Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
В них зодчий создает и широко распространяет новый по сравнению с прежними барочными, окружающими обширный парадный двор постройками тип здания прямоугольной формы плана, зачастую с двумя флигелями, с гладкими
простой профилировки стенами, покатой крышей и художественным акцентом всей композиции в виде четырехколонного портика в основном дорического ордера. В некоторых случаях главное здание и флигели по примеру дворцов А. Палладио соединялись колоннадами. Таким образом, зодчий становится основным распространителем античных палладианских форм в усадебном зодчестве.
Несколько особняком стоит усадебный дом в Бенице под Минском, в котором портик и иные классицистические элементы включены в традиционную по своему характеру композицию достаточно сложного по плану здания с большими, напоминающими алькежи, выступами и высокой крышей [207, с. 29; 313].
Наиболее поздней постройкой Спампани, частично сохранившейся до настоящего времени, стал дворец в Радзивиллимонтах - летней резиденции Ю. Радзивилла, построенный в 1781 г. Существующий один из боковых флигелей дворца ошибочно принимался многими исследователями за главное здание [172, с. 251]. Он представляет собой пример наиболее артистичной интерпретации античного ордера в деревянных конструкциях. Портик и парковый ризалит включены в этой постройке в один объем, расположенный в поперечном направлении и возвышающийся над одноэтажным корпусом. Этот объем выглядит как античный храм. Таким образом воплощалась характерная для эпохи Просвещения идея придания усадебному дому храмовидных черт. В русской архитектуре
344
2.6. Двориы и усадьбы
162. Усадьба в Бенице.
Общий вид усадебного дома, план 1-го этажа. Архитектор К. Спампани. 1779-1780-е гг.
В. И. Баженовым, М. Ф. Казаковым, Н. А. Львовым, Дж. Кваренги и другими это достигалось устройством портиков и купола наподобие виллы-ротонды А. Палладио и относилось в более позднему времени -к 1780-м гг. Здесь же было создано иное решение, в значительной степени созвучное местной традиции
эпохи барокко с выделением центральной части здания высоким барочным фронтоном. Вместе с тем устройство прямоугольного плана здания было более выгодным с точки зрения удобств компоновки в нем освещенных жилых помещений. Постройку отличает более непосредственное введение в архитектуру
345
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классииизм
163. Усадьба Радзивиллимонты. Общий вид флигеля усадебного дома. Архитектор К. Спампани. 1770-е гг.
усадебного дома «античных» элементов.
Завершая рассмотрение творчества К. Спампани, следует подчеркнуть, что зодчий являлся первым на белорусской земле ярким представителем искусства эпохи Просвещения. В его творчестве основное внимание было направлено на светскую архитектуру. К возведению культовых зданий он обращался не часто. На белорусской земле Спампани стал создателем классицистического усадебного дома с прямоугольной формой плана и портиком на главном фасаде в окружении простых по декорировке фасадов служебных флигелей. Дома эти в основном были деревянными, для достижения больших удобств он использовал коридор в торцевых частях здания. В планировке зодчий как бы вводит понятие отдельной комнаты, четко проводя разграничение в их размерах. Благодаря своей деятельности по импорту античных произведений для убранства помещений, приглашению ори-
ентированных на восприятие античного искусства мастеров он стал создателем на белорусской земле классицистически организованного интерьера усадебного дома. Его небольших размеров усадебные дома с портиком были выполнены под влиянием сентиментализма. Своим творчеством К. Спампани заложил основы классицистического усадебного строительства на белорусской земле, которые получили развитие в первой половине XIX в.
В 1770-1780-е гг. не было на белорусских землях, входящих в Речь Посполитую, таких, как Спампани, зодчих, работавших в стиле строгого классицизма. Происходило это, вероятно, из-за того, что существовал некоторый перерыв в подготовке зодчих, связанный с ликвидацией центра архитектурного образования на Литве - иезуитской академии в Вильно и превращения ее в Виленский университет. Поэтому классицистически ориентированные выпускники университета появились на Беларуси позднее - в начале XIX в.
346
2.6. Двориы и усадьбы
Кроме того, не появилось в Италии таких молодых зодчих, готовых ехать в белорусскую провинцию. Да и заказчики, в основном средняя шляхта, были не в состоянии содержать архитектора в собственных имениях. А многие из них, ощущая шаткость положения накануне разделов Речи Посполитой, не желали затевать обширное строительство. Для создания усадебных домов они обращали свое внимание к Варшаве, где постепенно сформировался круг классицистически ориентированных зодчих. И связано это строительство было зачастую с предполагавшимся приездом на белорусскую землю Станислава Августа, для приема которого создание построек в столичном вкусе казалось очень уместным.
Значительной в своем роде постройкой стал усадебный дом в Бо-чейково, возведенный И. Цехано-вецким - секретарем польского посольства в Петербурге, генерал-адъютантом Станислава Августа. Создан он был за 1769 г. в связи с предполагаемым приездом Станислава Августа на охоту и, естественно, должен был отражать художественные вкусы короля [204, с. 209-225]. Несмотря на свое сравнительно раннее происхождение, в усадьбе наряду с чертами французской архитектуры XVII-XVIII вв., что проявилось в устройстве регулярного парка с террасами и подстриженной зеленью, рисунке рокайльных люкарн на крыше, были использованы элементы античной архитектуры. Прежде всего, это четырехколонный с треугольным фронтоном портик, отмечающий
главный вход, и устройство с противоположной стороны здания круглого в плане объема зала, напоминающего античную ротонду. Однако в этих «античных» элементах еще ощутимо влияние барокко, что проявилось в сдвоенной расстановке колонн в портике и изогнутых линиях лестницы со стороны зала.
Выдающейся постройкой являлся дворец в Городно. Известный польский исследователь 3. Батовский считал его лучшим по декоративному убранству интерьеров в Речи Посполитой конца XVIII в. [238, с. 167]. Такие высокие качества у провинциальной постройки возникли не случайно. Ее заказчиком был известный государственный деятель эпохи Просвещения граф Л. Тышкевич, казначей Великого княжества Литовского, полный литовский гетман. Он находился в приятельских отношениях с королем, был женат на его племяннице Констанции Понятовской и построил дворец в Городно специально к приезду короля [235, с. 95]. Время возведения дворца можно установить из контракта Л. Тышкевича с мастером Шмидтом, заключенного в ноябре 1779 г., в соответствии с которым мастер обязуется построить дворец в течение 1780 г. «согласно переданному ему абрису» [312]. Дворец был возведен из дерева, а элементы декоративного убранства его помещений, вероятно, были доставлены из Варшавы [253, с. 136]. Создателя проекта следует отнести к варшавскому кругу, так как многие постройки Л. Тышкевича, например его варшавский дворец, начиная с 1784 г. возводил архитектор С. За-
347
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
164. Дворец в Городно. Общий вид дворца, план усадьбы. Архитектор Ш. Цуг(?).
1780-е гг.
вадский, а позднее - Л. Камзетцер [235, с. 95]. Авторство дворца в Городно на основании стилистического подобия относят к творчеству известного варшавского архитектора Ш. Цуга [253, с. 135, 136].
В этой постройке многое свидетельствует о том, что она построена к приезду короля. Это регулярный французский парк, устроенный вокруг дворца по примеру версальского садоводом Я. Кнакфусом, отцом известного виленского зодчего М. Кнакфуса, широкий пандус для подъезда экипажей к крыльцу с накрывающим его для удобства входа в здание портиком, тщательное устройство декорации интерьеров, включающее барельефные композиции с изображениями листьев аканта, лавра, фестонов, медальонов, ваз, покрытые белым лаком и позолоченные, напоминающие по рисунку убранство комнат королевы в Малом Трианоне в Версале.
Постройка выполнена уже исключительно в стиле классицизм
348
2.6. Двориы и усальбы
без включения элементов барокко и рококо. В ее композиции впервые в белорусском усадебном зодчестве использованы расположенные с двух сторон идентичные классицистические портики, что получило последующее распространение в усадьбах начала XIX в. При этом проявилось характерное для творчества Ш. Цуга зрительное увеличение массы несомых элементов по сравнению с несущими, выразившееся в устройстве высокого антаблемента над тонкими, широко расставленными колоннами. Это явилось следствием авангардных увлечений зодчего, влияния творчества французских архитекторов К. Леду и М. Пейра.
Достаточно оригинальным был дворец, построенный Р. Бржостов-ским в 1791 г. в Мосаре, недалеко от Постав [204, с. 251, 253]. Необычным здесь явилось контрастное сочетание лаконичной плоскостной обработки фасадов здания и насыщенных скульптурным убранством интерьеров. И то, и другое носит исключительно самобытный харак-
тер. Скульптурное убранство зала представляет собой необычное проявление просвещенного сарматизма и создано, вероятно, под влиянием барочного лепного декора костела св. Михаила, находящегося в Миха-лишках, на родине Р. Бржостовско-го. Своей оригинальностью архитектурного построения дворец в Мосаре напоминает известный памятник итальянского маньеризма -дворец дель Те в Мантуе.
Завершая рассмотрение наиболее значительных усадебных построек, можно сделать вывод, что благодаря творчеству К. Спампани, других неизвестных нам зодчих, под влиянием рекомендаций специальной литературы и требований заказчиков в конце XVIII в. на белорусской земле сформировался тип прямоугольного в плане усадебного дома, одно- и двухэтажного, с четырехколонным портиком со стороны главного и зачастую паркового фасада. Особенно пригоден он был для деревянного строительства, столь распространенного на богатой лесом белорусской земле. Характер-
165. Усадебный дом в Лицежине. Общий вид.
Конец XVIII в.
349
КНІГІ ОНЛАЙН
