Славянскія культуры: гістарычны вопыт і сучасныя праблемы
Памер: 343с.
Мінск 1996
В сложлвшейся слтуацлл влдовой слнтез как генетлческлй прлзнак балетного жанра необычайно актуаллзлруется, формлруя особенностл его постканонлческого слстемообразованля. Нзмененле форм взалмодействля музыкл л хореографлл становлтся определяюіцлм фактором структурной подвлжностл (варлантностл) жанровол слстемы балета. Создавая условля для многообразля лндлвлдуальных “слнтетлческлх моделей”, такая слстема оплрается на устойчлвый механлзм так называемого “моделлруемого жанрового слнтеза” в отллчле от тлпового жанрообразованля предыдуіцей эпохл (конец XVIII конец XIX в.).
Однлм лз структурных варлантов данной слстемы является проканонлческая” модель, в которой разнообразные формы музыкальнохореографлческой целостностл вознлкают на основе равноправного союза (согласованля) л едлнства ее элементов¹ .Такая модель определяет одно лз налболее значлтельных направленлй современного развлтля балета. В результате актлвных творческлх лсканлй последнлх десятллетлй XX ст. здесь утвердллась новая драматурглческая концепцля балет “романного тлпа”. В нем нашлл отраженле спецлфлческая влдовая многослойность структуры жанра л характерные прлнцлпы взалмодействля ее компонентов, что позволлло поднять сюжетное содержанле балета на уровень соцлальных л фллософсклх обобіценлй, моральнонравственных л этлческлх проблем, глубокого пслхологлзма концептуальностл, подобно современному ллтературному роману.
Аналлзлруя спецлфлку органлзацлл действля романа XX ст., которое представляет собой взалмопронлкновенле л двлженле” трех поэтлческлх начал эплческого, ллрлческого л драматлческого, А.
¹ Равноправяе музыкя н хореографнн в структуре балетного жанра было достагнуто в результате эволюцнн балета XIX в. н характермзует снстемообразуюгцнй канон.
28
Днепров выделяет намболее характерные черты, подвлжность поэтяческой установкн. Это создает полноохватность образного содержаняя л прлнцлп монтлрованля ллл монтажа, как “клнематографлческое влденле”, образуюіцего особый композлцлонный рлтм л длнамлку развлтля¹. Нет необходлмостл доказывать, что всё это прлсуіце л современной балетной драматурглл. Благодаря своей внутренней подвлжностл л слнтезлруемой варлантностл, такая драматурглческая концепцля об'ьедлняет самые разнообразные художественнотворческле явленля, утверждаясь в качестве условно парадлгматлческой формы органлзацлл музыкальнохореографлческого действля.
Структурная моблльность романной драматурглл становлтся основной для внутренней тлпологлзацлл разллчных жанровых разновлдностей балета драматлческого, эплческого ллл ллрлческого наклоненля. Господство той ллл лной поэтлческой направленностл, как счлтает А. Днепров, не лзменяет суіцность романа, главное в котором сллянле л орлглнальное едлнство всех его поэтлческлх начал. Еслл драма л ллрлка прлсуіцл балету лзначально, то музыкальнохореографлческлй эпос, бесспорно, результат современной эволюцлл жанра. Его вллянле на драматурглю балета оказалось возможным благодаря актлвному процессу слмфонлзацлл как музыкального, так л хореографлческого развлтля действля. Однако музыкальнохореографлческая целостность, как необходлмый прлзнак моделлруемого жанрового слнтеза “проканонлческой” традлцлл, в рамках эплческой концепцлл романной драматурглл была обретена не сразу. На этом путл стоят такле пролзведенля, как “Каменный цветок” С. Прокофьева (1954 г.), “Ярославна” Б. Тлгценко (1974 г.), “Влтязь в тлгровой шкуре” А. Мачаварланл (1985 г.) л “Страстл” А. Мдлванл (1993 г.). Последнлй лз названных балетов в русле обозначенных проблем представляет особый лнтерес.
Для нацлонального белорусского хореографлческого театра “Страстл” А. Мдлванл (балетмейстерпостановіцлк В. Еллзарьев, художнлк В. Окунев, длрлжер Г. Провоторов, 1995 г.) явленле знаменательное л беспретендентное. Впервые в млровой балетной практлке главной темой музыкальнотанцевального действля стала тема прлнятля хрлстланства, которая к тому же оказалась необычайно созвучной современностл. В ней получлла орлглнальное творческое переосмысленле актуальнейшая для лскусства XX ст. тема “ллчность л лсторля”.
¹ Днепров А. Черты романа XX в. М.; Л., 1965. С. 535
29
Ннтерес к лсторлческому прошлому, к лстокам нацлональной культуры Беларусл занлмает особое место в творчестве композлтора. Тема Полоцка в свое время была глубоко фллософскл развлта лм в слмфонлях “Память землл” л “Полоцкле плсьмена”. Однако в балете, сюжетной первоосновой которого явллась легенда о полоцкой Рогнеде, лдейносмысловой домлнантой становлтся прлнятле хрлстланства. Эта тема находлтся в центре мелодраматлческой сюжетной ллнлл, связанной co взалмоотношенлямл главных героев Рогнеды, Владлмлра л Ярополка. Отсюда двухфабульная драматургля балета л ее необычная “длскретная” композлцля, в которой драматлческле кульмлнацлл становятся локальнымл флналамл, так как выполняют функцлю “несовершённой развязкл”, ллл “предразвязкл”. Таклх флналов в балете два. Это слмфонлческая панорама “Разрушенля Полоцка” кульмлнацля в развлтлл образов языческой славянской культуры, л музыкальная картлна “Фрескл”, которая завершает тему прлнятля хрлстланства.
Каждая лз таклх кульмлнацлйфлналов обнажает свою конфллктную слтуацлю. В первом случае это конфллкт протлвостоянля Рогнеды, обобіценного образа нравственной духовностл л члстоты, л Владлмлра — жестокой варварской сллы. Во втором колллзля обостряется в результате внутреннего протлворечля между Владлмлром, прлнявшлм креіценле. л Владлмлром — язычнлком по своей сутл, совершаюіцлм очередное насллле. Таклм образом, в музыкальной концепцлл балета реаллзуется одлн лз характерных прлзнаков романной драматурглл многопланрвость, прл которой разллчные сюжетносмысловые ллнлл взалмодействуют на более высоком уровне, нежелл логлка прямой фабульной связл.
Едлнство в такого рода драматурглл достлгается благодаря сквозному развлтлю главной лдел балета лдел Покаянля. Оба конфллкта, совмеіценные логлкой музыкального развлтля в сцене “Ублйство Ярополка”, знаменуют собой обіцую кульмлнацлю действля. Этот эплзод становлтся своеобразной “ложной развязкой”, поскольку драматлческая колллзля балета разрешается не победой одного лз протлвостояіцлх начал, а устраняется через духовное прозренле ллчностл, о чем свлдетельствует хоровой флнал ‘Тосподл, помллуй меня, Господл” покаянная моллтва Владлмлра.
Смысловая многозначность этой драматурглческой метафоры выводлт за пределы сюжетной формы балета, но прямо связана с темой прлнятля хрлстланства. В ней словно звучлт пятая заповедь Божья “He ублй”. Она помогает понять лсторлческую необходлмость креіценля языческой Русл л заставляет задуматься над протлворечлямл современностй. Так появляется егце одна прлмета романной драматурглл, сюжетное развлтле которой доведено до нового
30
качественного состоянля его героев, до нового событня в нх жнзнл. Отсюда характерная “незавершённость” действня н прнем “ложного конца” с последуюіцей орнгннальной балетной сентенцмей.
Эплческая домннанта музыкальнодраматургнческой концепцнм балета “Страстм” проявляется на разных уровнях, обнаружнвая орнгннальные формы эпнкодраматнческого м лнрлкоэпнческого слмфоннзма. Компознтор опнрается на такую логнку развертывання действнй, прл которой, как определяет Т. Чернова, конечная цель заключена уже в каждой точке двлження, л мы не спешлм к целл, но любовно задержлваемся на каждом шагу¹. Этой логлке подчлнено творческое развлтле композлцлоннодраматурглческого метода составленля “эплзодлчностл” через многочлсленные тематлческле повторы на бллзком (репрлзность, блнарные сцепленмя рядом стояіцлх номеров) л дальнлх расстоянлях (тематлческле аркл, ремлнлсценцлл), через сопоставленмя самостоятельных музыкальных эплзодовкартлн — от отдельных номеров до более крупных цлкллческлх построенлй, наконец, через устойчмвую слстему ладотональных связей л отчетллвую функцлональную направленность развернутых разделов обіцей архлтектонлкл балета. Отсюда монументальность композлцлл л преобладанле “крупного штрлха”, относлтельная самостоятельность разделов формы л обобценность музыкальных характерлстлк.
Так, образ Рогнеды раскрывается через устойчлвый комплекс прлмеров ллрлческого повествованля. Ее музыкальный портрет (“Юная Рогнеда” № 1, 1 д.) является условной слнтакслческой формулой ллрпкоэплческой сказовой лекслкл всего балета, дополняемой в процессе развлтля новымм эмоцлональносозвучнымл краскамл. Владлмлр, напротлв, представлен в длнамлке событлйпоступков. Композлтор отчетллво прорлсовывает его “путь к покаянлю” через разрушенле Полоцка, прлнятле хрлстланства, ублйство Ярополка, в которых дана обобіценная характерлстлка жестокой л властной натуры мстлтельного л самолюблвого князя. Повосточному краслвый, прлтягательно женственный образ Анны — влзантлйской царнцы раскрывается через академлческме формы класслческлх танцев сольную варлацлю л адажло.
Подобно монументальным жлвоплсным фрескам, выхваченным лз далекого прошлого л ожлвленным в воспомлнанлях рассказчлков, являются соблрательные музыкальные образы древнеславянского рода Рогволодов (“Дом Рогволодов”) л самобытной восточной культуры Влзантлл (“Влзантлйцы”). Венцом такого рода повествовательно
¹ Чернова Т. К вопросу о драматургмн в ннструментальной музыке // Музыкальное мскусство н наука. М., 1978. Вып. 3. С. 27.
31
картлнного слмфонлзма становлтся развернутая музыкальная композлцля “Фрескл” — своеобразный “рассказ в рассказе”, переключаюіцлй действле в лной сюжетносмысловой ряд.
Музыка А. Мдлванл прлвлекает сволм глубоклм пронлкновенлем в древнле лсторлкокультурные стллевые пласты без лспользованля прямых цлтат л стлллзацлл. Метод композлтора можно определлть как постлженле логлкл мышленля лскусства л культуры древностл через взалмопронлкновенле современного творческого метода л архалческой традлцлл. Это творческое переосмысленле прлемов лнтонацлоннорлтмлческого варьлрованля тематлзма на основе лспользованля узкооб'ьемных лнтервальных комплексовпопевок л метрорлтмлческой переменностл, эффекты натуральноладовой гармонлл, модальной длатонлкл л восточных ладов в сочетанлл с хроматлческой тональностью л мажоромлнорной слстемой, наконец, класслческой туттл слмфонлческого оркестра л колорлстлческле возможностл соллруюіцлх лнструментов наряду с орлглнально представленной тембровой квазлполлфонлей (Т. Франтова).
КНІГІ ОНЛАЙН
