
в XVIII в. (А) и в начале XIX в. (до 1809 г.) (Б) (реконструкция автора): 1 - ратуша; костелы: 2 - иезуитов, 3 - бернардинцев, 4 - бернардинок, 5 - доминиканцев, 6 - бенедиктинок, 7 - бонифратеров, 8 - францисканцев, 9 - кармелитов, 10 - бенедиктинцев, 11 - рохитов, 12 - парафиальный; церкви:
13 - Святодуховская, 14 -Петропавловская, 15 - Воскресенская, 16 - Троицкая, 17 - униатская в замке, 18 - униатская в Троицком посаде, 19 - униатская на остатках цитадели, 21 - Успенская; 20 - синагога,
22 - мечеть, 23 - кирка
что определяло компактную группировку архитектурных масс и более целостное их восприятие. Зрительно объемы не накладывались друг на друга и образовывали композицию: по краям панорамы - размещенные относительно близко к зрителю под вертикальным углом 10° Троицкий и Рождественский храмы, в центре - ратуша, а по обе стороны, заполняя пространство между ней и названными храмами, -Преображенская и Вознесенская церк-
ви. По другую сторону дворца, с высоты Замковой горы открывался великолепный вид на тянущуюся до горизонта пойменную равнину, пейзаж которой оживлялся извилистыми руслами рек Чечеры и Сожа, протекавших на разном удалении от города.
Структура Чечерска отражает преемственность общих принципов построения поселений эпохи Возрождения, романтизм творческого метода автора-планировщика, знание им западноевропейских ренессансных градостроительных приемов и сложившихся в крае местных традиций, преломление последних в русле тенденций историзма при создании композиции Чечерска. Сравнение с Несвижем помимо таких очевидных особенностей, как общность масштаба и близкий к квадрату план города, прямоугольная планировочная сеть и периферийное положение дворца, обнаруживает единство следующих качеств:
126
1.3. Классииистическая реконструкция городов Витебской и Могилевской губерний
наличие в срединной части городской территории квадратной площади, в своем центре акцентированной ратушей островного положения;
КНІГІ ОНЛАЙН
