Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
С Вильно белорусские земли были связаны административно: в состав Виленской губернии вхо-
дили северо-западные земли Беларуси и тем самым попадали в сферу деятельности виленских зодчих. У многих белорусских магнатов были дворцы в Вильно и сохранялись связи с виленскими зодчими. Но все же главным была та особая популярность виленского классицизма, которая была вызвана именно его характерными стилистическими качествами - особым античным характером, простотой и некоторой тяжеловесностью в трактовке архитектурных форм, что очень подходило к потребностям и вкусам местных владельцев усадеб. Создан он был работавшими в Виленской иезуитской академии и затем в Виленском университете М. Кнакфусом, К. Спампани, М. Шульцем и особенно Л. Гуцеви-чем [298]. В их деятельности органично соединены местные традиции, достижения французского классицизма и педагогические методы М. Ложье, влияние А. Палладио и на рубеже XVIII-XIX вв. -Ж. Дюрана.
В строительстве дворцов и усадеб в начале XIX в. влияние местной архитектурной традиции было менее значительным по сравнению с влиянием экономических возможностей владельцев и состоянием строительной базы. Можно даже сказать, что собственная архитектурная традиция в эпоху классицизма скорее зачеркивалась и происходило обращение к античности, как к идеальному предку переживаемого [8, с. 31]. Поэтому в формировании облика усадебных зданий так велика роль архитектурных трактатов, всевозможных руководств и об-
360
2.6. Двориы и усадьбы
разцов, основанных на античных традициях.
Специальных руководств, собраний образцовых проектов, которые могли бы стать примерами для дворцово-усадебного строительства, на белорусских землях в начале XIX в. было не так уж много. Да и не все они оказали существенное влияние. Так, собрание образцовых фасадов жилых домов, опубликованное в 1805 г. в Петербурге, практически не повлияло на архитектуру усадеб. Рассылалось оно по губернским правлениям для использования губернскими архитекторами и могло привлечь внимание в основном русских заказчиков. Нам известен лишь один пример применения фасада из этого собрания для строительства летнего домика графа Н. П. Румянцева в Гомеле в 1818 г.
Наиболее широкое распространение получила книга П. Свитков-ского «Сельское строительство...», опубликованная в 1782 г. и переизданная в 1793, 1794 и 1798 гг. |256, с. 26]. В ней автор проводил просвещенческие идеи создания усадебных построек. Адресована она была широкому кругу читателей, и ее иллюстрации, выполненные при помощи известного архитектора С. Потоцкого, оказывали прямое влияние в качестве образцов для строительства. В них получили отражение основные элементы кассицистическо-го облика построек - плоский фасад с фронтоном и подобием портика, прямоугольной формы план. Иллюстрации представляли некий усредненный интернациональный облик усадебного дома.
Определенное влияние оказал труд С. Сераковского «Архитектура, охватывающая все области строительства», изданный в 1812 г. и ставший последним учебником, написанным с классицистических позиций [256, с. 27]. Его аргументация и популяризация классицистического идеала усадебного дома имела большое влияние на заказчиков строительства и архитекторов, желающих «подлинной», «настоящей» архитектуры, благодаря таблицам, показывающим происхождение классицистического усадебного дома от первобытного шалаша. Здесь автор во многом шел за французским теоретиком архитектуры М. Ложье.
Что же означал стиль дворянской усадьбы александровского времени, какое содержание было заключено в нем? Строгий облик дворянской усадьбы прекрасно соответствовал спартанскому поведению ее обитателей и как бы отсылал зрителя к воспоминаниям об архитектуре Античной Греции и Рима. Наиболее характерным мотивом архитектуры усадьбы был портик дорического ордера с треугольным фронтоном. Он являл собой образ античного храма. Причем зачастую создатели усадебного дома стремились включить напоминающий храм высокий прямоугольный объем в среднюю его часть. Здесь они располагали парадные помещения, в которых должны были собираться для общения избранные люди современного им общества - дворяне. Такое архитектурное окружение напоминало владельцам усадьбы о величии их предков - сарматов, о жиз-
361
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классииизм
ни которых мечтали современные магнаты и шляхта. Использование в архитектуре усадьбы облика языческого античного храма казалось совершенно уместным, особенно если вспомнить о том, что именно классицистическое искусство в эпоху Просвещения являлось своеобразным заменителем религии.
С другой же стороны, портик, размещенный на фасаде усадьбы, являлся знаком принадлежности ее владельцев к привилегированному сословию общества, к дворянству, являвшемуся носителем основ древней культуры. Он был виден издали и отличал шляхетскую усадьбу от крестьянской хаты.
Этот суровый сдержанный стиль получил свое наиболее полное воплощение в простых по очертаниям с прямоугольной формой плана усадебных домах, украшенных портиком. Такие постройки соединяли в себе требование скромной эстетики прирожденного спартанца, вынужденного, кроме того, в тяжкие для отчизны времена экономить средства, с необходимостью создания хотя бы минимальных удобств для гармоничной жизни. В начале XIX в. мы практически не встречаем в усадебном строительстве центрических, близких к квадрату в плане построек с залом посредине и увенчанных куполом. Такая компоновка не была удобной, так как требовала устройства специального освещения средней части здания. Благодаря своим эстетическим качествам -идеальности построения, основанного на использовании простых геометрических фигур, полной симметрии, она применялась для созда-
ния загородных дворцов-вилл, предназначенных для кратковременного проживания и эстетического времяпровождения. Такие архитектурные программы не были в почете у местного дворянства того периода. Поэтому мы находим подобный пример лишь единожды -в усадьбе Своротва, ставшей своеобразным повторением дворца Станислава Августа в Лазенках и вызывавшей ностальгические воспоминания о независимой Польше и королевской власти [204, с. 370]. Кроме того, тема палладианской постройки с куполом использована в усадьбе Яновичи, правда, в своеобразной и приближенной к местным условиям провинциальной переработке [204, с. 224]. В ее проектировании, возможно, применены чертежи из альбома Ж. Неффоржа.
Постройки при своей общей объемно-планировочной схеме -прямоугольной в плане с портиком на главном фасаде, отличались числом этажей, высотой портика и использованием строительного материала - дерева или камня. Это было, прежде всего, обусловлено экономическими возможностями владельца и его амбициями.
Наиболее распространенным был одноэтажный дом с портиком высотой в один этаж. Такие дома возводились мелкой и средней шляхтой. Очень редко перед домом устраивались два флигеля, обрамляющие парадный двор. В основном флигели располагались за домом вблизи хозяйственных построек. Усадебные дома были, в основном, деревянные, а портики на фасаде - четырехколонные, дорического орде-
362
2.6. Дворцы и усадьбы
ра, выполненного в обобщенной трактовке.
В устройстве внутренних помещений использовались построения с двумя рядами анфилад вдоль длинных сторон здания. Коридоры пока еще не вводились, а если и применялись в отдельных случаях, то лишь в торцах здания для устройства отдельного входа и хозяйственных помещений. Парадные апартаменты находились в средней части здания. К вестибюлю, как правило, примыкали библиотека и кабинет владельца. На поперечной оси дома за вестибюлем находился зал, по сторонам его - столовая и парадная спальня. В торцах здания располагались жилые комнаты. Все помещения имели простые очертания. Лишь в усадебном доме в Ищелно салон имел овальную форму в соответствии с барочной традицией [207, с. 370]. В интерьерах парадных помещений царила простота отделки. «Античные» элементы включались лишь в виде печей, похожих на обелиски, дополнялись мебелью в стиле ампир и живописными полотнами в духе Г. Робера.
Главным «античным» элементом дома являлся портик, доступный взорам всех находящихся неподалеку. В этой ситуации у владельцев усадьбы возникало вполне понятное желание как-то подчеркнуть его, выделить с тем, чтобы этот знак принадлежности к дворянству был виден особенно хорошо. К тому же под влиянием романтизма многие владельцы стремились включить в архитектуру собственного жилища своеобразную цитату из древнегреческой архитектуры - об-
лик античного храма. Греческая архитектура была очень популярной в Европе благодаря борьбе народа Греции с турками за независимость. И это приводило к созданию большого портика высотой в два этажа, причем зачастую эти портики устраивались с двух сторон дома, придавая постройке сходство с греческим диптером. В этом случае строгие формы классицистической архитектуры в сочетании с пейзажным парком являлись напоминанием о древнегреческой архитектуре, тесно связанной с природным окружением.
Таких построек на Беларуси было много, и их облик стал традиционным для белорусского пейзажа. Подобное здание было описано А. Мицкевичем в поэме «Пан Тадеуш» и напоминало дом в Чомброве под Новогрудком [205, с. 194]. Для создания более представительного вида портики иногда поднимались на аркады, что мы видим в усадьбе в Лунине [205, с. 70]. В планировке подобных зданий были использованы те же приемы, что и в домах с невысоким портиком. Лишь в вестибюле размещалась лестница на второй этаж.
Ампирные элементы в таких усадьбах встречаются крайне редко, учитывая их достаточно скромную художественную программу и отсутствие, в основном, связей с петербургской архитектурой. Лишь в Зельванах мы видим вместо фронтона аттик, да домик для летнего проживания графа Н. П. Румянцева в Гомеле имеет аттик, ампирную рустовку, греко-дорический ордер колонн, поддерживающих балкон,
363
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
170. Дворец И. Тышкевича в Воложине. Общий вид. 1800-е гг.
ниши со скульптурными рельефами [205, с. 416].
Стремление к созданию на основе этой простой схемы более богатого дома проявилось в возведении прямоугольного в плане с портиком двухэтажного дома. Это было связано с экономическими требованиями, выдвинутыми эпохой, о чем писал П. Свитковский в своей книге, а также с желанием заказчиков создать постройки с более развитым декоративным оформлением [256, с. 26]. Кроме того, требования классицизма по созданию анфилады парадных залов в одноэтажном протяженном по плану здании приводили к серьезным неудобствам.
КНІГІ ОНЛАЙН
