Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
330
2.6. Дворцы и усадьбы
к Станиславу Лещинскому и, вероятно, амбиции А. Сапеги, стремящегося к высоким должностям и к подражанию Лещинскому - кандидату на польский престол. Все это вылилось в осуществленную Сапегами широкую строительную программу, реальную и вместе с тем идеальную, проникнутую знанием местных традиций и во многом схожую с замыслами С. Лещинского.
Немалую роль в этом сыграл осуществлявший строительство придворный архитектор Сапегов Иоганн Георг Беккер, находившийся на службе у них с начала 1760-х до 1790-х гг. [243, с. 213-228]. Вероятно, он происходил из дрезденского круга зодчих, где получил образование. На службу к А. Сапеге зодчий поступил в начале 1760-х гг. в возрасте около тридцати лет.
Беккер был талантлив, много проектировал и строил. В Кабинете гравюр библиотеки Варшавского университета сохранились проекты пятнадцати его построек [317]. Однако, на самом деле их было много больше. В стилистическом отношении архитектор был приверженцем барочного классицизма, создавая постройки в барочно-рокайльном стиле и в духе «большого стиля» французской архитектуры XVII в. Лишь в конце своего творческого пути в нескольких проектах он обратился к стилистике строгого классицизма [243, с. 226, 227].
Наиболее значительные строительные работы развернулись в Ру-жанах - родовом поместье Сапегов, где был перестроен дворец и созданы постройки в местечке. В этом строительстве слились идеи Про-
свещения и стремление воскресить былую славу Сапегов - возродить родовое поместье, основанное самым выдающимся представителем рода - канцлером Львом Сапегой.
Главным сооружением стала реконструкция дворца. Сапегами был создан обширный комплекс, организованный вокруг большого парадного двора и изолированный от построек местечка. В его композицию вошли переделанное старое здание дворца, два больших флигеля, включающие театр, манеж, библиотеку и картинную галерею, въездная арка с двумя пристройками к ней для караульни и канцелярии. Все это было объединено полукруглыми в плане колоннадами и монументальными оградами. Кроме того, к флигелям были пристроены два корпуса, где размещались кухня и конюшня.
Несмотря на, казалось бы, характерную для эпохи Просвещения сдержанность в трактовке архитектурного образа, постройка отличалась грандиозным, воистину королевским размахом. Здесь проявились присущие польскому образу жизни черты парадности и, бесспорно, заказчики строительства ориентировались на современные им королевские постройки.
Документов, свидетельствующих о времени создания проекта и начале реконструкции дворца, пока обнаружить не удалось. Однако имеющиеся данные позволяют отнести время начала строительства к концу 1760-х гг. [243, с. 224]. Таким образом, становится очевидным, что начало работ по реконструкции дворца не связано с назначением А. Са-
331
Гражланская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
156. Проект перестройки дворца в Ружанах. Главный фасад, разрез главного корпуса и фасад театрального флигеля, фасад въездных ворот, корпусов канцелярии и кордегардий. Архитектор И. Г. Беккер. Начало 1760-х гг.
пеги на должность канцлера, которое произошло позднее, в 1775 г.
На строительство Сапегов большое влияние оказали предпринятые королем работы по переустройству в духе Просвещения Королевского замка в Варшаве, проектные предложения В. Луи и Я. Фонтани, с которыми дворец в Ружанах роднит близкая стилистике барочного классицизма архитектура, ориентированная на воссоздание «большого стиля» времен Людовика XIV, ис-
пользование восьмиколонных портиков со сдвоенными колоннами, аналогичных портикам восточного фасада Лувра.
Многое здесь и от комплекса в Нанси - от использования отдельных архитектурных мотивов до включения в комплекс дворца помещений общественного назначения [276, с. 423-425]. В ружанском дворце применен характерный для Нанси мотив триумфальной арки наподобие римской, соединенной с невы-
332
2.6. Дворцы и усадьбы
157. Новый дворец и Коммекс в Потсдаме.
Триумфальная арка.
Архитекторы И. Г. Бюринг и др. 1755-1768 гг.
сокими павильонами с рустованной поверхностью стен, мотив полукруглых колоннад, устроены помещения для театра, библиотеки и картинной галереи, совсем как во фланкирующих широкий бульвар корпусах французского ансамбля.
Создатели дворца в Ружанах обратились и к другим лучшим образцам европейской архитектуры, возведенным монархами европейских стран. Рассматривая композицию дворца, мы находим в нем близкие черты с Новым королевским дворцом в Сан-Суси в Потсдаме, построенном в 1755-1768 гг. И. Бюрингом и Г. Мантером [290, с. 23-27, илл. 37]. Здесь мы видим тот же мотив полукруглых колоннад, тот же грандиозный размах строительства и идентичную по характеру архитектуры и рисунку деталей триумфальную арку. Это, возможно, было результа-
том симпатии И. Г. Беккера к близкому ему немецкому зодчеству.
Продолжая поиск аналогов архитектуре ружанского дворца, начинаешь осознавать, что его создатели были хорошо знакомы с профессиональной литературой. В постройке использована характерная для А. Палладио тема полуциркульных колоннад. В создании интерьеров дворцовых залов И. Г. Беккером устроены колоннады вдоль стен как бы по совету Ж. Блонделя, рекомендовавшего иметь в каждой резиденции «зал в итальянской манере» [248, с. 102]. В архитектуре дворца мы видим связи с западноевропейскими постройками, так как композиция ансамбля во многом напоминает парижские отели, и влияние местного зодчества, ибо здесь, как и во дворце Радзивиллов в Несвиже, постройки группируются вокруг парадного двора с въездной брамой,
333
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
устроенной наподобие римской триумфальной арки.
Но тем не менее дворец в Ру-жанах - это оригинальное произведение, в котором органично соединены западноевропейские влияния и местные традиции. Здесь четко проведена иерархия объемного построения, архитектура дворца удачно связана с рельефом местности, в традиционное композиционное построение здесь внесено новое «просвещенное» содержание.
Строительные программы многих деятелей Просвещения страдали определенным утопизмом. Так случилось и с создателями ружан-ского дворца. Слишком обширные были у них планы и поэтому во многом дворец так и не был завершен. После смерти жены в 1780 г. Александр Сапега продал дворец, и он стал медленно разрушаться.
Развитие барочного классицизма происходило на белорусской земле в наиболее характерной для эпохи сфере дворцово-усадебного строительства и благодаря меценатской деятельности короля. В окрестностях Гродно были запроектированы и построены дворцы-виллы для отдыха и охоты короля. Они не повторяли королевские резиденции Варшавы, а представляли собой небольшие, компактные, без значительных служебных построек здания, созданные в духе сентиментализма. Проекты всех этих дворцов были созданы Дж. Сакко.
Дворцы в Станиславово и Августово - это одноэтажные прямоугольные в плане постройки с повышенной средней частью [329]. Общая композиция зданий характерна
для барокко с его контрастным построением объемов и высокими скатными крышами. Черты классицизма ощутимы в убранстве фасадов, особенно центрального ризалита здания, где изящная плоскостная декорация пилястр и филенок с включением античных деталей создает подобие античных портиков. Интерьеры также имели раннеклассические декорации. В архитектуре дворцов в Станиславово и Августово ощущается значительное влияние французского зодчества эпохи Людовика XV. Это хорошо видно при сравнении фасадов центрального ризалита дворца в Августово с чертежом фасада дворца из книги Д. Мариэтта «Французская архитектура» [260, с. 26]. Кстати, такой же характер имела и центральная часть фасада дворца Тызенгауза в Гродно, созданная Дж. Сакко. Подобные объемные построения имели многие виллы и охотничьи дворцы в Европе начала XVIII в. Характерный пример тому - охотничий павильон Амалиенбург в парке Нимфенбург близ Мюнхена. На территории Речи Посполитой дворцам в Станиславово и Августово близка так называемая группа дворцов Наха, возведенная в окрестностях Келец архитектором Ф. Нахом, который являлся так же, как и Дж. Сакко, учеником королевского архитектора Я. Фонтани [236, с. 68].
Значительно отличается от построек в Августово и Станиславово дворец в Каролине. Он не был возведен и известен по чертежам, создание которых приписывается Дж. Сакко [236, с. 84, 85]. Кубовидный объем дворца заставляет нас
334
2.6. Двориы и усадьбы
158. Дворец в Августово. Вид со стороны парка.
Архитектор Дж. Сакко.
1770-е гг.
вспомнить генуэзские виллы эпохи Возрождения, построенные архитектором Г. Алесси [30, с. 260-262]. В построении планов здания ощутимо влияние творчества А. Палладио, который часто использовал членение плана в продольном направлении на три части и устройство лестниц по краям фасада здания. Но совершенно идентичный по рисунку план здания мы находим в книге С. Серлио, где со стороны
главного фасада так же, как и во дворце в Каролине, устроена лоджия, фланкированная ведущими на второй этаж лестницами [252, с. 182]. Основная тема главного фасада - устройство на втором этаже открытой галереи, декорированной сдвоенными колоннами, имеет источник во французской архитектуре, в фасадах Лувра и административных зданий на площади Людовика XV в Париже. Однако она
159. Проект дворца в Каролине. Главный фасад. Архитектор Дж. Сакко.
1770-е гг.
335
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
дополнена элементами, созданными в духе местной архитектурной традиции, - высокой четырехскатной крышей и изящными завершениями объемов лестниц, придающими им вид алькежей. Таким образом, дворец в Каролине являет собой достаточно редкий пример включения традиционных элементов в архитектурный строй раннеклассицистических построек.
Королевское строительство в окрестностях Гродно способствовало распространению на белорусской земле стилистики барочного классицизма. Популярным стал сам облик дворца-виллы, представленный постройками в Станиславово и Августово, чрезвычайно близкий условиям и традициям строительства в усадьбах Беларуси. Практически копию этих построек воздвиг граф В. Тышкевич, женившийся на Терезе из королевского рода Понятовских, вблизи Свислочи, в своем имении Клепачи, переименованном в Син-фани (по-гречески - новый дом), окружив его названными на французский манер фольварками [205, с. 381]. Такая же постройка была возведена в Татарах под Минском.
КНІГІ ОНЛАЙН
