Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
весом, где хозяева, как писали историки, по шляхетской традиции любили принимать и провожать гостей [302, с. 114]. Кроме того, постройки эти демонстрировали собой желание небогатого владельца, не способного создать полноценную художественную, в античном духе постройку, хотя бы с помощью портика отметить свою принадлежность к дворянству. Это кажется правдоподобным, если вспомнить характерное для николаевской эпохи почитание «чина», отмеченное маркизом де Кюстином [106, с. 146].
Несколько слов следует сказать и о традициях палладианства в архитектуре дворцов и усадеб. В николаевское время они не составляли особого направления, а влияние творчества великого зодчего осуществлялось не из-за популярности его трактата у зодчих и заказчиков, а благодаря впечатлениям, вынесенным из путешествий хозяев имений в Италию. Это находит подтверждение в семейных хрониках многих владельцев имений, например, Ра-дзивиллов, объясняющих происхождение облика дворца в Поло-нечке итальянскими впечатлениями Ядвиги Радзивилл [205, с. 321]. С влиянием палладианства можно связать лишь устройство колоннад, соединяющих корпуса усадебных зданий (Гомель, Полонечка, Массо-ляны, Кухтичи).
В дворцово-усадебном зодчестве николаевской эпохи распространились также черты ампира. Их проявление было более широким по сравнению с александровским временем. Оно охватывало значительное число построек, и привносимые
373
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
им нововведения были зачастую новаторскими. Проявления ампира в дворцово-усадебном зодчестве были достаточно поздними по сравнению с европейской архитектурной практикой. Объясняется это тем, что в александровское время, непосредственно идущее за трагическими для белорусской земли событиями - разделами Речи Посполитой и отмеченное военными действиями 1812 г., владельцам поместий не к лицу было украшать свои постройки обильной ампирной декорацией. Как уже говорилось, им требовалась архитектура строгая, римская, создаваемая аналогично спартанскому окружению. Да и достижения наполеоновского ампира в александровскую эпоху были не всегда известны белорусским заказчикам строительства усадеб и проектировавшим их зодчим.
Постройки ампирной стилистики возводились в большинстве своем в имениях родовитого дворянства, многие из которых принадлежали к древнейшим фамилиям Радзивиллов, Обуховичей, Булгаков, Биспингов, Друцких-Любец-ких. Их образование позволяло следить за современной архитектурной модой, а материальные возможности были достаточны, чтобы пригласить для строительства в имениях известного зодчего. Появление черт ампира в архитектуре этих поместий было обусловлено рядом причин. Прежде всего, следует выделить стремление владельцев имений через богатые декоративные качества ампира продемонстрировать собственные амбиции и финансовые возможности. Особенно на-
глядно это проявилось, когда К. Под-чашинский, который являлся последовательным сторонником рационального направления в архитектуре, при создании проекта дворца в Жиличах по заказу богатейшего на Беларуси помещика И. Булгака решительно отошел от своих убеждений и создал богато декорированный в стиле ампир дворец с обилием колоннад и лепных украшений.
Именно среди этой части дворянского общества, людей древнейших дворянских фамилий, было много личностей, которые не всегда могли успешно приспособиться к изменениям условий - постепенному развитию капиталистических отношений. Они оставались в стороне от предпринимательской деятельности и в то же время хорошо понимали неумолимость приближения конца их привилегированного положения, о чем напоминали свершения французской буржуазной революции. Под влиянием возрастающего чувства неуверенности в завтрашнем дне, они порой становились оригинальнейшими романтическими личностями, демонстрирующими нестандартное поведение. К таким людям, например, можно отнести владевшего Массо-лянами Иосифа Биспинга, представителя древнейшего рода из Вестфалии, имевшего там родовой замок, ныне сгоревший [206, с. 87]. Подобные личности стремились проявить себя в архитектуре собственных построек, придавая им черты экспрессии, динамики и необычности.
Не следует забывать о влиянии архитектурной моды, которая также
374
2.6. Двориы и усадьбы
способствовала распространению стиля ампир. Здесь она соединялась с характерной для XVIII - начала XIX в. модой на все французское. Была популярна ампирная декорация жилища, в которую как бы незаметно включались археологические фрагменты античного искусства. Так, владельцы Жиличей для украшения своего дворца привезли из Италии античные рельефы [204, с. 52]. В интерьеры дворца князя И. Ф. Паскевича в Гомеле были включены античные скульптуры и фрагменты античных произведений искусства [114, с. 303]. Распространению ампира способствовали многочисленные издания по искусству и украшению интерьеров, среди которых видное место занимала книга Персье и Фонтена «Собрание образцов убранства интерьеров», а также творчество зодчих, работавших во дворцах и усадьбах николаевской эпохи.
В эпоху романтизма облик зодчего значительно изменился. Архитектор представлялся своеобразным жрецом на поприще изящных искусств. Казалось, что все высшие откровения мысли ему подвластны. Лучшие представители казались титанами, способными на грандиозные свершения. Именно таким был, например, работавший на Беларуси А. Идзковский. Он проявил себя в различных областях творчества -архитектуре и музыке, литературе и изобразительном искусстве, инженерии и изобретательстве. Брался за любое дело и все у него получалось [114, с. 226].
Роль такого зодчего, которому подвластны откровения творчества,
значительно возрастала. Он мог самостоятельно выбрать стилистику архитектурного сооружения и на свой лад составить проект. И естественно, что такого романтически настроенного зодчего привлекал ампир как романтическое направление в архитектуре. Работавшие на Беларуси зодчие А. Идзковский, Г. Маркони, А. Голонский, Ф. Ящолд, А. Гродецкий переносили в усадьбу многое из стилистики польской и варшавской архитектуры, художественная ориентация которой в 1830-1840-х гг. была связана с ампиром [267, с. 279, 280].
Наиболее ярко черты ампира проявились в архитектуре крупнейших дворцовых комплексов на Беларуси -в Жиличах и Гомеле, созданных для богатейших людей своего времени -И. Булгака и И. Ф. Паскевича. При различных установках создания этих произведений (новое строительство в Жиличах и реконструкция дворца в Гомеле) эти здания отличает богатое декоративное убранство фасадов, новаторское решение интерьеров, соединение ампира с другими художественными направлениями (рационализмом, неоренессансом, неоготикой) и, главное, высокий художественный уровень архитектурных произведений в целом.
Дворец в Жиличах был построен в 1825-1830-х гг. как главная резиденция И. Булгака, представителя древнейшего дворянского рода, который в результате умелого ведения дел и удачной женитьбы стал богатейшим белорусским помещиком [115, с. 271]. Он занимал видное место в общественной жизни - был предводителем дворянства Бобруйского
375
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классииизм
376
2.6. Авориы и усадьбы
174. Дворец Булгаков в Жиличах. Генплан, фрагмент бокового фасада, вид главного корпуса со стороны двора, интерьер столовой.
Архитектор К. Подчашинский. 1825 - середина XIX в.
уезда. В этой связи очевидно его стремление создать крупнейший на Беларуси дворец и его размерами и декором удивить соседей. Для осуществления своего замысла было естественным пригласить наиболее известного на Беларуси зодчего К. Подчашинского.
В постройке дворца, чрезвычайно эффектной, зодчий удачно соединил достижения ампира, рационализма и традиции местного зодчества. Выбор общей П-образной в плане компоновки объема удачен. Он позволил разместить в торцах здания парадную столовую, создать представительные плоскости фасадов, богато декорированные гербами владельцев и украшенные портиками, совместить парадную анфиладу с коридором по внутреннему периметру, что создало большие
377
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
удобства. В компоновке помещений Подчашинский не пошел по пути повторения известных французских образцов с размещением парадных помещений на первом этаже и устройством посредине салона. Парадный зал он устроил, согласно русской традиции, на втором этаже, а объему парадной лестницы придал романтический характер, превратив ее в башню.
Главным художественным достижением дворца в Жиличах было устройство анфилады парадных залов. Она была расположена вдоль главного фасада, и из окон помещений открывался вид на озеро и пейзажный парк. Чередование различных по размерам, высоте и отделке помещений создавало впечатление холодной торжественности, рассудочности и точного расчета благодаря симметрии и богатству декори-ровки, применению темных и светлых тонов в отделке, использованию богато декорированных кессониро-ванных потолков, лепных фризов,
обилию зеркал и ценных предметов искусства.
Дворец князя И. Ф. Паскевича в Гомеле являлся самым грандиозным дворцовым комплексом на территории Беларуси. Он был перестроен в 1837-1850-х гг. из дворца графа Н. П. Румянцева по проекту выдающегося польского архитектора А. Идзковского [114, с. 286-289]. Целью реконструкции дворца было создание величественного окружения князя - романтического героя николаевской эпохи, победителя турок и покорителя Польши, второго человека в Российской империи после государя. Здесь, в гомельском дворце, в своей главной резиденции И. Ф. Паскевич должен был пребывать в подобающей ему роскоши, отдыхая от своих героических битв среди множества военных трофеев и подарков царствующих особ.
Для этого главный корпус дворца Румянцева, по словам А. Идзковского, снаружи «был приукрашен» -богато декорирован пилястрами ко-
175. Дворец Румянцевых-Паскевичей в Гомеле. Общий вид. Архитекторы И. Е. Старов(?), Дж. Кларк, А. Идзковский.
1777-
середина XIX в.
378
2.6. Дворцы и усадьбы
176. Проект перестройки дворца Н. П. Румянцева в Гомеле. Мост и план парка; фасад со стороны парка и план 1-го этажа. Архитектор А. Идзковский. 1843 г.
КНІГІ ОНЛАЙН
