Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
В расположении помещений создатели двухэтажных построек также следовали примеру античности. Как указывал А. Палладио, а он это делал на основании положений Вит-
рувия, на первом этаже должно располагаться жилье хозяина дома [278, с. 118]. Второй же этаж предназначался для жилых помещений семьи. Лестница в этом случае занимала подчиненное положение в интерьере, смещаясь в сторону от главной оси. Двухэтажные дома отличались более богатым репертуаром архитектурных форм.
Перечисленные нами прямоугольные в плане дома с портиками на фасаде, скрывающиеся в зелени пейзажных парков, стали неотъемлемой частью белорусского пейзажа, своеобразным романтическим символом Родины, Отчизны, как бы построенным на следовании древним традициям строительства. Однако этот символ был новым, и основанием его создания была архитектура Античной Греции. Местных влияний здесь практически не было.
364
2.6. Дворцы и усадьбы
171. Летний дом Н. П. Румянцева в Гомеле. Общий вид. Архитектор И. Дьячков. 1818-1822 г.
Лишь создаваемые в некоторых случаях, например в доме в Бигосово, боковые ризалиты с портиками на них напоминали о выступах-альке-жах домов белорусского барокко, которые в свою очередь являлись рудиментами башен средневековых замков [204, с. 206].
Этими постройками не ограничилось дворцово-усадебное строительство александровского времени. Были и иные, более представительные здания на Беларуси. В их создании использована характерная для творчества А. Палладио тема дома с прямыми галереями. Подобное строительство было вызвано стремлением заказчиков со-
здать большую по объемам постройку, ориентацией зодчих на использование наследия великого зодчего (проектировщики подобных зданий М. Шульц и Дж. Кларк были последователями творчества Палладио), желанием владельцев уподобить свой усадебный дом итальянским виллам, которые они видели во время путешествий [213, с. 321]. Постройки эти во многом повторяли творения Палладио с присущими белорусскому зодчеству коррективами. Так, колоннады заполнялись помещениями, использование усадьбы в Залесье в качестве охотничьего домика привело к устройству над портиком башни с часами [207, с. 451].
365
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
172. Дворец
М. К. Огинского в Залесье.
Общий вид, план усадьбы.
Архитектор М. Шульц. 1804-1805 гг.
Влияние наследия Палладио проникало на белорусские земли не только через архитектурные трактаты и непосредственные впечатления от итальянских построек, но и через Англию, где традиции великого итальянца особенно почитались. Так, «экономический» домик графа Н. П. Румянцева в Гомеле строился по образцу дома в Бедфордшире, возведенного в 1795 г. палладиан-цем Г. Голландом |114, с. 212, 213]. Наиболее же выдающаяся дворцовая постройка александровского времени на Беларуси - дворец в Снове, во многом повторяла объемное построение известных дворцов в Англии - Ктел-Хоувард и Хольхем-Холл. Это было вызвано давними симпатиями владельца к английской культуре со времени его обучения в Оксфорде [205, с. 352]. Кроме того, фасад дворца в Снове на удивление точно повторяет чертеж дворца графа О. Тьене в Квинто из книги А. Палладио.
Подытоживая рассуждения о дворцово-усадебном зодчестве александровского времени, следует сказать, что появление сдержанного варианта классицистического стиля было во многом обусловлено специфическими условиями, сложившимися на Беларуси. Этот скромный вариант стиля в одинаковой мере отвечал запросам бедных и богатых владельцев, был связан с идеалами Просвещения и романтизма, носителем которых было белорусское дворянство. В эпоху катаклизмов он напоминал о героике Древнего Рима и Древней Греции, был связан с классицизмом Франции, с которой были соотнесены мечты о неза-
366
2.6. Двориы и усадьбы
5 (АЖ
173. «Экономический дом» Н. П. Румянцева в Гомеле. Главный фасад, план 1-го этажа. Архитектор Дж. Кларк. 1799-1819 гг.
висимости, и отвечал идеям французской буржуазной революции.
Николаевская эпоха была последней эпохой в развитии дворянской усадьбы. Вскоре после ее завершения в связи с отменой крепостного права дворянские усадьбы, благосостояние которых было основано на труде крепостных, были ликвидированы. Их место заняли экономические имения и дачи. С уходом дворянства как основного заказчика строительства завершился период развития классицизма в дворцово-усадебном зодчестве. Уже в николаевскую эпоху этот стиль был потеснен неоготикой, но все же сохранил главенствующее положение в художественном развитии эпохи. Со второй половины XIX в. он по-
степенно растворился в много-стильи эклектики.
Что же это была за эпоха в архитектуре дворцов и усадеб? Прежде всего, следует отметить, что она характеризуется медленным в рамках феодального общества развитием капиталистических отношений, которые после ее завершения, с 1861 г. начали в Российской империи бурно развиваться.
В условиях все возрастающей конкуренции наиболее эффективными в производстве сельскохозяйственной продукции оказались средние усадьбы [87, с. 125]. В них хозяйством руководил сам владелец, в функции которого входило освоение новейших достижений в области агрономии и умение ори-
367
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
ентироваться в сбыте сельскохозяйственной продукции. В этом случае не было необходимости содержать управляющего и обширный штат специалистов, что приводило к значительной экономии средств. Поэтому строительство велось в основном в усадьбах, где были достигнуты успехи в производстве сельскохозяйственной продукции. Вели его уже, как правило, не богатые аристократы, а люди, наделенные предпринимательскими способностями и деловой хваткой.
В николаевскую эпоху идеи Просвещения, устройства государства на принципах просвещенного абсолютизма уже полностью исчерпали себя. Как известно, конец их господству в Российской империи положило восстание декабристов, показавшее истинное лицо царизма и полностью рассеявшее просветительские иллюзии. Умами людей в николаевскую эпоху владели идеи романтизма, а средство улучшения существующего порядка вещей виделось в обращении к жизни и потребностям народа, в особенности крестьянства. Подхваченные царским правительством, эти идеи стали основой политики официальной народности.
Новая общественная ситуация инициировала в художественных кругах стремление к поиску национальных и региональных форм, к следованию местным традициям зодчества, что в свою очередь положило начало постепенному уходу от космополитической модели стиля классицизм. Развитие идей романтизма способствовало обращению деятелей художественной культуры
к проблемам частного человека, стремлению к созданию комфортных условий для его повседневной жизни. Капитализация сельскохозяйственного производства способствовала появлению в строительстве усадебных домов элементов рационализма и прагматизма. Все это происходило на фоне достаточно интенсивного развития экономики, техники и медицины.
Широкому строительству в усадьбах способствовала и относительная стабилизация общественной и политической жизни. Ушли в прошлое разделы Речи Посполитой и война с Наполеоном. Лишь восстание 1831 г. и его последствия -конфискации имений и высылка участников восстания не благоприятствовали развитию усадебного строительства. Однако и они не стали серьезным препятствием в его значительном количественном росте.
Основными заказчиками строительства усадеб были предприимчивые владельцы имений, имеющие успех в производстве и сбыте сельскохозяйственной продукции. Много строили и представители дворянства, занимавшие видные места в местных органах управления. В связи с ростом богатства, а главное, в связи с дифференциацией потребностей владельцев имений, значительно расширилась типология зданий - от роскошных дворцов, демонстрирующих богатство и амбиции их владельцев, до небольших загородных вилл и мелких усадебных домов беднейшей шляхты, представляющих скромную художественную программу их оформления.
368
2.6. Двориы и усадьбы
Заказчиками строительства были, в основном, местные дворяне и помещики - белорусы, литовцы и поляки. Русских владельцев было немного, всего 7% от общего числа владельцев поместий [87, с. 118]. В основном из-за этого, не говоря уже об общей популярности достижений европейской архитектуры в эпоху классицизма, они в своей строительной деятельности ориентировались на западноевропейское строительство и стремились приглашать зодчих из культурных центров Западной Европы.
Образцом для усадебного строительства была архитектура Англии и в несколько меньшей степени -Франции из-за недавней войны с Наполеоном. Однако английское и французское влияние было, в основном, опосредованным - через литературу и впечатления побывавших в этих странах архитекторов и заказчиков строительства [240, с. 107, 108].
Более непосредственное влияние оказывала архитектура Германии из-за популярности творчества К. Шинкеля, создавшего отвечающий потребностям эпохи образ усадебного дома, возрождающего дух вилл итальянского Возрождения. Кроме того, рационализм берлинской школы классицизма, превратившийся в деятельности немецких зодчих в основной формообразующий фактор, был близок рационализму заказчика усадебного строительства николаевской эпохи. Так, по проекту немецкого архитектора Гетсшолда построен усадебный дом в Солечниках, являвшийся своеобразной копией построенной К. Шин-
келем усадебного дома в Самостреле (Польша) [207, с. 349]. С влиянием немецкой архитектуры можно связать формирование облика усадебных домов в Романове и Дивном |205,с. 125].
Ближайшими же образцами для строительства дворцов и усадеб была архитектура Вильно и особенно Варшавы. В Варшаве под влиянием творчества итальянцев Г. Маркони и Ф. Ланци сформировалась группа талантливых местных зодчих - А. Голонский, А. Идзковский, Я. Гай, А. Кропивницкий, Ф. Ящолд, некоторые из них успешно работали по заказам белорусского дворянства и шляхты [267, с. 279]. Влияние работ русских зодчих на дворцово-усадебное строительство в Беларуси не было значительным. Вероятно, некоторые проекты для частных владельцев выполняли губернские архитекторы, многие из которых были выпускниками Петербургской Академии художеств. Однако из-за утраты личных фондов владельцев имений сейчас уже трудно установить данные об этом.
КНІГІ ОНЛАЙН
