Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
Какова же была специальная литература, оказывающая влияние на архитектуру дворцов и усадеб в николаевскую эпоху? Специальных руководств, посвященных усадебному строительству, в этот период в Российской империи издано практически не было. Можно предположить, что на территории Беларуси в основном использовались книги П. Свитковского и С. Сераковского, опубликованные в конце XVIII -начале XIX в. В них пропагандировалась интернациональная модель классицистического усадебного дома.
369
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
Лишь в самом конце николаевской эпохи благодаря усилиям Б. Подча-шинского в Варшаве стало выходить периодическое издание «Дневник изящных искусств. Собрание новостей, необходимых и полезных любителям и приверженцам искусства», которое явилось популяризатором достижений в области европейского искусства [256, с. 43]. Выходило оно недолго. В течение 1851-1855 гг. было издано два тома в четырех частях, где собрана информация и о развитии дворцово-усадебного зодчества.
Б. Подчашинский, человек европейски образованный, сочетающий в себе таланты архитектора и исследователя искусства, был деятелем новой эпохи. Он первым в Польше обратился к традициям народного жилища, в то же время обогатив свои знания знакомством с новейшими европейскими тенденциями в области архитектуры. На страницах «Дневника изящных искусств» он опубликовал фрагменты написанной в XVII в. книги «Краткая наука строительства усадеб, дворцов, замков в соответствии небу и обычаям польским», чем не только открыл дорогу научным исследованиям усадебного зодчества, но и обратил внимание общественности на значение текстов в современном архитектурном проектировании [256, с. 44].
Иллюстрацией его взглядов стал опубликованный в 1851 г. на страницах календаря Стрембского собственный проект усадебного дома. Он был снабжен комментариями, в которых Б. Подчашинский подчеркивал свое сознательное обра-
щение к традициям строительства среднешляхетского дома, к «вековым традициям славянской хатки» [256, с. 44].
Проект этот выполнен в двух версиях - деревянный и каменный. Создание проекта деревянного дома явилось результатом сознательного обращения к дереву как материалу, который зодчий считал «типично польским» [256, с. 45]. Обе версии были выполнены в соответствии с требованиями дюрановского прагматизма и с учетом финансовых возможностей среднего заказчика. Учитывались также новые цивилизованные функциональные потребности - изолированное размещение со стороны сада комнат для семьи и представительских помещений со стороны главного фасада.
Деревянный дом был скромной проклассической архитектуры. Его единственным пластичным элементом являлся четырехколонный портик. Каменный дом имел плоский портал и декорированное арками крыльцо с балконом. В его архитектуру были включены естественные материалы (бутовый камень, дерево) и неоренессансные детали. В целом этот проект, демонстрирующий скромный классицизм с дискретным эклектическим декором, являл собой здравый компромисс между традицией и новаторством, между устремлениями романтизма и позитивизма, между поисками национальной архитектуры и стремлением учесть общечеловеческие потребности.
Из изданий, посвященных рассмотрению общих проблем развития зодчества, большое влияние на
370
2.6. Дворцы и усадьбы
усадебную архитектуру николаевской эпохи оказала книга Ж. Дюрана «Курс лекций...», первое издание которой вышло в Париже в 1802 г. Такое сравнительно запоздалое воздействие идей книги на дворцово-усадебное зодчество Беларуси объяснимо тем, что архитекторы, обучавшиеся у Дюрана в начале XIX в. или являвшиеся последователями его идей, смогли применить эти идеи в своем творчестве лишь в период своей зрелости, то есть спустя десятилетия. Хотя книга Дюрана была, в основном, адресована создателям общественных зданий, в большом числе возводившимся в начале XIX в., но благодаря помещенным в ней проектам вилл, а также рекомендациям по включению в композицию построек зелени, воды, столь характерных для усадебного строительства, она была полезна и для проектировщиков усадеб. Кроме того, принципы доктрины Дюрана по проектированию экономичных и удобных зданий пришлись по душе заказчикам усадебного строительства николаевской эпохи, которые выдвинулись благодаря практицизму и деловой сметке.
Определенное влияние на усадебное зодчество оказали книги А. Идзковского «Примеры архитектуры, охватывающие различные формы, которые рассматриваются в качестве предмета красоты» (Варшава, 1832 г.) и «Композиция в архитектуре...» (Париж, 1845 г.), причисляемые к лучшим архитектурным изданиям XIX в. [232]. В них зодчим кроме демонстрации примеров собственного творчества,
среди которых было много дворцов и усадеб (в частности, постройки на Беларуси - дворцы в Гомеле и Трилесине Могилевской губернии), было выдвинуто теоретическое обоснование новой архитектурной стилистики и высказаны мысли о доминирующей роли классицистической архитектуры [240, с. 81].
Достаточно известным было издание К. Шинкеля «Собрание архитектурных проектов», опубликованное в Париже, Лондоне и Берлине в 1829-1840 гг. [219, с. 210]. Четырнадцать альбомов этого издания находились в Кабинете архитектурных рисунков и моделей Варшавского университета и служили образцами для обучения, тем самым влияя на формирование варшавской архитектурной школы [240, с. 120]. Они стали популяризаторами идей Шинкеля о связи архитектуры отдельного типа здания с конкретной исторической эпохой, в частности - архитектуры дворцово-усадебных зданий с зодчеством итальянского Возрождения.
Большое влияние на обустройство интерьеров дворцов и усадеб на Беларуси оказало «Собрание образцов убранства интерьеров», изданное Ш. Персье и П. Фонтеном в Париже в 1812 г.
Все перечисленные издания способствовали развитию в архитектуре дворцово-усадебных зданий стиля классицизм. Однако этот стиль в николаевскую эпоху уже не был столь однороден, как в александровскую. Он включал в себя различные течения, из которых можно выделить строгий стиль, ампир и рациональное направление, объединяю-
371
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
щее в себе рационалистические тенденции, поиск местного колорита и неоренессанс. Такое многостилье объясняется многими факторами -неоднородностью характера заказа и самих заказчиков, среди которых были люди различного достатка, образованности, различной квалификацией зодчих, создававших проект, но главное - проявлением буржуазных вкусов, привносящих в зодчество любовь к пышной декорировке.
Различные течения стиля классицизм в архитектуре конкретных построек не всегда проявлялись в чистом виде, а в основном тесно соединялись и переплетались. В этом сказывалась усредняющая роль провинции, то, что некоторые направления, например ампир, сложились в архитектуре крупных городов, и в усадебном зодчестве для них еще не была выработана соответствующая система форм и приемов композиции. Кроме того, зодчие николаевской эпохи из-за собственных эклектических устремлений и желания угодить заказчику не придерживались определенного художественного направления, экспериментируя в своем творчестве, соединяя зачастую разнохарактерные элементы. Ярким примером творчества такого рода была деятельность А. Идзков-ского, который на вопрос: в каком стиле выполнены его постройки, отвечал - в стиле Идзковского [114, с. 266].
В николаевскую эпоху на Беларуси возникла группа усадебных зданий, которую лишь приближенно можно отнести к строгому направлению стиля классицизм, которое, как мы уже отмечали, было главным в архитектуре александ-
ровской эпохи. Постройки этой группы, кстати очень немногочисленные, имели прямоугольную форму плана и гладкие, без каких бы то ни было архитектурных украшений плоскости стен. Единственным пластическим акцентом фасадов являлся четырехколонный портик высотой в один или два этажа. Архитектурный ордер этих построек был самый простой - дорический или тосканский. Причем его трактовка в основном была неканонической и отличалась самобытностью.
Прежде всего, необходимо отметить нарушения пропорций ордера. Выполненные в дереве колонны были очень тонкими, в камне - чересчур массивными. Произвольным было расстояние между колоннами и высота фронтона. Часто отсутствовала существенная часть ордера -абака, капитель, фриз, а иногда и целиком антаблемент. Более мелких деталей (триглифов, метоп, необходимых профилей) не было практически ни в одной постройке.
Внутреннее устройство этих домов демонстрирует собой скромную художественную программу, отвечающую лишь минимальным потребностям сельской жизни. Здесь не было обширных анфилад, залов сложной конфигурации (овальных, круглых). В основном помещения имели небольшие размеры, простую форму и, судя по воспоминаниям владельцев, скромное декоративное убранство и непритязательную мебель.
Создавались эти постройки в малых и средних усадьбах, владельцы которых были небогаты. В воспоминаниях владельцев мы не
372
2.6. Дворцы и усадьбы
встречаем сведений об архитекторах, создававших эти усадьбы. И это не случайно. Ибо, учитывая невысокие художественные достоинства построек и далеко не профессиональную интерпретацию в них не только ордерных систем, но и иных правил проектирования зданий, мы можем утверждать, что они выполнялись или недостаточно известными зодчими, или же мастерами-строителями. Зачастую при проектировании зданий в качестве архитектора выступал владелец имения, считавший свои познания достаточными для проектирования своего дома и стремящийся сэкономить в затратах на архитектора.
Таким образом, очевидно, что в николаевскую эпоху в дворцовоусадебном зодчестве строгое направление уже не было не только главенствующим, но вовсе не составляло сколько-нибудь оформившегося художественного явления. С наступлением николаевской эпохи изменились общественные настроения и мировоззрение заказчиков и отпала потребность в создании художественно оформленного спартанского окружения, являющегося обрамлением жизни дворянина -борца за справедливость. После поражения декабристов и восстания 1831 г. практически не стало этого рода людей. А строгое направление было перенято архитекторами «второй руки», местными мастерами-строителями и постепенно слилось с обширной сферой народного зодчества. Постройки эти во многом стали примерами сохранения традиций строительства усадебного дома с крыльцом, колоннами и на-
КНІГІ ОНЛАЙН
