Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классииизм
166. Путевой дворец Екатерины II в Могилеве. Главный фасад. Архитектор Брингози. 1780 г.
ные примеры тому - усадебные дома в Кватерах и Лицежине. Именно такие здания были запечатлены побывавшим на белорусской земле во время наполеоновского нашествия художником Альбрехтом Адамом [207, с. 479,481, 493].
На восточных землях Беларуси, присоединенных по первому разделу Речи Посполитой к Российской империи, в екатерининскую эпоху, несмотря на то, что императрица всячески поддерживала хозяйственные начинания дворянства и раздала многие белорусские земли крупным русским вельможам, новых резиденций было возведено очень мало.
В стилистике раннего классицизма, еще не свободной от влияния традиций барокко, выполнен дворец в Могилеве на Шкловской улице, известный под названием «Александровского», или дом Пассековой [364]. Исследователи архитектуры Беларуси определяют время его создания первой половиной XIX в. [92, с. 70]. Однако, как нами установлено, здание было возведено в 1780 г. и предназначалось для проживания Екатерины II во время ее встречи
в Могилеве с австрийским императором Иосифом II [119, с. 71, 72].
Дворец построен вблизи места закладки Иосифовского собора в ряду застройки улицы. Фасады деревянного дворца оштукатурены и приобрели вид каменной постройки. Основная архитектурная тема плоского фасада - большие, увенчанные сандриками и обрамленные наличниками окна, которые придают зданию представительный характер. Планировочное решение этого прямоугольного в плане здания не симметрично. В средней части сгруппированы парадные помещения, образующие анфилады вдоль главного и бокового фасадов. Путевой дворец следует отнести к творчеству итальянского архитектора Брингози, находившегося на службе у графа 3. Г. Чернышева и являвшегося автором и руководителем обширного строительства, осуществляемого в Могилеве к приезду Екатерины II [182, с. 18].
В екатерининскую эпоху прежние крупные владельцы в большинстве своем эмигрировали, а русские вельможи, получившие земли на Беларуси, не особенно стреми-
350
2.6. Дворцы и усадьбы
лись их обустраивать, практически здесь не бывая. Поэтому ими и было возведено лишь четыре дворца -П. А. Румянцева в Гомеле, Г. А. Потемкина в Кричеве, С. Богуш-Сестр-женцевича в Могилеве и П. Б. Пас-сека в Пипенберге под Могилевом. Первые три дворца были выполнены в стилистике строгого классицизма, а дворец в Пипенберге с использованием элементов неоготики. При общности в них палладианской стилистики они представляют собой различные архитектурные темы из наследия великого зодчего. Дворец в Гомеле -это своеобразная интерпретация компактного в плане здания с куполом типа виллы-ротонды, дворец в Кричеве - небольшой, прямоугольный в плане, с круглым залом-салоном и классицистическим портиком, дворец в Могилеве -это присущая палладианству композиция с флигелями, окружающими парадный двор и соединенными с главным зданием полукруглыми в плане колоннадами, дворец в Пипенберге в значительной степени повторял чертеж храма Мира в Риме, который был приведен в известном труде А. Палладио «Четыре книги об архитектуре».
Наиболее значительной дворцовой постройкой на Беларуси является дворец графа П. А. Румянцева в Гомеле. Он же был и наиболее ранним примером архитектуры строгого классицизма - его проект выполнен в 1777 г. [114, с. 53-97]. Здание не было предназначено для постоянного проживания вельможи, так как не имело развитых хозяйственных помещений. Оно представляло
собой новый для архитектуры Беларуси тип загородной виллы для кратковременных приездов хозяина. Дворец скорее представлял собой памятник победы России в войне с Турцией, ибо в его трактовке ощутимы черты мемориальности и прославления воинской доблести. Они проявились и в общем пирамидальном характере композиции, и в устройстве в здании парадной продольной анфилады, начало и завершение которой оформлено входными портиками на манер римских триумфальных арок, а кульминация - парадный, обставленный колоннами зал для чествования национального героя России.
При общем бесспорно паллади-анском объемном построении в архитектуре дворца ощутимы и иные стилистические влияния. Воздействие французского классицизма очевидно в рационалистической трактовке объемной композиции, в которой подчеркнуто ее деление на две части сильно развитым карнизом и использована графическая артикуляция декоративных элементов стены, в применении портиков без треугольных фронтонов и стремлении в планировке к созданию удобств и приданию каждому помещению особого облика. Но наиболее ощутимы здесь и собственные архитектурные традиции - влияние русской классицистической архитектуры, и собственные потенции проектировавшего здание зодчего. В ступенчатом характере композиции ощутимы отзвуки архитектуры крепостных башен с их приземистыми, тяжеловатыми объемами, использованные в интерьере компози-
351
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
352
2.6. Двориы и усадьбы
167. Дворец П. А. Румянцева в Гомеле. Современный вид интерьера зала. Общий вид, план 1-го этажа, Архитектор И. Е. Старов(?). 1777-1780-е гг.
ционные построения парадной анфилады помещений напоминают культовые православные постройки. Особенно ощутимо в архитектуре дворца стремление придать его облику «храмовидный» (по выражению Г. Державина) характер, отвечающий его основному предназначению - созданию постройки для чествования национального героя России. Этому же способствует и удивительная архитектурная на-
ходка зодчего, приведшая к неповторимой, не встречающейся ранее гениальной интерпретации традиционной палладианской схемы постройки, - создание в центре здания двухэтажного пространства обставленного колоннами и увенчанного куполом парадного зала, освещенного сверху, наподобие Пантеона, через отверстие в куполе. А для устройства верхнего освещения - использование объема бельведера.
353
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
Это композиционное решение, созданное в порыве творческого вдохновения, не имело аналогов в российской, да и европейской архитектурной практике и во многом предвосхитило выдающиеся архитектурные достижения в устройстве парадной анфилады залов Таврического дворца в Петербурге. Кроме того, в гомельском дворце фактически впервые в русской архитектуре был осуществлен колонный зал, ставший впоследствии главной темой в оформлении парадной жизни российского дворянства. Здесь к этому подвело и осознание выдающегося для России значения победы над Турцией, открывшей выход к Черному морю и давшей, кроме того, большие материальные приобретения, а также талант зодчего. Совокупность исторических данных и анализ стилистики дворца в Гомеле позволил высказать гипотезу о его создании по проекту выдающегося русского зодчего И. Е. Старова [114, с. 97-110]. В то же время одним из источников вдохновения при устройстве пространства зала гомельского дворца явился трактат А. Палладио, включающий изображение колонных залов базилики [114, с. 92-95].
И. Е. Старовым был создан также дворец Г. А. Потемкина в Криче-ве в 1786 - 1787 гг. |121, с. 25]. Однако это была не тщательно разработанная мемориальная постройка, как дворец в Гомеле, а обычный дом-салон просвещенного вельможи с круглым залом на продольной оси здания и портиком со стороны входа. Дворец был в середине XIX в. перестроен и о его облике сейчас
можно лишь догадываться. Вероятнее всего его общая композиция имела П-образное очертание плана с классицистической декорацией и применением палладианских элементов.
Дворец С. Богуш-Сестрженце-вича в Могилеве развивает палла-дианскую тему полукруглых колоннад, связывающих дом с флигелями [426]. Однако главный объем дома выполнен не в традициях Палладио. Он во многом повторял композицию дворца Баскитхам-хауз в Лондоне (1703-1705 гг.), чертежи которого были опубликованы в книге К. Кэмпбэлла «Британский Витрувий и британская архитектура» (1715-1725 гг.) и которая являлась для многих стран, в частности для Речи Посполитой, проводником палладианских идей [236, с. 103,111]. Дворец возводился в 1787 г. одновременно с перестройкой кармелитского костела по соседству с ним, но без флигелей и колоннады. Очень вероятно, что создателем проекта дворца был Л. Гуцевич. Об этом свидетельствуют черты близости архитектуры дворца постройкам и проектам Гуцевича - общий для них римский дух, утяжеленные пропорции колоннад, использование на крышах парапетов (французская черта), а также то, что он возводил для заказчика дворца Богуш-Сестржен-цевича в это же время костел и резиденцию в Молятичах недалеко от Могилева.
Создание усадебного дома П. Б. Пассека в Пипенберге близ Могилева мы можем связать с творчеством В. И. Баженова на основании того, что он идентичен дому
354
2.6. Дворцы и усадьбы
168. Дворец С. Богуш-Сестрженцевича в Могилеве.
Фасад, план 1-го этажа.
Архитектор Л. Гуцевич(?). 1787 г.
А. П. Ермолова в селе Красном, который В. Л. Снегирев приписывает Баженову [120, с. 87]. Дом в Пипен-берге был возведен позднее 1782 г., так как в это время П. Б. Пассек заменил 3. Г. Чернышева на посту генерал-губернатора и уж затем принялся за строительство для себя этого здания, использовав, как со-
общали современники, материалы и рабочих, занятых на возведении в Могилеве Иосифовского собора [120, с. 86,87]. В этой постройке черты символики присутствуют не в такой значительной степени, как в чечерской ратуше. Но все же и здесь они достаточно ощутимы. Внешний вид здания уж очень не-
355
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
169. Усадебный дом П. Б. Пассека в Пипенберге под Могилевом. Главный фасад, план 1-го этажа. Архитектор В. И. Баженов(?). 1780-е гг.
обычен для усадебного дома, ибо во многом повторяет приведенные в трактате А. Палладио фасады храмов Мира и Солнца в Риме [278, с. 210, 211, 234, 236|. Пипенбергский дом напоминает базилику, где выделенный на фасаде фронтоном средний неф возвышается над боковыми крыльями, покрытыми скатными крышами.
Многие архитектурные приемы из книги Палладио нашли отражение в рисунке плана дома в Пипенберге. Здесь так же, как и в римских храмах, выделена со стороны главного фасада передняя часть здания, где разместились вестибюль и лестницы. Так же, как в виллах Палладио, план дома разделен в продольном направлении на три части. В средней части находится главный зал, в котором наподобие базилики устроены продольные колоннады.
КНІГІ ОНЛАЙН
