Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
Самой последней по времени постройкой, относящейся к рассматриваемому периоду и знаменующей собой в определенной степени отход от канонов классицизма и проявление эклектики, явился госпиталь 3-го класса, возведенный в Бобруйской крепости. Его проект был создан в 1850-е гг. Хотя его П-образная конфигурация напоминала о классицистических предпочтениях его создателей, соотношение сторон, отклонение от правильной формы и следование очертаниям ограничивающей пространство кольцевой казармы свидетельствуют о проявлении утилитарного подхода к проектированию. В композиции фасада же хотя и присутствует желание автора акцентировать среднюю часть и фланги, но среди архитектурных деталей мы не встретим классицистических фронтонов и ампирных аттиков, а использование сдвоенных окон с полуциркульными завершениями и «венецианских», ренессансных окон в средней части свидетельствует не только о присутствии черт рационализма, но и элементов неоренессанса - стиля, который в определенной степени наследовал традиции предшествующего классицизма и уже являлся составляющей стилистики последующего периода - эклектики.
322
2.6. Двориы и усадьбы
Нами была рассмотрена архитектура достаточно крупных госпиталей для большого числа больных. Они возводились по индивидуальным проектам. Но были и небольшие госпитали - на 120 человек и менее. Они строились по типовым проектам. Известен «Нормальный чертеж на постройку городской больницы для пользования нижних воинских чинов», относящийся к 1849 г. и созданный губернским архитектором Виктором Михаэлисом [68, с. 59]. Это было каменное
одноэтажное сооружение с анфиладным расположением палат и санузлами, вынесенными за пределы общей прямоугольной конфигурации плана и примыкающим к коротким поперечным коридорам.Здание располагалось посредине участка и фланкировалось небольшими флигелями для подсобных помещений, образующими перед главным фасадом курдонер. Фасады выполнены в строгой безордерной классицистической архитектуре с элементами ампира.
2.6. Дворцы и усадьбы
Условия возведения дворцово-усадебных зданий в Беларуси во второй половине XVIII - первой половине XIX в.
Рассматриваемый период в странах Восточной Европы и на белорусской земле, которая входила в состав Речи Посполитой и Российской империи, являлся завершающим этапом в развитии феодального общества. Он характеризуется зарождением и развитием в рамках феодализма капиталистических отношений и завершается в Российской империи в 1861 г. отменой крепостного права.
В идеологическом отношении этот этап характеризуется влиянием идеологии Просвещения, которое в Российской империи практически охватило весь этот период, соседствуя и тесно переплетаясь с начала XIX в. с идеями романтизма.
Главным действующим лицом эпохи являлось дворянство. Оно определяло и политическую, и экономическую жизнь государства. Группируясь вокруг императора и импе-
раторского двора, оно, тем не менее, было рассредоточено по всей территории государства. Большую часть времени оно проживало в своих поместьях, где создавало для собственной жизни роскошные дворцы и усадьбы.
Рассматриваемая эпоха являлась временем наивысшего расцвета дворянской усадьбы. Это было обусловлено не только особенностями исторических и социальных условий эпохи, но и распространенными в то время идеями сентиментализма и романтизма, когда жизнь в поместьях, вдали от столицы казалась особо привлекательной. В Российской империи эпоха расцвета дворянской усадьбы была предопределена правительственными указами, в частности указом 1762 г. о вольности дворянской, когда дворяне могли освободиться от обязанностей государственной службы, уда-
323
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
литься в свои поместья и там за-няться хозяйствованием. Это интенсивное развитие дворянских усадеб продолжалось вплоть до середины XIX в., когда в связи с отменой крепостного права дворянские поместья лишились дармовой рабочей силы. В капиталистическую эпоху происходит упадок дворянских усадеб. Они сменяются экономическими имениями и дачами.
Архитектура дворново-усадебных зданий
В середине XVIII в. в архитектуре белорусских земель, как и во всей Речи Посполитой, сформировался созданный в эпоху барокко особый облик дворцово-усадебного здания. Это здание имело компактный прямоугольных очертаний, приближенный к квадрату план, один или же два этажа основного объема и было завершено высокой ломаной «польской» крышей [267, с. 201]. По всем четырем углам здания или с двух сторон со стороны паркового фасада к этому основному объему примыкали пристройки в виде небольших объемов, напоминающие башни, называемые «алькежами», которые имели самостоятельные завершения.
Средняя часть главного и паркового фасадов зачастую устраивалась на этаж выше основного объема здания, завершалась фронтоном, а на первом этаже имела навес в виде аркады, где встречали и провожали гостей [302, с. 116-127]. Эта средняя повышенная часть здания вмещала сени и главный зал. Здание своим обликом отражало сарматский идеал шляхтича - создателя крупного
представительного здания, своими высокими крышами напоминавшего средневековые замки предков и имеющего вместе с тем достаточно открытый представительный характер.
В середине XVIII в. в дворцово-усадебном зодчестве наряду с поздним барокко проявляется влияние стилистики рококо. Оно исходит, что вполне естественно в эпоху правления саксонского короля Августа III, от саксонской архитектуры, творчества архитекторов дрезденской школы - М. Д. и К. Ф. Пеппельманнов, Д. Я. Яуха, И. Ф. Кнобеля, и, кроме того, из главного архитектурного центра Европы того времени - Франции. Оно проявилось, что характерно для стиля рококо, в устройстве интерьеров построенных в традициях позднего барокко дворцово-усадебных зданий. Кроме того, как в некоторых постройках саксонской архитектуры, рокайльная декорировка выносилась на плоскость фасадов.
Характерный пример тому - дворец Радзивиллов в Дятлово. Здание было построено в середине XVIII в. владельцем Дятлово новогрудским воеводой Николаем Радзивиллом, возможно, на месте старого замка, с использованием его старых стен и фундаментов и, вероятно, поэтому как бы повторяло облик традиционной для эпохи барокко компоновки дворца. Оно было накрыто высокой крышей, со стороны парка имело две поставленные под углом 45° к плоскости фасада башни и как дань новому времени имело посередине паркового фасада граненый выступ залов. Известно, что его ин-
324
2.6. Дворцы и усадьбы
терьеры были богато декорированы в стиле рококо [277]. Декорировка рококо была включена и в оформление фасадов. Над окнами второго этажа были выполнены орнаменты в стиле рококо. Влияние рококо ощутимо и в прихотливом рисунке шлемов башен, очертаний фронтонов, венчающих ризалиты дворца, в использовании граненой формы паркового ризалита.
Под влиянием новых идей и идеологии, вызвавшей к жизни стиль рококо, основным содержанием которого было стремление уйти от излишней патетики и героично-сти образов барокко к созданию удобств и комфорта для частной жизни, происходят изменения в облике дворцово-усадебных зданий. Достаточно популярными становятся сравнительно небольших размеров здания, в которых соединяются влияния стилистики барокко и рококо, местных традиций и известных образцов архитектуры середины XVIII в. К ним относятся дворцы в Гануте и Леонполе.
Дворец в Гануте был построен в 1765 г. воеводой Троцким князем Тадеушем Огинским (1711-1783) [236, с. 68]. Это было небольшое одноэтажное здание с высокой мансардной крышей и двумя почти идентичными ризалитами, выполненными в виде античного портика из плоских пилястр своеобразно трактованного ионического ордера. Здание имело скорее изящный, нежели помпезный вид, было достаточно распластанным и миниатюрным. Наряду с использованием традиционных, присущих дворцовому строительству эпохи барокко элементов -
высокой ломаной крыши, центрального двухэтажного ризалита и двух павильонов-алькежей со стороны паркового фасада, постройку отличает изящество, присущее стилистике рококо и творчеству умелого архитектора, что проявилось в прорисовке люкарн на крыше, очертаниях крыши и создании общей компоновки здания. Трактовка въездных ворот в виде двух павильонов с арками также свидетельствует о новых рокайльных тенденциях в архитектуре. Известный исследователь польской архитектуры Т. С. Ярошевский находит в архитектуре дворца черты творчества архитектора Я. Фонтани [236, с. 68].
Дворец в Леонполе был построен в 1768-1769 гг. воеводой Николаем Тадеушем Лопациньским. Автором проекта, вероятно, был Ян Христиан Кнакфус, отец известного Виленского архитектора Мартина Кнакфуса [207, с. 182]. Дворец состоял из главного здания и двух флигелей, окружающих парадный двор. Западный фасад дворца выходил к реке Западной Двине, до которой было около 50 м.
Главный корпус дворца представлял собой новое, достаточно оригинальное переложение традиций дворцово-усадебного зодчества эпохи барокко. Его небольшой, компактный в плане объем имел со стороны главного и заднего фасадов по три сильно выступающих ризалита. Боковые ризалиты были завершены треугольными фронтонами, средние же двухэтажные ризалиты завершены треугольными фронтонами с вырезами по краям. Вследствие этого компоновка здания представ-
325
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
ляла собой достаточно четкое и ясное решение, так как как бы состояла из трех накрытых скатными крышами соединенных между собой разновысоких объемов. На фасаде центрального ризалита над окнами первого этажа были выполнены рокайльные орнаменты, в интерьере здания по примеру дворцового строительства эпохи барокко устроены анфилады вдоль главного и заднего фасадов.
С 1760-х гг. в дворцово-усадебном зодчестве Беларуси начинает ощущаться влияние идей Просвещения, что предопределило появление здесь стилистики классицизма и сентиментализма. Первые проявления этих художественных направлений наблюдаются в создании интерьеров дворцово-усадебных зданий, в их устройстве и декори-ровке. Появляются салоны, будуары и кабинеты с «античной» декори-ровкой и живописными изображениями дикой природы. Это явление представляет собой несохранив-шуюся страницу развития дворцово-усадебного зодчества, так как практически все интерьеры этого времени разрушены или перестро-
КНІГІ ОНЛАЙН
