Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
С доктриной Дюрана связано появление еще одного художественного направления, называемого нео-ренессансным. Оно было обусловлено обращением зодчих к наследию итальянского Возрождения и окончательно сформировалось во второй половине XIX в. В николаевскую эпоху оно еще не выделилось в самостоятельное направление и проявилось в классицистических постройках благодаря использованию архитектурных форм и элементов, взятых из итальянского Возрождения.
Источником их распространения в белорусском зодчестве явилась книга Ж. Дюрана «Курс лекций», в которой автор не только включал в собственные построения ренессансные формы, но и приводил фасады, напоминающие итальян-
ские виллы. Здесь широко представлены окна с полуциркульными завершениями, венецианские окна, аркады. Он использовал в своих построениях зелень, поэтажные членения фасадов аркадами и пилястрами, в интерьерах применял кессонированные «римские» потолки [287, с. 107-124]. Поиски рациональной архитектуры усадебного дома Дюран обобщил в фасадах нескольких вилл, которые можно свести к двум типам. Первый представлял собой кубовидный объем, декорированный окнами с полуциркульными завершениями, второй как бы состоял из двух объемов, соединенных колоннадой. Конечно же, облик этих построек, «итальянских» по своему общему очертанию, был сильно упрощен и выхолощен в духе рациональной доктрины зодчего.
Обращение Дюрана к архитектуре итальянского Возрождения не было случайным. В эпоху романтизма постройки, созданные в Италии в XV - первой половине XVI в. сильными и талантливыми личностями для таких же предприимчи-
385
Гражланская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
182. Дворец
К. Незабытовского в Олешевичах.
Общий вид.
Архитекторы
А. Гродецкий, А. Идзковский. 1850 -1855 гг.
вых и богатых людей, казались очень привлекательными. Об этом неоднократно упоминали современники Дюрана французские архитекторы Ш. Персье и П. Фонтен [105, с. 172]. Архитектура итальянского Возрождения отвечала потребностям нарождающегося буржуазного заказчика в роскошном жилище, создаваемом наподобие домов буржуа и финансистов Италии. Для архитекторов итальянское Возрождение представляло широкий набор средств и приемов решения подобного жилища, но главное - готовый образ загородной резиденции буржуа в «античном» стиле. Задачу создания облика современного загородного жилого дома, в котором бы использовались достижения архитектуры итальянского Возрождения, успешно решил К. Шинкель. Развивая идеи Дюрана по разработке экономичной архитектуры, он дополнил их поисками соответствия образа определенного типа здания стилю определенной исторической эпохи. В ре-
зультате в его творчестве сформировался облик загородной виллы в стиле неоренессанса и неоготики [219, с. 210]. Работы эти оказали наибольшее воздействие на белорусское зодчество лишь во второй половине XIX в., а в николаевскую эпоху это влияние не было столь заметным.
Примеры фасадов «итальянских» вилл из книги Дюрана получили в архитектуре Беларуси незначительное применение. Влияние фасада виллы с двумя ризалитами, соединенными колоннадой, прослеживается во дворцах в Германовичах и Щучине [204, с. 231; 207, с. 365]. В меньшей степени оно ощутимо в роскошном дворце в Наровле (1850-е гг.), где сильно переработано с использованием форм и приемов ампира. Влияние фасада компактной виллы Дюрана проявилось в архитектуре усадебных домов в Станьково и Олешевичах, где ясно читается кубовидная форма основного объема, контрастно решенного по отношению к двум низким крыльям [204, с. 150; 328].
386
2.7. Архитектура культовых зданий
2.7. Архитектура культовых зданий
В строительстве культовых зданий с наступлением эпохи Просвещения произошли большие изменения. Прежде всего, это сказалось в сокращении числа культовых зданий, которые уступили свое первенство по численности усадьбам и общественным постройкам. Монастыри уже не были способны возводить крупные костелы и церкви, так как переживали не лучшие времена не только из-за идеологического давления, но и из-за предпринимаемых правительством мер по ограничению их доходов. Духовенство сопротивлялось введению классицистических элементов в архитектуру костелов и не сразу восприняло «античные» образцы храмов, во многом не соответствующие требованиям христианского культа. Поэтому вплоть до конца XVIII в. продолжалось, хотя и не столь значительное, как ранее, строительство костелов в стиле барокко.
В 1760-1770-е гг. в архитектуре Беларуси было продолжено развитие того особого направления в позднебарочной стилистике, которое получило название виленского барокко. Но к этому времени оно уже пережило апогей своего развития, пришедшийся на 1740-1750-е гг., и вступило в стадию своего завершения.
Стилистика построек виленского барокко в рассматриваемый период уже стала более сдержанной и спокойной. Хотя в своей основе постройки все еще сохраняли основные характерные признаки виленского барокко - вертикальную
устремленность архитектурных форм, легкость и воздушность, использование изогнутых, волнистых линий в очертаниях стен и горизонтальных членений, но в трактовке плоскостей фасадов уже начинают проявляться черты эскизности, обобщенности, рационализма, а также сухости и практицизма. Все это было связано не только с утратой той атмосферы творческого накала и одухотворенности, которая была присуща периоду наивысшего расцвета в строительстве униатских церквей, но и с влиянием идей рационализма и практицизма, присущих идеологии эпохи Просвещения.
Практически накануне наступления на белорусской земле эпохи Просвещения, в 1757 г. умирает самый выдающийся представитель виленского барокко архитектор И. К. Глаубиц, с именем которого связано не только создание наиболее выдающихся произведений виленского барокко, но и фактически формирование этого художественного направления. Поэтому эта дата стала для белорусской архитектуры достаточно символичной, отметившей завершение эпохи наивысшего развития виленского барокко и начало нового периода в развитии архитектуры, связанного с влиянием идей Просвещения.
И. К. Глаубиц, как известно, выполнял свои произведения не только в различных, подчас очень отдаленных друг от друга уголках белорусских земель, но и по заказу представителей различных религиозных конфессий, униатской и пра-
387
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
вославной церкви, а также для раз-личных католических орденов. Поэтому благодаря созданию там выдающихся произведений, ставших своеобразными эталонами архитектурного мастерства, он фактически стал создателем своей собственной архитектурной школы, своего особого стилистического направления в архитектуре, в русле которого стали работать многие архитекторы, которые после смерти И. К. Глаубица продолжили его дело. Хотя вопросы авторства многих произведений культового зодчества эпохи позднего барокко в Беларуси еще далеки от своего полного завершения, но все же мы сейчас уже можем назвать несколько имен местных зодчих, работавших в русле стилистики этого выдающегося мастера. Это Людвиг Гринцевич, Александр Осикевич и итальянский архитектор Антонио Паракко, осевший на землях Великого княжества Литовского и работавший здесь в 1760-1780-е гг. Однако они, несмотря на свой достаточно высокий профессионализм, все же не смогли достичь уровня творчества И. К. Глаубица. Развитие архитектуры культовых зданий в стилистике позднего барокко было ими продолжено, но оно уже в основном развивалось в русле и под тенью прежних высоких достижений и во многом по инерции.
В рассматриваемый период было продолжено строительство двухбашенных культовых зданий, что было наиболее характерно для периода расцвета виленского барокко. Однако сейчас оно уже не было столь широко распространено, как ранее. Башни этих построек создавались, как
и прежде, достаточно высокими и тонкими, в их общих очертаниях сохранялась вертикальная устремленность форм. Однако сейчас уже их моделировка не была столь изощренной и прихотливой, как ранее, формы и членения приобретали черты упрощенности. В объемном отношении эти постройки представляли собой традиционную для католического зодчества крестовую беску-польную базилику, причем такая компоновка использовалась в постройках различных католических конфессий.
В рассматриваемый период в русле виленского барокко была создана практически единственная униатская церковь с двухбашенным фасадом в Толочине. Ее строительство было достаточно поздним. Она была заложена в 1779 г., а освящена в самом конце XVIII в. - в 1796 г. [186, с. 188]. В композиции этой трехнефной базилики доминировал центральный неф. Невысокие боковые нефы и еще более низкие сакристии создавали нарастающую динамическую композицию, которая получила завершение в вертикалях телескопических башен на главном фасаде. Трактовка архитектурных форм церкви достаточно экспрессивна. Вогнутые поверхности основного объема на главном фасаде разделены выступающими под острыми углами пилонами, декорированными слоистыми пилястрами. Находящиеся выше мощного карниза, завершающего основной объем постройки, ярусы башен резко сокращаются в размерах. В декори-ровке интерьера использованы свитые в сверток пилястры.
388
2.7. Архитектура культовых зданий
Черты виленского барокко проявились также в архитектуре нескольких приходских костелов, которые находились в северной части Беларуси и их фундаторы были тесно связаны с Вильно. Наиболее характерный пример тому - приходской костел в Ворнянах Островец-кого района. Он возведен на средства владелицы местечка Марии Абрамович и являлся главным акцентом застройки центра местечка - завершал своим двухбашенным фасадом пространство центральной площади [186, с. 253,254]. Его также характеризует вертикальная устремленность башен, преобладание вертикальных членений, пластичное решение плоскости фасада, вогнутые очертания стен башен.
Наиболее поздним по времени был приходской костел в деревне Тайна Логойского района. Он заложен в 1781 г. и освящен в 1788 г. [186, с. 255]. Это трехнефная базилика, накрытая общей двухскатной крышей. Главным акцентом композиции здания костела является фасад, характеризующийся гармоничным сочетанием ажурных башен и фронтона и приятным изгибом абриса стен в плане.
КНІГІ ОНЛАЙН
