Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
В таких условиях для получения проектов в античном вкусе необходимо было или же заказывать их в столице, либо за границей у зодчих новой формации, или же приглашать для работы на белорусской земле классицистически ориентированного зодчего. Тем более, что белорусские земли представляли собой широкое поле деятельности для архитектора. Оптимальным в данном случае казалось приглашение зодчего из Италии. Но не из итальянской провинции, куда еще
340
2.6. Дворцы и усадьбы
не проникли новые архитектурные идеи, а из столицы. И такой вариант был найден. Из Рима был приглашен молодой зодчий Карло Спампани (1750-1783) [246, с. 24-35, 63-72].
Осуществил это приглашение известный художник Франтишек Смуглевич (1745-1807), который являлся одним из первых представителей классицизма в искусстве Речи Посполитой. В Риме он находился с 1763 г., обучался в Академии св. Луки у Рафаэля Менгса и как пытливый молодой человек был в центре художественных событий столицы. Как представитель классицизма, считающий, что сначала необходимо изучить искусство древних с тем, чтобы впоследствии превзойти их, Ф. Смуглевич занялся изучением результатов раскопок. Совместно с архитектором В. Бренной он выполнил обмеры и зарисовки фресок «Золотого дома» императора Нерона в Риме и в 1776 г. выпустил об этом книгу под ошибочным названием «Термы Тита» [98, с. 13]. Во время пребывания за границей художник не прерывал связей с родиной, осуществляя их, в основном, через своего брата А. Смуглевича. Ф. Смуглевич любил свой край, куда после возвращения из-за границы часто наведывался, а в 1797 г. переехал на постоянное жительство в Вильно, где в университете организовал и возглавил кафедру живописи.
К. Спампани и Ф. Смуглевич, вероятно, познакомились в стенах Академии св. Луки. Молодые люди понравились друг другу. Да иначе и не могло быть, так как оба были увлечены творчеством. Ф. Смуглевич
описал зодчему обширные перспективы работы на белорусской земле и тем самым заинтересовал предприимчивого Спампани. В 1774 г. Спампани отправился в Вильно, где получил чин хорунжего литовских войск, что давало ему ощущение стабильности и постоянное жалование [246, с. 271. Затем последовал краткий выезд на родину и с середины 1775 г. Спампани возвратился на белорусскую землю с тем, чтобы уже не покинуть ее никогда.
Необходимо сразу же отметить, что прибыл Спампани на белорусскую землю не через Варшаву, как это обычно случалось с иностранцами, приезжающими на работу в Речь Посполитую не благодаря заказу короля. В дальнейшем его деятельность также не касалась столицы, а охватила Виленщину и Минщину. В Вильно Спампани работал недолго по заказу архиепископа И. Массальского и преподавал в иезуитском коллегиуме. Он способствовал формированию виленской школы классицизма, общаясь и с М. Кнакфусом, и с Л. Гу-цевичем.
Сведений о жизни К. Спампани немного. Вероятно, что он обучался архитектуре в Академии св. Луки в Риме и даже окончил ее. Во всяком случае, его старший брат Джованни Баттиста Спампани был связан с Академией, участвовал в проводимых ею архитектурных конкурсах и даже в 1768 г. получил первую премию [264. с. 22]. Кстати, три года позднее, в 1771 г., известный впоследствии зодчий-классицист Дж. Кваренги получил здесь лишь вторую премию [264, с. 24].
341
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
За проведенные в Риме годы К. Спампани проникся любовью к античному зодчеству. Об этом говорит и то, что в 1770 г. он совместно с братом издает в Риме книгу Д. Б. Виньолы «Правило пяти ордеров», обращаясь тем самым к рассмотрению основного инструмента классицистической архитектуры -архитектурного ордера, наилучшим интерпретатором которого в архитектуре Беларуси он стал впоследствии [246, с. 71].
В то же время можно сказать, что Спампани не стал создателем собственной творческой концепции, а шел во многом проторенным путем, являясь проводником новой классицистической архитектуры в отдаленной провинции, учитывая и местные традиции строительства. А иначе и быть не могло. Ведь К. Спампани ко времени своего приезда на Беларусь был очень молод. Ему было двадцать четыре года. А его большая активность, свойственная, кстати, людям эпохи Просвещения, и желание получить за свой труд денежное вознаграждение не позволили ему возражать желаниям заказчиков и действовать наперекор местным традициям. Он не тешил собственное самолюбие, не был витающим в облаках маэстро, а много и продуктивно работал.
На белорусской земле Спампани выполнял заказы магнатов и шляхты. Были среди его заказчиков подлинные знатоки и ценители классицистического искусства. К таким относился архиепископ И. Массальский - инициатор перестройки кафедрального костела в Вильно по проекту Д. Гуцевича [246, с. 29].
Именно для его украшения он пригласил в 1785 г. художника Ф. Смуг-левича, который выполнил для костела изображения двенадцати апостолов и алтарную картину [175, с. 78].
В своей деятельности К. Спампани не ограничивался ролью архитектора-маэстро - создателя проектов, а при необходимости осуществлял руководство строительством, подбирал для исполнения работ необходимых мастеров. Кроме того, он способствовал широкому распространению на белорусской земле предметов античной культуры и знаний о них. Через своих мать и брата, подключая к этому делу Ф. Смуглевича, Спампани пересылал из Италии книги об архитектуре и искусстве, среди которых были сочинения Пиранези и собственное издание Виньолы, а также выполненные в классицистическом стиле предметы декоративного искусства [246, с. 31, 69, 70]. Все это находило широкий спрос в среде любителей и коллекционеров старины. Создавая атмосферу поклонения новому стилю, Спампани в то же время переносил на белорусскую землю элементы поведения и стиль жизни, свойственный нарождающемуся капитализму. Он брал на себя выполнение всевозможных финансовых операций, осуществляя роль подрядчика и эконома [246, с. 30].
Проектировал Спампани, как мы уже отмечали, для представителей просвещенной шляхты, вступившей на путь преобразований и желавшей иметь для себя современное, в «римском» стиле жилище. Именно таким был Иосиф Хма-
342
2.6. Авориы и усадьбы
ра, ставший первым заказчиком К. Спампани. Он был человеком новой эпохи, прошедшим путь от бедного шляхтича до минского воеводы [204, с. 141]. Отличался активностью и стремлением к преодолению экономической отсталости края. На территории воеводства И. Хмара инициировал строительство мельниц, кирпичных заводов, продавал хлеб в Пруссию. Он привлек Спампани к возведению своего дома в усадьбе Семково под Минском.
Судя по документам и архитектуре здания, его строительство было начато до приезда Спампани на белорусские земли, в 1771-1772 гг. [204, с. 143]. Спампани частично изменил постройку, введя элементы классицистической архитектуры. Усадебный дом имел прямоугольную конфигурацию плана с двумя расположенными перед ним флигелями. В его архитектуре ощутимы элементы барочно-рокайльной стилистики - высокая «польская» изломанная крыша, изящно очерченные люкарны на ней, граненый выступ зала со стороны парка. Однако среднюю часть главного фасада уже занимает четырехколонный портик с высоким фронтоном, который является, возможно, первым классицистическим портиком в усадебном зодчестве Беларуси, в интерьере зала стены на классицистический манер расчленены пилястрами, между ними выполнены «античные» рельефы, вероятно, скульптором К. Ельским [205, с. 143].
Следующей работой Спампани, осуществленной им сразу же после возвращения из Рима, было составление в 1775 г. проекта усадебного
дома в Павлово для виленского каноника Павла Бржостовского [246, с. 27]. П. Бржостовский был выдающейся личностью эпохи Просвещения. В своем имении Меречь, переименованном в Павлово, он устроил как бы отдельное государство, названное им «Павловской Речью Посполитой» [207, с. 271, 272]. Его территорию он символически огородил курганами с поставленными на них колоннами, учредил здесь собственные законы, крестьян освободил от крепостной зависимости, создал особые органы управления, суд, организовал больницу, школы. Эксперимент этот, вызвавший сочувственные отзывы Станислава Августа, продолжался до 1794 г., когда расстроенный вторым разделом Речи Посполитой Бржостовский продал имение и уехал в Германию. Вероятно, поэтому проект Спампани носил черты идеализации и осуществлен не был. Чертежи главного фасада были отгравированы зодчим и в какой-то мере стали рекламой его творческих устремлений.
На чертеже выполнено два варианта главного фасада одинаковых по размерам, компактных в плане зданий. Первый фасад представлял собой одноэтажное, с четырехколонным портиком и куполом здание типа виллы-ротонды А. Палладио. Второй имел посреди лоджию, а по бокам, по аналогии с фасадом католического костела, - две невысокие, завершенные куполами башни. В этом проекте Спампани проявил себя убежденным классицистом, не свободным, впрочем, от барочных влияний. Здесь ощутимо стремление
343
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классииизм
зодчего к образному решению поставленной задачи - желание предложить заказчику две противоположные концепции, одна из которых основана на обобщенном восприятии жилого дома для просвещенного вельможи, вторая - в определенной мере напоминала о мирском предназначении его владельца. В то же время очевидно, что зодчий еще не свободен в своем композиционном мышлении, а использует идеальные образы усадебных построек А. Палладио и примеры фасадов из недавно изданного альбома Ж. Неф-форжа [246, с. 64, 65]. Вероятно, из-за своей идеальности, оторванности от функциональных и экономических требований, проект не был осуществлен.
После проектирования для минского воеводы и виленского каноника у Спампани появилось много заказчиков, особенно в окрестностях Минска. Он проектирует и строит усадебные дома в Заславле для Д. Пшездецкого (1777-1782 гг.), Бе-нице для генерала Т. Коссела (1779-1780 гг.), Кухтичах для генерал-ка-мергера К. Завиши и создает проект одной из лучших загородных резиденций в Речи Посполитой - усадьбы Ю. Шитта в Юстиньянове возле Дриссы (1779 г.) [246, с. 28-35). Все эти постройки не сохранились и известны в основном по рисункам Н. Орды.
КНІГІ ОНЛАЙН
