Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
Благодаря работе по заказу короля Дж. Сакко приобрел популярность. Его стали приглашать близкие к Станиславу Августу просвещенные магнаты для создания собственных резиденций. Эти резиденции были более крупными по размерам, нежели виллы короля, но в их архитектуре Сакко зачастую использовал приемы, применяемые в королевском строительстве.
В 1770-1776 гг. по проекту Дж. Сакко был построен дворец канцлера
Великого княжества Литовского И. Хрептовича в Щорсах. Он имел замкнутую композицию, напоминающую парижские отели [325]. Со стороны подъезда большой открытый двор был огражден изящным забором с воротами в духе французской архитектуры времен Людовика XV. В композиции главного корпуса использовано то же объемное построение, что и во дворцах в Августово и Станиславово. Однако декорация центрального ризалита была более классичной. Членения фасадов здесь сухи и прямолинейны, на центральном ризалите устроено подобие четырехколонного портика с треугольным фронтоном, выполненное в плоских архитектурных членениях. Архитектурное построение дворца в Щорсах было ориентировано уже не на постройки начала XVIII в., а на здания середины XVIII в., в частности на известнейшее произведение Ж. Габриэля -Военную школу в Париже. Однако в декорировке фасадов дворца в Щорсах еще нет классицистических портиков, балюстрад, скрывающих скаты крыш. Убранство же интерьеров имело вполне классицистический характер.
Таким образом можно заключить, что благодаря творчеству Дж. Сакко в дворцово-усадебном зодчестве Беларуси было распространено сочетание классицистических элементов со стилистикой рококо, что имело более камерный, нежели барочно-классицистическая ориентация на французскую архитектуру XVII в., характер и отвечало тенденциям сентиментализма в искусстве белорусских земель.
336
2.6. Авориы и усадьбы
160. Дворец в Щорсах. Въездные ворота, план усадьбы. Архитектор Дж. Сакко. 1770-1776 гг.
До сих пор мы рассматривали творчество архитекторов-профессионалов, в своей деятельности ориентировавшихся на архитектуру Франции XVII - начала XVIII в. Однако на белорусской земле работали зодчие, чье творчество примыкало к работам народных мастеров, которые своеобразно воспринимали достижения современной европейской архитектуры и в своих произведениях причудливо соединяли их с традиционными архитектурными образами. Эти зодчие являлись интерпретаторами своеобразного ответвления барочно-классицистиче-
ской стилистики и эта стилистика жила в их творчестве достаточно долго, вплоть до начала XIX в., когда появились постройки строгого классицизма и ампира. К таким зодчим следует отнести К. Шильт-гауза.
Об его образовании нет сведений. Известно, что в 1770-1780-е гг. он был придворным архитектором гетмана М. Огинского, являлся капитаном войск литовских. В начале XIX в. служил виленским губернским архитектором [272, с. 272].
Для проживания М. Огинского во время его приездов на сейм он построил в Гродно в 1780 - начале 1790-х гг. дворец. Этот деревянный дворец на высоком каменном цокольном этаже, как дань сарматиз-му, имел традиционную барочную объемную композицию с высокой крышей и четырьмя алькежами по углам [414]. Классицистические черты проявились лишь в декоре фасадов - в устройстве треугольных фронтонов над алькежами и рисунке наличников на окнах.
337
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классииизм
Наиболее своеобразной постройкой являлся дворец М. Бутримовича в Пинске, возведенный в 1790-е гг. Участие в его создании К. Шильтгау-за подтверждается тесными связями М. Бутримовича с М. Огинским (он являлся ближайшим советником графа и руководителем многих задуманных им работ) и участием зодчего в создании усадьбы Бутримовича в Кристинове под Пинском [272, с. 272; 198, с. 43, 78]. В архитектуре дворца присутствуют многие элементы современного французского зодчества - овальный салон в центре здания, расходящиеся от него анфилады помещений, классицистические портики со сдвоенными колоннами. Однако все это зак-лючено в причудливые очертания П-образной барочной композиции плана с достаточно необычной прорисовкой архитектурных деталей и элементов - колоннад портиков и овального зала, кронштейнов карнизов, обрамлений окон,
углов здания, входов в углах постройки и идущих от них коридоров. Одним словом, буквально всю постройку пронизывает дух самобытности и некоторой несуразности, неканоничности в архитектурном построении здания и его деко-рировке. Похожее решение, но, безусловно, выполненное на более высоком профессиональном уровне, мы видим во дворце Скирмунтов в Молодово. Участие К. Шильтгауза здесь возможно благодаря тесному общению Ш. Скирмунта с М. Огинским, для которого зодчий возвел дворец в Гродно [198, с. 48]. Однако в архитектурный строй этого здания уже включены элементы ампира.
С течением времени в архитектуре белорусских земель второй половины XVIII в., как и в целом Речи Посполитой, произошли изменения. От барочного классицизма, возникшего под влиянием в основном французского зодчества, был осу-
161. Дворец М. Бутримовича в Пинске.
Вид со стороны парка.
Архитектор К. Шильтгауз. 1790-е гг.
338
2.6. Дворцы и усадьбы
ществлен переход к «чистому», «античному» классицизму, ориентированному на зодчество Древнего Рима и Древней Греции. Изменения эти были вызваны, прежде всего, требованиями теории стиля и логикой развития классицистического зодчества. В теории классицизма главной целью творчества объявлялось стремление к достижению идеала, который виделся в архитектуре Античного Рима и Греции, а развитие классицистического зодчества, особенно в странах Восточной Европы, осуществлялось от подражания французской архитектуре, к которой, естественно, обратились, восприняв ее совместно с привносимыми в основном из Франции идеями Просвещения, к подлинной древнеримской архитектуре.
Перелом этот в архитектуре Речи Посполитой, как, впрочем, в зодчестве многих стран Восточной Европы, и в частности Российской империи, приходится на 1780-е гг. В Речи Посполитой в это время появилась группа молодых зодчих -Л. Гуцевич, П. Айгнер, Я. Кубицкий, С. Завадский, X. Спиловский, получивших образование в духе классицизма и ориентированных на восприятие античного зодчества [239, с. 9]. Эти зодчие обучались уже в светских академиях искусств, бывали в Риме, участвуя в процессе изучения античного зодчества, были знакомы с достижениями новейшей европейской архитектуры. Одним словом, на них оказали влияние все основные факторы, приведшие к становлению в европейском зодчестве нового классицистического античного вкуса - работы И. Вин-
кельмана и его последователей по теории и истории античного искусства, сама атмосфера и результаты изучения искусства Древнего Рима и Древней Греции, иллюстрированные издания, посвященные античным древностям, трактат А. Палладио «Четыре книги о зодчестве», ставший популярным в середине XVIII в., а также творчество передовых европейских архитекторов -Р. Адама, М. Пейра, Ш. Клериссо, К. Леду.
Ранее 1770-х гг. в архитектуре Речи Посполитой, а также белорусских земель не могло проявиться значительного влияния античного классицизма. Слишком сильна была ориентация на французское зодчество, традиции саксонского и местного барокко и рококо, влияние придворного искусства Станислава Августа. Ведущее место в творчестве занимали архитекторы старой выучки - саксонские мастера Е. Шре-гер и Я. Камзетцер. Итальянские зодчие или же являлись мастерами барочной ориентации, как, например, королевский архитектор Я. Фонтани, или же в начале своего творческого пути находились под влиянием Я. Фонтани - Д. Мерли-ни и Дж. Сакко. Новая литература, посвященная античному искусству, еще не была широко известна, о раскопках в Риме на территорию Речи Посполитой пока не доходили сведения, не было здесь еще и классицистически ориентированных заказчиков.
Как же развивался процесс освоения античного классицизма на белорусской земле? К началу 1770-х гг. здесь уже возник круг просве-
339
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
щенных магнатов, занимающих видные должности в государственной администрации иди же активно занимающихся сельскохозяйственным или мануфактурным производством. Эти люди были достаточно информированы о существовании моды на античность и желали перестроить свое жилище в соответствии с новыми вкусами. Этому также способствовали проводимая государством просвещенная политика и весь ход исторического процесса. Если стремление государственной власти изменить уклад жизни и культуру с рустикальной на урбанизированную не особенно успешно проводилось в жизнь из-за сопротивления шляхты, то влияние идей физиократизма и связанная с ними ориентация экономики на современное землевладение, как основу благополучия государстве», имели свои последствия и приводили к развитию капиталистических отношений.
Под влиянием развивающихся капиталистических отношений постепенно уходит в прошлое представительский образ жизни магната, окруженного роскошной свитой и проводящего жизнь в выездах, балах и охоте, и вместе с ним - устройство открытого парадного дома [256, с. 26]. Начиная с середины XVIII в. под влиянием идей Просвещения усадебный дом шляхтича превращается в дом знатока искусств, собирателя древностей. Такие дома возводятся в барочноклассицистическом стиле с анфиладами парадных залов и салоном как центром дома. Однако требования моды диктуют и «античное» окру-
жение. В то же время развитие капиталистических отношений приводит к появлению эстетики и образа жизни скромного буржуа, идеалов накопительства и строгости, а все эти требования переносятся на архитектуру. Примерно на рубеже веков, к 1800 г., в Речи Посполитой получает распространение закрытый, изолированный от жизни общества дом, с все большим вниманием к уюту и потребностям тихой семейной жизни [256, с. 13]. Эти новые требования начинают ощущаться с 1770-х гг.
В 1770-е гг. на белорусской земле не было еще классицистически ориентированных зодчих. К проектированию привлекались зодчие старшего поколения, находящиеся на службе у магнатов и короля, -И. Беккер, Дж. Сакко, К. Шильтга-уз, воспитанные на барочной стилистике. Влияние же Вильно - признанного в Речи Посполитой центра строгого классицизма, началось позднее, с 1781 г. - со времени возвращения Л. Гуцевича из-за границы и организации учебного процесса в Главной Литовской школе.
КНІГІ ОНЛАЙН
