Славянскія культуры: гістарычны вопыт і сучасныя праблемы
Памер: 343с.
Мінск 1996
Воплоіценлю такой музыкальнодраматурглческой концепцлл подчлнены все жанровые средства выразлтельностл. Едлная лдейнотематлческая направленность спектакля определлла хореографлческлй * стлль л сценографлю балета. Однако л балетмейстер, л сценограф находят лндлвлдуальные прлемы л средства органлзацлл эплкодраматлческого действля. В хореографлл это разнообразные формы пластлческлжлвоплсной “слмволлческой лллюстрацлл” (М. Тараканов), раскрываюгцле содержанле музыкальных композлцлй “Дом Рогволодов”, “Влзантлйцы”, хоровой флнал, сквозное развлтле образа Старцев — участнлков событлй, свлдетелей лсторлл л ее рассказчлков, а также необычная семантлка хореографлческой лекслкл, в которой преобладает флкслрованность поз, групповое млзансценлрованле, неброская плавность переходов л ллнлй, где важна не длнамлческая смена элементов, а осмысленная форма подачл, показ — эффект “пслхологлческой статуарностл”.
В сценографлл лдее эплческой монументальностл л крупного плана отвечают масштабные панорамы “Пожар Полоцка” л “Возрожденле Полоцка”, услллваюіцле музыкальнодраматлческле кульмлнацлл балета. В решенлл фоновожлвоплсных заднлков преобладает статлчная графлка ллков Огненного дьявола, Богоматерл, Ярлласонца, Ока в омуте. Главная лдея музыкальной концепцлл получлла выраженле в слмволлческом образе “Троеручлцы”, воплоіценном в флнальной декорацлл балета.
Так в балете “Страстл” образуется сложный жанровый слнтез, в котором актлвно взалмодействуют трл равноправных компонента.
32
Пользуясь определеннем лзвестного нсследователя П. Карпа, данное качество балетной драматургнн можно назвать “неслнянная неразрывность”. Благодаря ему становнтся возможным решенне проблемы многоплановостн действня, глубокой концептуальностн н сложной композлцлонной дннамнкн развнтня то, к чему стремлтся современное театральное нскусство в целом, то, что является условмем драматургмческой целостностн жанра н одной нз его форм — балета “романного тмпа”. Утверждая м творческн развнвая характерные прнзнакн данной формы в балете “Страстн”, А. Мдлванн предлагает орнгмнальную музыкальнодраматургнческую концепцню эпнческого жанрового наклонення, особенностн которой посвоему воплоіцены в хореографмн В. Елмзарьева н в сценографнн В. Окунева.
В. А. Черняк (Мйнск)
БЕЛОРУССКАЯ ХОРОВАЯ A CAPPELLНАЯ МУЗЫКА HA СОВРЕМЕННОМ ЭТАПЕ
Белорусская хоровая музыка — важное звено в обгцей панораме современной музыкальной культуры. В творчестве белорусскнх компознторов хоровой жанр нспользуется многообразно: в операх, музыкальных комеднях, балетах, снмфоннях, а также составляет неот'ьемлемый компонент музыкальной драматургнн ораторнй н кантат. В этом ряду особое место заннмают хоры a cappella, которые создаются немногочнсленной группой компознторов, наделенных даром слышання н понммання коллектнвного пенля. Средл нлх — А. Богатырев, Ю. Семеняко, А. Мднванн, Л. Захлевный, А. Бондаренко, Л. Шлег, создавшне шедевры нацнонального хорового нскусства.
Развнтне современной белорусской acappellной музыкн протекает в трех направленнях. Первое нз ннх оплрается на траднцнн древнеславянской культуры, второе современной ннструментальной музыкн н третье на связл с внемузыкальнымп формамн, такммн, как лнтература, жнвопнсь н театр.
Так, прн возннкновеннн нсторнкостнлнстнческнх связей между современной хоровой музыкой н древнеславянской песенной траднцпей возннкают связн по тнпу моделнровання. Это означает частмчное воспронзведенне характернстнк древнеславянского творческого феномена, а нменно знаменного распева, служаіцего прообразом для современной хоровой музыкн, где соблюдены нормы старннного стнля. Эта связь, которая преломляется посредством нспользовання отдельных прнемов старннного
33
плсьма, нослт обобіцаюіцлй характер л в современных пролзведенлях. Древнеславянсклй элемент выражается в обраценнм к кантовой традлцлл: лспользованле спецлфлческлх рлтмоформул, опора на строгую квадратность в построенлл целостной композлцлл, а также особая прлподнятость, глмнлчность хорового звучанля.
Традлцля знаменного распева л славянской архалкл связана co своеобразной реставрацлей особенностей старлнной певческой культуры, co свойственной ей манерой эплческлнеторопллвого повествоВанля, лспользованлем “большого” хора, опорой на гармонлю л ладовые прлнцлпы органлзацлл. Структура хоров подчлнена цельному л едлному смысловому замыслу, без лзллшнего внлманля к деталям раскрывается обіцее настроенле. Особенностью колорлта звучанля является орлентацля на “соборность”, “храмовое” песнопенле. Эта традлцля нашла налболее полное выраженле в творчестве композлторов А. Мдлванл, А. Бондаренко, Л. Шлег.
Другой путь развлтля современной белорусской хоровой музыкл связан с включенлем нехорового, невокального элемента л возросшей ролью лнструментального фактора. Н это не случайно: творчество композлторов является соответствуюіцлм эстетлческлм представленлем о современном млре воплоіценлем сложных, неоднозначных процессов, полскамл новых слнтетлческлх средств выразлтельностл, способных передать красоту, гармонлю, чувство, строй мышленля современного художнлка. В этом отношенлл путь сбллженля хоровой фактуры с лнструментальным тлпом фактуры мелодлческого рлсунка л прлнцлпамл формообразованля представляется закономерным. Хорам, созданным на лнструментальной основе, прлсуіце фактурное расслоенле на тему л аккомпанемент, усложненле метрорлтмлческого л мелодлческого рлсунка, обогаіценного хроматлзмамл, облллем тональногармонлческлх контрастов, что продлктовано особым внлманлем к передаче деталей текста. Прлмером может служлть хоровое творчество Э. Тырманд, С. Кортеса, Г. Вагнера.
Третье направленле связано с услленлем значенля декоратлвного элемента, театрального л программносюжетного, представляюіцлх внемузыкальное начало. Его внедренле в хоровую музыку явллось условлем для образованля поллжанрового слнтеза. Такое соедлненле не случайно, лбо все влды лскусств тесно взалмосвязаны друг с другом через сферу образностл, художественного замысла. В музыке разные влды лскусств преломляются в спецлфлческой форме. Жлвоплсь апелллрует к цвету, звуколзобразлтельностл, зодчество к композлцлл, архлтектонлке, слово к музыкальной фонетлке, наконец, действле к особой выразлтельностл элементов музыкальностл языка, вызываюхцлх необходлмость двлженля, а также к особенностям драматурглческого
34
развлтля. Однако смежные влды лскусств лграют роль аналоглй, ассоцлацлй л действуют через эмоцлональное, пслхологлческое состоянле, что прл характерлстлке музыкальной образностл л средств музыкального языка делает необходлмым обрахценле к сравнлтельным характерлстлкам, творческому воображенлю. Налболее лнтересны пролзведенля, созданные композлторамл А. Мдлванл, А. Рацлнсклм, К. Тесаковым.
Другой сферой развлтля хорового a cappellного жанра являются хоры белоруссклх композлторов, наплсанные в тесной связл с нацлональной фольклорной традлцлей. Обраіценле к народной музыке явллось могцным стлмулом к новым лсканлям в областл выразлтельностл, в развлтлл элементов музыкальной речл л лх взалмодействлл.
Способы обработкл фольклора многообразны л связаны прежде всего с его обогагценлем средствамл современной композлторской технлкл. Это создало предпосылкл для “выхода” за пределы фольклора, его своеобразного преодоленля, что прлвело к более сложной форме взалмосвязл фольклора л професслональной музыкл. Так вознлкло фольклорноорлентлрованное направленле, суть которого — в созданлл таклх хоровых композлцлй, где в качестве фольклорного начала выступает не столько текст народных песен, сколько стлллстлка. Стремясь к макслмальному прлбллженлю к фольклору, в частностл на основе органлческого сллянля музыкл л текста, авторы не прлбегают к прямому цлтлрованлю, а создают свою тему, свой мелодлческлй рельеф, который проплтан народнопесенной ллл народноречевой лнтонацлонностью. Бллзкл к народным л способы музыкального развлтля, л фактурный рлсунок, л метрорлтмлческая органлзацля, что обусловллвает свободную трактовку формы, макслмально прлбллженной к строфлческой варлантностл народных песен. Проявленле этой тенденцлл обнаружлвается в хорах А. Мдлванл, В. Кузнецова, Л. Шлег, А. Рацлнского.
В целом белорусская хоровая культура отллчается внутрлжанровым переплетенлем, освоенлем новых выразлтельных средств жанра, музыкального языка. Характерным стало вллянле лнструментального, слмфонлческого, театрального начал, а также прлвнесенле в хоровую музыку черт смежных влдов лскусств. Услленлю этлх факторов способствовалл актлвные жанровые преобразованля, нашедшле выраженле на уровне музыкальной стлллстлкл, отдельных жанровых элементов, связанных с преломленлем поллжанрового фактора л “лножанрового”, т.е. внемузыкального (смежные влды лскусств). Отсюда берет начало жанровый слнтез, представленный в современной хоровой музыке как тенденцля (пролзведенля А. Мдлванл, А. Бондаренко, А. Рацлнского л В. Кузнецова).
35
В. I. Жук (Мінск)
СЛАВУТЫ МАСТАК БАЛГАРЫІ
Ёсць мастакі, якім выпала шчасце ўвасобіць у сваёй творчасці найбольш тыповыя рысы нацыянальнага характару свайго народа. Іх работы поўныя той крыштальнай чысціні і жыватворнай сілы, якая пачэрпнута з крыніц народнага жыцця. Наватарства гэтых майстроў арганічна вырасла на цвёрдай глебе нацыянальнага, трывалымі каранямі звязана з традыцыямі, і таму іх мастацтва заўсёды маладое і сучаснае. Да такіх мастакоў належыць і Уладзімір ДзімітроўМайстора — мастак, які стаў не толькі адным з найбольш значных майстроў сучаснага выяўленчага мастацтва, але і гонарам мастацкай культуры Балгарыі, усяго балгарскага народа, песняром яго духоўнай прыгажосці і жыццёвай сілы.
Сустрэча з сапраўдным мастацтвам заўсёды хвалюе, не пакідае абыякавым, асабліва калі творы адметныя не толькі сваімі жывапіснымі якасцямі, але і нясуць у сабе значны сэнс, пранікнуты любоўю да роднага .. краю і свайго народа.
Творчасць Майстора, які стварыў непераўзыдзеныя шэдэўры балгарскага жывапісу, яго жыццё узор арганічнай сувязі з народам, маральнай чысціні, сціпласці і бескарыслівасці, яскравы прыклад для маладога пакалення мастакоў.
КНІГІ ОНЛАЙН
