Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
Для увеличения доходов в казну правительство пошло на расширение фольварочно-барщинной системы в королевских владениях, строительство мануфактур, основанных на труде зависимого крестьянства. Инициатором подобных преобразований выступал надворный под-скарбий Великого княжества Литовского Антоний Тызенгауз. Еще в 1740-х гг. создана фабрика золото-и шелкотканных поясов в Слуцке, позже - крупные мануфактуры в Ружанах, королевские шелковые мануфактуры в Гродно, обойные в Слониме и Кореличах, бумажная,
полотняная, кожевенная, лесообрабатывающие и кирпично-черепичные в Поставах и многие другие [2].
Организация больших мануфактурных производств часто увязывалась с реконструкцией и новым строительством государственных и частновладельческих городов и местечек. Это обстоятельство вызвало определенную образцовость таких поселений, придание им общественной значимости. Среди известных примеров - Поставы, Крынки (сейчас на территории Польши), районы Городница в Гродно, Кунстова в гродненском пригороде Лососна (рис. 58, 59). О непременном наличии общего планировочного замысла строительства свидетельствует, в частности, письмо А. Тызенгауза шляхтичу Эйсману - старосте своего имения Краснополь (Польша): «...на выбранном месте, распланировав улицы, обозначив рынок, разделив участки... строить хорошие дома в уличном порядке...» [3].
В эпоху Просвещения при реконструкции многих городов и местечек селитебные районы мещанского населения утратили композиционную самостоятельность, став частью широко запроектированных магнатских дворцово-парковых резиденций. Специфичной чертой планировки, свойственной вообще гра-
69
Градостроительство второй половины XVIII - первой половины XIX в.
достроению барокко, служила акцентированная ось - основа структуры усадьбы и поселения, назначение которой - торжественный подъезд к дворцу [4], а также смысловое выделение архитектурными средствами верховного положения магната в социальной иерархии, абсолютистских тенденций в масштабе имения. Такой функциональнохудожественный принцип А. Лаутербах, например, оценивает как падение городской культуры и традиций мещанства, или бюргерства, утрату общественной идеи в пользу придворного бюрократизма [5]. Образовалось зримое, реализованное градостроительной формой триединство элементов, связывающее в одно целое усадьбу дворянской семьи со светским образом жизни, природное начало, воплощенное ландшафтной средой парка, и торгово-ремесленное мещанское сообщество. Примечательно, что польский теоретик
градостроительства второй половины XVIII в. П. Свитковски в своей работе «Сельское строительство», изданной в 1782 г. в Варшаве - Львове, предлагает идеальный план села, формируемого вдоль композиционной оси: помещичья резиденция -костел в жилой застройке, и рекомендует использовать этот ансамблевый прием при организации местечек [6].
Среди преобразованных магнатских поместий примечательным образцом служит Желудок, принадлежавший Тызенгаузам (рис. 64). Поселение получило центр в виде эллипсовидной площади (продольный размер - 150 м, поперечный - 100 м) с торговыми рядами посередине, великолепной каменной полукруглой корчмой на линии овала с меньшим радиусом и шестью расходящимися улицами-лучами. Одна из них, трактованная как главная и ведущая к дворцу, визуально замыкалась фа-
58. План Кунстовы (по О. Сосновскому)
70
1.1. Условия и обшая характеристика процессов реконструкции городов и местечек...
садом корчмы. Схема центра местечка опубликована В. Ревеньской [7]. Чертеж, однако, неточен - не показана юго-западная из шести радиальных улиц.
Можно утверждать, что композиция центра Желудка создана под влиянием известных произведений английского палладианства - площадей «King’s Circus» (1758 г.) и «Royal Crescent» (1775 г.) в Бате. С одной стороны, она вобрала в себя замкнутость «King’s Circus» и тему улиц-радиусов, с другой - мотив полуэллипса «Royal Crescent».
Структура центра Желудка близка проекту предместья Клоды польского города Рыдзына, выполненного прусским архитектором И. Граффом в 1784 г. [8]. Планировка представляет собой такую же эллипсовидную площадь с девятью расходящимися направлениями, несколько из которых замыкаются костелом и зданием приюта, стоящими на линии овала с большим радиусом. Как
и в Желудке, схема радиальных осей асимметрична. Оба примера родственны и планировке западноукраинского Катербурга 1780 г., основа которой - круглая площадь на пересечении двух взаимно перпендикулярных магистралей, охваченная кольцевой улицей [9]. Прообразом Катербурга, вероятно, служил проект 1771-1779 гг. идеального города Шо, принадлежащий К. Н. Леду [10]. Так, автор планировочного решения Желудка творчески использовал достижения английского и французского градостроительного мышления, в целом многообразный европейский опыт рассматриваемого периода.
Свойственное барокко объединение дворцово-паркового комплекса и общественно-жилой зоны с формированием целостного, слитного ансамбля на основе пространственной оси было и в городах с прямоугольной или близкой к ней системой улиц. В этом отношении сходны
59. Городница. План около 1780 г. (по В. В. Калнину)
71
Градостроительство второй половины XVIII - первой половины XIX в.
композиционные особенности главных площадей местечек Ворняны по плану 1780 г. [И] и польского Нового Двора по документу 1797 г. [12]. Известен также ряд сел, скомпонованных по принципу размещения дворцового или иного усадебного комплекса на общей оси с жилой зоной [13].
Немногочисленные образцы барочной организации белорусских поселений, в итоге заимствования в отдельных случаях связанные с западноевропейским классицизмом (Желудок), позволяют выделить формальные типы воплощения идеи синтеза двух принципиально разных градостроительных образований: дворцово-парковая зона и торговая площадь соединены протяженной коммуникацией - планировочной осью симметрии всего города (Желудок); парк с дворцом непосредственно примыкает к площади (Ворняны); дворцово-парковый комплекс, находясь на зрительной оси с общественным центром, отделен от него ландшафтной территорией (Щучин) (рис. 63-65).
В 1760-1770-х гг. формировались и оригинальные ансамбли, отразившие черты разных культур. Например, как самобытное явление барочного градостроительства сложилась торговая площадь Постав. Она сочетала типичные для стиля объемно-пространственные и декоративно-пластические качества застройки, ее жизнеутверждающий, светский архитектурный образ с регулярной структурой плана, происходящей из творческого опыта средневековья и соответствующей форумам западноевропейских и некоторых бело-
русских городов (прямоугольник с отходящими от углов четырьмя улицами - продолжениями его сторон, напоминающими свастику). «... Стиль барокко ... вобрал в себя весь предшествующий опыт европейской художественной культуры, сообщив ему своеобразную подвижность, вызвав к жизни известные ранее формы и породив новые ... Испытывая воздействие различных культур и конфессий, поэтика барокко преобразовывалась, сохраняя при этом специфику художественного языка...».
В поставском ансамбле в полной мере реализовалась и особенность, свойственная барочному градостроению вообще. В целостных и многофункциональных объемно-пространственных композициях барокко, строго регулярных и одновременно мажорных, приподнято-праздничных по образу, воплощался важнейший принцип: «...равновесие двух противостоящих начал - рациональности, рассудочности, с одной стороны, и фантазийности, чувственности - с другой» [14].
Начальный этап становления градостроительства классицизма в Беларуси, относящийся к 1770-1780-м гг., представлен единичными, но крупными планировочными образованиями, созданными в Гродно и его предместьях незадолго до присоединения западнобелорусских земель к Российской империи. Они служат яркими примерами, которые иллюстрируют стадию перехода от барочных композиционно-пространственных принципов к классицистическим и отражают различия способов формообразования сравнительно
72
1.1. Условия и обшая характеристика процессов реконструкции городов и местечек...
60. Схема размещения городских поселений в середине XIX в., представляющих градостроительные направления второй половины XVI - первой половины XVIII в., градостроительство барокко и классицизма.
Наивысший административный статус поселения во второй половине XVI -первой половине XIX в.: 1 - центр губернии; 2 - центр воеводства или уезда;
3 - местечко или заштатный город.
Генетические свойства планировочной структуры: 4 - средневековая по характеру, нерегулярная; 5 - готическая; 6 - ренессансная; 7 - барочная; 8 - классицистическая
с художественными построениями как одновременными, так и более поздними, созданными русским градостроительным искусством последней четверти XVIII - первой половины XIX в.
Важнейшая особенность планировочных композиций рассматриваемого периода, в наибольшей мере проявившаяся в фабричном поселении
Кунстова, - иллюзорное, мистифицированное увеличение масштаба урбанизации территории. Это поселение, проект которого выполнен в 1780 г. с участием придворного архитектора А. Тызенгауза Джузеппе де Сакко [15], представляло собой сложную систему с несколькими взаимосвязанными центрами-площадями, концентрировавшими пуч-
73
Градостроительство второй половины XVIII - первой половины XIX в.
ки радиальных направлений. Населенные места белорусских губерний независимо от своей величины, регулярно перепланированные деятельностью петербургской «Комиссии о каменном строении ...», выглядели как компактные, пространственно собранные, имеющие простую форму зоны, сплошь застроенные и занятые усадебными участками. Напротив, малый поселок Кунстова скомпонован в виде структуры восьми в той или иной степени территориально разобщенных, но функционально связанных жилых и производственных комплексов. У жителя или посетителя поселка, осознававшего, во-первых,наличие свободной местности между этими комплексами, во-вторых, множественность четко структурированных мест жизнедеятельности, в-третьих, их значительные формально-пространственные отличия, складывалось впечатление колоссального, широко раскинувшегося города.
КНІГІ ОНЛАЙН
