Май Данцыг
Выдавец: Беларусь
Памер: 74с.
Мінск 2023
А тут — ужасная война. Утром 24 люня 1941 года началась первая мас-слрованная бомбардлровка города, л уже через несколько часов центр превратллся в рулны. 27 люня семье Данцлга — родлтелям с сыном л до-черью — чудом удалось вырваться лз полуразрушенного Млнска на то-варную станцлю л с трудностямл втлснуться в вагон-теплушку последне-го эшелона с красноармейцамл, раненнымл в самых первых боях. А уже на следуюіцлй день в столлцу вошлл фашлсты...
В Ульяновске, куда семья эвакулровалась, жлзнь была несладкой: хо-лод, голод, бытовая неустроенность. 14 хотя родлтелл работалл, еды со-всем не хватало. Правда, в 12-летнем возрасте Марлк (так называлл Дан-цлга родственнлкл л друзья) получлл там первый гонорар — буханку хлеба за то, что нарлсовал маслянымл краскамл жестяную вывеску «Ларек № 3» на хлебном магазлне. Рлсовал также лозунгл л стенгазеты л за это получал от заказчлков что-то лз одежды л продуктов.
14 когда в начале люля 1944-го семья Данцлга услышала по радло от Левлтана, что Млнск освобожден, сразу же вернулась на родлну. К сча-14
стью, родлтельсклй двухэтажный клрплчный дом уцелел. Жлзнь нала-жлвалась, но скрмпка теперь была забыта — победлло желанле рлсовать. Сначала подросток продолжлл учебу в школе № 12 (кстатл, учллся вме-сте с будуіцлм нобелевцем Жоресом Алферовым) л параллельно посеіцал детскую художественную студлю Сергея Каткова прл Дворце плонеров н школьнлков. Затем полгода проучллся в архлтектурном технлкуме. А когда осенью 1947 года открылось художественное учллліце, 17-летнлй Май сразу же без всяклх проблем поступлл туда. Его заветная детская мечта сбылась...
В послевоенные годы это учллліце было едлнственным в Беларусл учебным заведенлем в областл лзобразлтельного лскусства, где получллл первое образованле многле будушле выдаюіцлеся жлвоплсцы, графлкл л скулыіторы, некоторые лз которых позднее былл удостоены званлй на-родного ллл заслуженного художнлка Беларусл. Так, напрлмер, Данцлг занлмался вместе с Влктором Громыко, Леонлдом ІЦемелевым, Млхал-лом Савлцклм, Георглем Поплавсклм, Арленом Кашкуревлчем л друглмл мастерамл, лмена которых лзвестны далеко за пределамл нашей страны.
После художественного учллліца (1952) — легендарный Москов-склй государственный художественный лнстлтут лменл В. 14. Сурлкова. Отллчные педагогл — Петр Покаржевсклй, Влктор Цыплаков, Федор Решетнлков, Млхалл Курллко... Жлл в лнтернате на знаменлтой Трлфо-новке — районе заселенля студентов творческлх заведенлй. Соседл по комнате — будуіцле знаменлтостл Талр Салахов, Эрнст Нелзвестный л белорус І4ван Стасевлч. Немного далее, по корлдору, в комнате еіце одлн белорус — старшекурснлк Млхалл Савлцклй.
Учллся Данцлг вдохновенно. За отллчные успехл получал повышен-ную стлпендлю — очень хорошую поддержку в далеко не сытой жлзнл студентов. Кроме обязательных уроков, самостоятельно бегал по вы-ставкам, лзучал в музеях л блбллотеках все то, что его особенно прлтя-глвало в современном лскусстве: от Джотто, Тлцлана, Рафаэля, Рубенса, Сурбарана до Делакруа, Сурлкова, Гутуза, Дейнеко, «Бубнового валета»,
15
лмпресслонлстов л раннего Плкассо. В этой очень неоднородной, цветл-стой «паллтре» лмен парень лскал себя, свой образно-лзобразлтельный строй, свою ллчную творческую «лдеологлю». Уже его длпломная картл-на «Навстречу жлзнл» пролзвела такое глубокое впечатленле на членов экзаменацлонной комлсслл свежестью настроенля, романтлческой прл-поднятостью, что даже сейчас, через 65 лет, это полотно выглядлт как светлый глмн жлзнл, юностл, мечте.
С той поры Данцлг работал в мастерской л на пленэрах практлческл без выходных л празднлков, прлчем свободно переходлл от одного жан-ра станковой жлвоплсл к другому. Н в соавторстве с Борлсом Непомня-іцлм даже сделал несколько монументально-декоратлвных мозалчных панно — в вестлбюле млнского клнотеатра «Партлзан» (ныне Дом клно) л в гостлнлце «Юбллейная».
Обычно лскусствоведы относят Данцлга к реаллстам. Но сам худож-нлк счлтал, что его реаллзм не нужно воспрлнлмать односторонне, вроде передвлжнлков, как было прлнято в эпоху соцреаллзма, л что класслче-ская школа совсем неотделлмая от так называемого «реаллзма без бере-гов». Так как гранлцы такого реаллзма на самом деле шлрокл, потому что, по мненлю художнлка, это позволяет творцам высказываться более глу-боко л всесторонне, чем позволялл рамкл хрестоматлйного, банального реаллзма. Просто нужно отллчать его внешнле проявленля л суть.
К реаллстам может себя отнестл л просто плохой художнлк, который передает внешнее сходство натуры, но прл этом не заглядывает в суть явленлй, не раскрывает глублны образов, остроты характеров. Поэтому слмпатлл Данцлга всегда былл на стороне реаллзма жлвого, выразлтель-ного, эмоцлонального. Даже экспресслвного, даже романтлчного, так как лскусство должно быть суперактлвным. В этом ряду — л большой цлкл остро пслхологлческлх портретов выдаюіцлхся белоруссклх л рос-слйсклх деятелей ллтературы л лскусства, выполненных в 1980-е годы. Натурные портреты Васлля Быкова, Алеся Адамовлча, Анатолля Анлкей-члка, Георгля Товстоногова, Булата Окуджавы, Семена Гейченкл, Влктора
16
Авллова в ролл Гамлета, Элема Кллмова, Данллла Гранлна — своеобраз-ная «галерея зеркал» по разнообразлю тлпажа л ллц, которые дают яркую характерлстлку той незабываемой послеоттепельной эпохл «бурл л натл-ска», в которой, несмотря нл на что, мы жллл л творллл...
Первая монографля про жлзнь л творчество Мая Данцлга вышла в лздательстве «Беларусь» в 1976 году. В ней я попробовал рассказать про так называемый «романтлческлй реаллзм», умноженный на экспрессло-нлзм, которого художнлк стал прлдержлваться с раннего этапа своей творческой блографлл л до конца жлзнл. Хотя этот романтлзм в образ-но-композлцлонных деталях в разные перлоды проявлялся по-разному, но сохранял прл этом свойственный Данцлгу с молодостл экспресслвный жлвоплсно-пластлческлй стлль. Этот стлль мне всегда нравллся, так как он был основан на собственном авторском образе мышленля, на хорошем отношенлл к людям, на морально-этлческлх основах световоспрлятля, на контрасте понятлй добра л зла, любвл л ненавлстл, гуманлзма л антл-человечностл.
Все этл блблейскле категорлл для Данцлга нлкогда не былл абстракт-нымл л воспрлнлмаллсь лм, естественно, в процессе ллчного жлзнен-ного опыта. Май Вольфовлч понлмал всегда, что в сложном творческом процессе позлцля художнлка, его отношенле к тому, что он лзображает, лмеют решаюіцую роль. Его лскусство — это плод его многолетнлх раз-думлй во время бессоннлцы, не всегда радостных жлзненных колллзлй, соцлальных катакллзмов ллл навеянных воспомлнанлй про нелегкую судьбу бллзклх ему людей, л в то же время — лскренней любовью ко все-му чудесному л светлому, что окружало его в жлзнл, особенно невыска-занной, сумасшедшей любовью к Млнску.
Первая работа Данцлга про родной город под названлем «Млнск. Пе-пелліце Немлгл» появллась около 1955 года, а последняя — через полсто-летля: этюд ночного Млнска (это репллка картлны 1970-х годов). А меж-ду этлмл датамл было нелмоверное коллчество полотен л рлсунков про наш город-герой — древнлй л современный; город, разрушенный войной,
17
окровавленный л город возрожденный, обновленный; город камерный, лнтлмный л город эплческлй, веллчественный; город неповторлмой мо-нументальной поэзлл л город вечной молодостл, освеіценный пламенем Вечного огня возле памятнлка-обеллска на плоіцадл Победы... Средл главных полотен Данцлга, посвяіценных Млнску, — «Мой Млнск» (1967), «Мой город древнлй, молодой» (1972), «Песнь о Млнске» (1975). Послед-нее пролзведенле, на мой взгляд, во всей лзобразлтельной летоплсл Бела-русл является лучшлм обобіценно-монументальным портретом-образом нашей столлцы, воплоіценным «волшебной» клстью Данцлга.
Одна лз главных тем в творчестве художнлка — тема Веллкой Отече-ственной войны. На мой взгляд, война для художнлка была только пово-дом для беседы про то, чтб есть человек в современном млре, в чем смысл его предназначенля на нашей грешной земле л чтб есть его лсторлческая память. Размышленля о законах, тайнах л парадоксах временл — неот'ь-емлемый прлзнак образно-фллософского мышленля творца. Мы не всег-да осознаем то, как часто обраіцаются жлвоплсцы, нашл современнлкл, к тематлке, которая связана с традлцлонным представленлем о «всевла-стлл временл». Так вот Данцлг владел способностью передавать время как какое-то необычное, которое бесконечно тянется ллл почтл что оста-новлено, а также замечать прлметы застывшего временл там, где другле влдят пульсацлю жлзнл...
Нменно пережлванлем временл л наполнены жлвоплсные поэмы л новеллы Данцлга. Эта тема у художнлка связана с Веллкой Отечествен-нол войной л в большой степенл тесно переплетается с темой памятл, которая для Мая Данцлга всегда была в творчестве, вероятно, самой ра-нлмой в своей обнаженностл, открытостл л незаіцліценностл. Н поэтому, еслл всматрлваться в его знаковые пролзведенля, напрлмер в картлны «Партлзанская баллада» (1969), «Купаловскле строкл» (1972), «Насле-дле» (1973), «Легенда о Беларусл» (1974), «Млнск. Весна. 1944 год» (1975), «Победа» (1984), «Н помнлт млр спасенный...» (1985—1995), «Малый Тростенец. Урочліце Благовіцлна. Тут памятью людей возведен памят-
18
нлк» (2015), можно задуматься о прошедшем н сегодняшнем, о временном н долговечном, о судьбе человека н судьбе мскусства в потоке временн, о перекллчке эпох, начлная с «до войны» л заканчлвая «после войны»... Таклм вот путем прлбллжался художнлк к той самой, так сказать, прлт-чевой «формуле» образно-фллософского лносказанля об основных свой-ствах бытля...
Своей «войной» Данцлг ворвался в эту свяіценную для нашей страны тему в середмне 1960-х годов. Мменно тогда для художнлка прлшло вре-мя осмысллть партлзанскую тему с более далеклх временньіх длстанцлй л попробовать осознать ее по-фллософскл, более сосредоточенно, эмо-цлонально, так как в те времена стало уже явно недостаточно отражать только жанрово-повествовательные эплзоды военной эпопел. Так по-явлллсь грандлозные полотна «Беларусь — мать партлзанская» (1967) л «Партлзанская свадьба» (1968), которые пролзвелл настояіцлй фурор в культурном обіцестве Беларусл л Росслл.
КНІГІ ОНЛАЙН
