Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
379
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
ринфского ордера, а на крыше были устроены балюстрады со статуями и вазами [233]. Флигели дворца были перестроены. В левый - вком-понована башня и павильон с верхним светом, где размещались апартаменты князя. Все постройки были соединены галереями ионического ордера.
Дворец приобрел романтический характер, где главным архитектурным стилем стал ампир. На это указывают крупные членения основных объемов дворца, их кубовидный характер, что достигалось устройством парапетов, скрывающих скаты крыш, использованием в качестве художественного приема контраста обширной глади стены и тонко прорисованных лепных украшений, применением в качестве основной архитектурной темы арки, скульптуры, изображающей воинскую атрибутику, обилием декори-ровки коринфским ордером.
Типично классическая паллади-анская схема дворца с главным корпусом и флигелями, соединенными прямыми колоннадами, была талантливо переосмыслена и получила романтическую трактовку. Во дворце была создана грандиозная анфилада залов длиной свыше 100 м, ведущая в апартаменты князя. Главный вход, а с ним и парадный подъезд ко дворцу были перенесены и устроены за правым флигелем. Здесь, минуя грандиозную арку, посетитель попадал в квадратный в плане павильон, из которого раскрывалась впечатляющая анфилада, устремленная к башне.
Романтические черты в архитектурной трактовке этой анфилады особенно ощутимы при сравнении
ее с продольной анфиладой, устроенной в главном корпусе дворца еще в екатерининское время. Прежде всего, различен сам масштаб анфилад, соответственно 25 и 110 м. Различными были и ориентиры, к которым вели анфилады. Анфилада екатерининской эпохи вела к расположенному за дворцом цветущему саду, а анфилада николаевской эпохи - к сумрачной «средневековой» башне, где в полумраке хранились, словно призраки, воинские трофеи и античные статуи. Иными были, что самое главное, характер устройства помещений, входящих в анфилады, и своеобразная режиссура смены пространственных и светотеневых эффектов. В анфиладе екатерининской эпохи все помещения находились в своеобразной связи и сопод-чиненности главному пространству зала, и, несмотря на некоторую разницу в устройстве света, были освещены достаточно хорошо и равномерно. Совсем по-иному было в главной анфиладе николаевской эпохи. Помещения ее не были пространственно соподчинены. Между ними были резкие, порой контрастные переходы пространства. Светотеневая характеристика была различна и подчас даже противоположна. Яркие, словно пронизанные светом галереи контрастировали с сумрачным, устроенным наподобие гробницы павильоном с верхним светом. Романтическое ощущение здесь усиливали многочисленные произведения искусства прошлых веков. Романтическая тема была продолжена в обустройстве окружающего дворец парка, где, как бы следуя примеру К. Шинкеля, размещались
380
2.6. Двориы и усальбы
177. Дворец Румянцевых-Паскевичей в Гомеле. Интерьер Белой гостиной.
Архитекторы И. Е. Старов(?), Дж. Кларк, А. Идзковский. 1777 - середина XIX в.
античные скульптуры, которым был придан характер открытых на месте древностей.
Ампирная стилистика участвовала в формировании облика характерного для эпохи классицизма типа усадебного здания - виллы, предназначенной для кратковременного пребывания богатого дворянина на лоне природы, преимущественно в летнее время. Однако проявления эти не были значительными, так как в николаевскую эпоху на Беларуси таких зданий возводилось немного, да и ампирная стилистика в декори-ровке их облика была ограничена рациональным и неоренессансным направлениями.
В стиле ампир были возведены лишь две виллы, которые представ-
ляли собой различные объемные построения. Вилла в Альбертине под Слонимом - традиционный в виде параллелепипеда объем с четырехколонным портиком, представляла собой характерную для городского строительства компоновку здания в виде дома-блока [205, с. 184]. Вилла в Вистичах под Брестом - одноэтажная с повышенной средней частью постройка, в значительной степени связана с развитием облика среднего по величине усадебного дома [205, с. 151]. Для архитектуры этих зданий характерно стремление к построению лапидарного объема, использование простых и контрастных членений формы, крупных оконных проемов, большого портика с аттиком, выде-
381
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
178. Вид дворца и парка в Гомеле. Картина А. Идзковского середины XIX в.
ление первого парадного этажа и расположение хозяйственных помещений в полуподвальном этаже.
Строительство вилл связано с нарождающимся классом финансистов и промышленников и творчеством крупнейших зодчих того времени. Так, хозяином виллы в Альбертине был В. Пусловский -владелец фабрики по производству сукна, ковров и бумаги, близкий родственник министра финансов Королевства Польского К. Друцко-го-Любецкого [205, с. 184]. Архитектором виллы в Вистичах являлся Ф. Ящолд - создатель лучшего на западных землях Российской империи неоготического дворца в Коссо-во [205, с. 256].
В архитектуре этих построек возникали обусловленные особенностями эксплуатации в летнее вре-
мя и влиянием построек итальянского Возрождения оригинальные архитектурные решения. Так, в вилле в Вистичах по примеру вилл во Фьезоле близ Флоренции и Ком-бьязо в Генуе под сенью портиков были устроены полуоткрытые салоны-лоджии, из которых посетители, минуя холлы, непосредственно попадали в главный зал.
С архитектурой виллы связано появление в белорусском зодчестве еще одной ампирной архитектурной темы - портика в виде ротонды. Эта тема была использована в качестве главного акцента при устройстве усадебных домов в Роси, Воли и Де-решевичах, а также в комбинации с неоготическими элементами - во дворце в Массолянах [205, с. 332; 206, с. 159; 313]. В остальном же проявления ампирной стилистики заключа-
382
2.6. Дворцы и усадьбы
179. Дворец М. Халецкого в Хальче. Общий вид. Фото 1936 г.
лись во включении в архитектуру классицистических построек ступенчатых аттиков вместо треугольных фронтонов, лепных деталей (маскаронов), использовании эстетических качеств гладкой поверхности стены. С влиянием ампира можно связать также распространение поставленных на аркады портиков, что мы видим во дворцах в Хальче, Лунине и Своятичах [326, 330]. Включались ампирные детали и в архитектуру хозяйственных построек.
Иным направлением стиля классицизм, проявившимся в усадебном строительстве николаевской эпохи, было рациональное. Оно распространилось благодаря использованию в постройках архитектурно-композиционных средств и приемов, предлагаемых Ж. Дюраном в его книге [287, с. 106]. В целом же этому стилю присущ дух пуританства и экономии архитектурных средств, своеобразное иссушение рисунка архитектуры и выхолащи-
вание приемов классицизма, ограничение средств экспрессии, что лишало зодчество классицизма романтической устремленности к поэтическому воскрешению античности.
Это проявилось в стремлении зодчих отказаться от величественных колоннад и портиков или же по крайней мере приуменьшить их значение во внешнем облике здания. Ордера в портиках использовались самые простые - тосканский и дорический. Но если же без коринфского никак нельзя было обойтись, то рисунок его упрощался, капитель заменялась на менее сложную, наподобие египетской.
Портики старались уменьшить по высоте. В результате сформировалась ставшая характерной для архитектуры середины XIX в. композиционная схема центральной части фасада усадебного дома с колоннадой по первому этажу, образующей на втором этаже балкон. Второй же этаж представлял собой лишь абрис
383
Гражланская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
180. Дворец М. Обуховича в Своятичах. Вид портика дворца. Середина XIX в.
былого портика, выполненный из пилястр и карнизов. Иногда колоннады и вовсе исключались, и тогда очертания своеобразного греческого периптера центральной части усадебного дома выполнялись из плоских архитектурных профилей. В отдельных случаях треугольный фронтон разрывался посредине большим арочным проемом, образуя характерную для Дюрана архитектурную тему. На месте отсутствующего ныне портика для деко-рировки главного фасада использовалась характерная для Дюрана тема окон с полуциркульными завершениями. В отдельных случаях полуциркульное завершение получало лишь среднее окно, которое выполнялось большего размера, что также встречалось в творчестве Дюрана.
Аналогичные построения центральной части усадебного здания получили распространение в творчестве К. Шинкеля, в его постройках на немецких и польских землях. Однако черты рационализма здесь в значительной степени подчинялись стремлению зодчего воскресить дух римской античности и итальянского Возрождения. Композиция центрального ризалита его усадебных зданий напоминала фасад римской триумфальной трехпролетной арки [293, с. 23].
К аналогичным результатам пришел Б. Подчашинский в своем образцовом проекте усадебного дома [256, рис. 16]. Однако здесь наряду с элементами рационализма проявились и иные тенденции, способствующие постепенному уходу космополитической модели классицизма - стремление отразить местные особенности и традиции зодчества. К ним следует отнести устройство высокой крыши, высокого ризалита центральной части с аркадой на первом этаже, сознательное использование местного материала - дерева. Это проявилось в усадебных домах в Гнезно, Альбрехтове и Совейках [205, с. 9]. В планировке влияние рационализма выразилось в отказе от анфилад и распространении коридорной системы.
В наибольшей степени черты рационализма отразились в архитектуре хозяйственных построек усадьбы. Здесь использовались рекомендации Ж. Дюрана о включении в постройку естественных, не скрытых штукатуркой материалов - бутового камня, дерева, кирпича [287, с. 109]. В устройстве служебных по-
384
2.6. Дворцы и усадьбы
181. Усадебный дом Тарасевичей в Гнезно. Главный фасад. Архитектор А. Гродецкий. 1830-е гг.
строек, флигелей проявилось стремление к постепенной ликвидации характерного для классицизма главного акцента в виде портика на оси здания. Флигели в этих случаях разделялись на две самостоятельные половины, и в каждую половину устраивался отмеченный портиком вход.
КНІГІ ОНЛАЙН
