Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
ены. Пожалуй, единственным сохранившимся выдающимся и очень показательным примером является дворец в Святске близ Гродно, построенный в 1770-х гг. маршалком гродненским Иосифом Воловичем по проекту Дж. Сакко.
В облике дворца в Святске с его плоско решенным в ордерной стилистике фасадом и отсутствием башенных завершений уже отсутствует влияние средневековых традиций замкового строительства, воздействие выработанного в эпоху барокко облика дворцовой постройки с кубообразным объемом, незначительными плоскостями фасадов и башнями-алькежами. Постройке присуще влияние позднего дрезденского барокко и французского дворцового зодчества XVII - начала XVIII в. Классицистические влияния здесь можно лишь усмотреть в упрощении декора и отсутствии лепных украшений, всего того, чем характерен облик дворца в Ционжене (Польша), также относимый к творчеству Дж. Сакко [273, с. 242]. Новое же для зодчества Беларуси воздействие эстетики классицизма и сентиментализма особенно ярко про-
153. Дворец в Святске. Главный фасад. Архитектор Дж. Сакко.
Конец 1770-х гг.
326
2.6. Дворцы и усадьбы
явилось в убранстве его интерьеров. Декор парадных помещений второго этажа дворца выполнен с обширным использованием «античных» элементов. Здесь и лепные украшения в виде колонн и консолей со статуями на них, камины и печи в виде колонн и обелисков, живописные изображения разнообразных классицистических элементов, гротескных орнаментов, пейзажей с изображением античных руин, средневековых замков и пейзажей дикой природы.
Если во дворце в Святске под влиянием идей Просвещения еще не изменяется состав помещений, то в последующем строительстве дворец из репрезентативного родового гнезда вельможи-сармата с традиционным набором помещений превращается в дворец просвещенного вельможи, в дворец-салон, дворец-музей, где в дополнение устраиваются помещения, а подчас и отдельные здания театра, библиотеки, картинной галереи. Создателями таких дворцов в 1760-1770-е гг. являются крупнейшие деятели эпохи Просвещения на белорусской земле, такие, как М. К. Огинский (дворец в Сло-ниме) и А. Тызенгауз (дворец в Гродно на Городнице). Для себя они создают крупные по размерам дворцы, устроенные по французской схеме «между парадным двором и парком», П-образные в плане с достаточно развитой объемной композицией, выполненные с использованием во внешнем облике традиций архитектуры барокко.
Дворец М. К. Огинского, расположенный в центре Слонима, был одноэтажным и имел П-образную
154. Вид зала дворца М. К. Огинского в Слониме. Рисунок А. Домбровского
в плане распластанную композицию, окружающую обширный парадный двор. Он включал в себя каменное П-образное в плане здание дворца бывшего владельца Слонима Сапеги, где располагались основные парадные залы, пристроенные к его торцам два обширных деревянных крыла, правое предназначалось для размещения гостей, а левое - для проживания хозяев дворца (конец 1760-х гг.), а также расположенное вдоль правого крыла дворца с связанное с ним громадное здание театра (конец 1770-х - начало 1780-х гг.). О масштабах и качестве внутреннего убранства дворца свиде-
327
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
155. Дворец А. Тызенгауза в Гродно. Общий вид. Архитекторы И. Мозер, Дж. Сакко. 1765-1771 гг.
тельствует перспективный вид одного из его залов, выполненный Антонием Домбровским [319]. М. К. Огинский был известным меценатом и деятелем культуры Речи Посполитой, организовал при дворце оперную и балетную труппы, оркестр, типографию, выстроил неподалеку от дворца в парке многоэтажные парковые павильоны и дома для актеров [198, с. 76|.
Дворец А. Тызенгауза в Гродно на Городнице также, как и дворец М. К. Огинского в Слониме, был размещен среди городской застройки, однако в отличие от дворца Огинского он был с ней тесно связан. Его П-образная в плане композиция и трапециевидное пространство курдонера нашли продолжение в устроенной перед ним площади и трехлучии исходящих из нее улиц. Общая компоновка дворца и его де-корировка были выполнены в стилистике позднего барокко немецким архитектором И. Мозером, возводившим дворец в период с 1765 по 1774 г. Лишь участвующий в его завершении в 1774 г. Дж. Сакко внес в его архитектуру черты более спокойной профранцузской стилистики барочного классицизма, которые
проявились в декорировке центрального ризалита дворца и супрапортов в интерьерах здания [218, с. 135].
Здание дворца А. Тызенгауза -одноэтажное с высокой двухскатной крышей. Плоскости его фасадов в духе рациональной позднебарочной немецкой архитектуры равномерно расчленены сгруппированными по двое рустованными пилястрами. Главный вход во дворец акцентирован двухэтажным ризалитом, увенчан куполом. В центральной части дворца размещены анфилады залов, в боковых крыльях устроена коридорная система разбивки помещений. Ко дворцу были пристроены здания манежа, театра, вход в который был устроен со стороны города. Со стороны расположенного за дворцом парка планировалось возведение астрономической обсерватории, что, однако, осуществлено не было [59, с. 35].
Начиная с конца 1760-х гг. стиль классицизм стал включаться не только в декорировку интерьеров, но и начал влиять на формирование общего объемного построения дворцово-усадебных зданий, на декорировку фасадов. Однако черты классицизма не сразу почти полностью
328
2.6. Авориы и усадьбы
изменили облик усадебного здания с сарматского барочного на простое объемное построение с невысокой крышей и четырехколонным портиком на главном фасаде. Это произошло постепенно. В дворцовоусадебном строительстве начиная с конца 1760-х гг., в течение последующего десятилетия, а в некоторых постройках - вплоть до начала XIX в. отразилось явление, которое мы называем барочным классицизмом. Развитие в белорусской архитектуре этого явления связано преимущественно с влиянием архитектуры Франции. В то время это не было оригинальным, так как вся просвещенная Европа равнялась на Францию. Но в Речи Посполитой к французскому влиянию обратились с особой силой, стремясь противопоставить его прежнему, саксонскому.
В дворцовом зодчестве Беларуси барочно-классицистической стилистики можно выделить два самостоятельных художественных направления. Прежде всего, это своеобразный поворот к «большому стилю» французской архитектуры XVII в., к эпохе расцвета барочноклассицистического направления во времена Людовика XIV, когда произошло торжество идей абсолютизма и было создано могучее централизованное государство. Это художественное направление в зодчестве в наибольшей степени отвечало устремлениям Станислава Августа и его сподвижников к созданию художественного обрамления централизованного государства и наилучшим образом подходило к архитектуре общественных зданий.
Кроме того, можно выделить стиль более рафинированный, камерный, призванный к созданию удобств и уюта и характеризующийся сочетанием классицизма и элементов рококо. Он являлся современником французской архитектуры начала XVIII в. и получил развитие в загородных резиденциях европейских аристократов. Его появление можно связать с влиянием высказанных Руссо идей сентиментализма.
Распространение барочно-классицистического направления в архитектуре белорусских земель, как и в целом в Речи Посполитой, в основном инициировалось заказом магнатов, среди которых видное место занимал польский король. Однако если придворное искусство и архитектура имели более высокий художественный уровень, оказывая тем самым большое влияние на современное зодчество, то, как считают польские исследователи, король все же не относился к заказчикам, которые впервые обратились при строительстве в собственных резиденциях к барочно-классицистическому стилю [236, с. 13, 14]. Такая же ситуация была и на белорусской земле. Здесь с начала 1760-х гг. проявились черты классицизма не в королевском строительстве, а в поместьях Александра Сапеги.
Александр Сапега принадлежал к старинному магнатскому роду. Расцвет рода Сапегов пришелся на XVI-XVII вв., когда по своему политическому положению и размерам богатства они уступали лишь Радзивиллам. С начала XVIII в. их начинают теснить более активные
329
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
Потоцкие, Чарторыйские, Браниц-кие. Однако эпоха Просвещения как бы придала второе дыхание деятельности представителей этого старинного рода.
Собственные интересы Александра Сапеги в области культуры и искусства, значительные богатства, но, главное, удачная женитьба в 1756 г. на княжне Магдалене-Агнешке Любомирской, благодаря связям которой он сблизился с окружением короля, вошел в клан Чарторыйских и в 1775 г. занял должность канцлера Великого княжества Литовского, ввели его в круг самых богатых и прогрессивных людей польского Просвещения [265, с. 68-72]. Александр и Магдалена Сапеги стали активными участниками происходивших в эпоху Просвещения больших событий в общественной жизни страны, окунувшись в атмосферу небывалого доселе подъема, мечтаний, очарования идеями Просвещения и стремления больше совершить для блага людей. Их варшавский дворец на улице Закрочимской был всегда полон людей. Здесь устраивались балы, спектакли, собиралось избранное светское общество и обсуждались новости политической и экономической жизни страны. В Варшаве перед глазами Сапегов разворачивались работы по переустройству королевских резиденций в новом классическом стиле и к этим деяниям Сапеги были очень близки. Ведь в молодости Магдалена-Агнешка Любомирская была одной из симпатий будущего короля Станислава Понятовского, тогда еще первого стольника литовского [265,
с. 71]. И в этой атмосфере Сапеги начали обширное строительство в своих белорусских вотчинах. По своему размаху, художественному уровню и глубине вкладываемых идей оно было под стать королевскому. Однако оно не стало повторением строительства Станислава Августа, с которым развивалось одновременно, так как во многом питалось иными идеями.
Для осуществления грандиозного строительства у Сапегов, бесспорно, были свои побудительные мотивы и особые образцы в европейской культуре и зодчестве. К таким ориентирам, безусловно, относилась деятельность польского короля в изгнании Станислава Лещинского, проводимая им в Лотарингии. В городе Нанси он воздвиг широко известный ансамбль площадей с собственным дворцом, театром, зданием канцелярии, первой в Европе публичной библиотекой -ансамбль для общественной жизни города [276, с. 105]. Кроме того, свои взгляды на развитие общества, в которых преобладали общественные и культурные интересы, он отразил в книге «Разговор европейца с островитянином из королевства Думо-кала», где создал яркий образ совершенного на взгляд автора общества. И это издание, безусловно, могло решительным образом повлиять на поведение Сапегов, склонив их к общественно полезной деятельности на белорусской земле. Тем более, что А. Сапега был склонным к чтению человеком и увлекающейся личностью. Немалую роль здесь играли и характерные для многих жителей Речи Посполитой симпатии
КНІГІ ОНЛАЙН
