КНІГІ ОНЛАЙН
Художественный образ пояса №2, как уже было сказано, несет в себе явное влияние французского искусства XVIII столетия. «Голова» пояса декорирована двумя цветущими растениями, трактованными живописно и свободно, которые зеркально расположены друг относительно друга. Они асимметричны, с большим количеством тщательно проработанных деталей: вытянутыми зубчатыми лепестками крупных цветов и соцветиями мелких, волнообразными изящными стеблями и побегами, кистями бутонов. «Середник» пояса решен как чередование поперечных полос с широкой серебряной каймой. Полосы декорированы изображениямиточками цветов с бутонамисердцами и мелкими округлыми листьями; цветы размещаются поочередно по три и по четыре на полосе и чередуются в шахматном порядке. Такие же цветы вытканы и на «бордюрах» пояса, визуально продолжая поперечные «трехцветковые» полосы «середника». К концу пояса пришита бахрома из шелковых и серебряных нитей. Возможно именно то, что пояс был выткан не только из шелковых, но и серебряных нитей, способствовало его лучшей сохранности. Последовательный сравнительный анализ художественных особенностей фрагментов пояса №2 с кунтушовыми поясами из музейных собраний Беларуси, Польши, Литвы и Украины, вытканными во второй по 191 Ирина Скворцова ловине XVIII столетия на мануфактурах Речи Посполитой и лионской текстильной фабрике, позволил склониться к версии производства памятника в Гродно. Произведение имеет ряд очень близких композиционностилистических и орнаментальных аналогий с гродненским поясом из коллекции Национального музея в Варшаве (инвентарный номер SZT 391 MNW 128749 MNW, 304x27,5 см) [4, с. 109]. Важно отметить, что на сегодняшний день это единственный известный нам гродненский пояс, находящийся в музейных собраниях Беларуси. Гродненская ткацкая мануфактура кунтушовых поясов была основана около 1768 г. литовским надворным подскарбием Антонием Тизенгаузом (17331785) по приказу короля Речи Посполитой Станислава II Августа Понятовского (17321798) в составе большого фабричного комплекса, в который входило более двадцати разных предприятий, и существовала до 1780 г. [4, с. 290]. Известно, что оборудование для мануфактуры было доставлено из Крулевца (сейчас г. Калининград, Россия) [13, с. 230], а художникитекстильщики и ткачи приглашены преимущественно из Европы. Известны имена работавших в Гродно французов Винсента Дюпине, Жана Луи Инара, Франсуа Селимана, Людовика Фолевиле, Жана Батиста Деквуаре, Стельмаха, итальянцев Джулио Бартоло, Микеле Паулетти, Франческо Корселини, Джулиетти и др. Из местных мастеров известно лишь имя Мартина Правицкого [4, с. 291]. Возглавил предприятие француз, лионец Винсент Дюпине, прибывший в Гродно около 1769 г„ возможно из Берлина, где какоето время работал [4, с. 314]. Однако уже в 1770 г. на мануфактуру, также на должность руководителя, был приглашен другой французский мастер Жан Луи Инар, ранее, в 17661770 гг., работавший в Варшаве, в Компании суконных мануфактур [4, с. 318]. В течение семи лет Дюпине и Инар руководили предприятием совместно, но понастоящему сработаться так и не смогли. Сохранилось много свидетельств о крайне напряженных отношениях мастеров, например, письма Дюпине к Тизенгаузу, в которых он жалуется на Инара, сведения о нескольких поездках Инара в Варшаву к королю с жалобами и на Дюпине, и на Тизенгауза [4, с. 290,292]. В 1777 г. Инар, не дождавшись увольнения Дюпине, сам оставил предприятие, переехал в Тересполь на мануфактуру Чарторыйских по производству полотна, а в 1779 г. в Ружаны, на фабрику поясов и шелковых тканей Сапег [4, с. 318]. 192 Кунтушовые пояса из Юрович Факт одновременного руководства предприятием двумя мастерамитекстильщиками стал причиной того, что по своим художественностилистическим особенностям изделия гродненской мануфактуры четко делятся на две группы в зависимости от того, кто являлся автором картонов для них Дюпине или Инар [14, с. 47]. Благодаря сохранившимся письмам Дюпине с подробным описанием своих эскизов, удалось установить, что он создавал своеобразные «натюрмортнопейзажные» картоны для поясов, с живописной, объемнопространственной трактовкой изобразительных мотивов, стилистически близкой манере французских шпалер XVIII в. [4, с. 315]. Логично предположить, что картоны для гродненских поясов другого типа, визуально более близкие к классическим кунтушовым поясам, но с асимметричными, взаимно зеркально расположенными растениями в композициях «голов», как на поясе №2, делал Жан Луи Инар. В 2009 г., по окончании научной атрибуции, фрагменты поясов были переданы в коллекцию Национального историкокультурного музеязаповедника «Несвиж». Реставратор художественного текстиля Илона Карлионова провела с памятниками множественные консервационнореставрационные работы [15, с. 212214], в итоге которых разрозненные фрагменты поясов были воссоединены и начали свою «вторую жизнь» в качестве музейных экспонатов с инвентарными номерами НВ 003937 (слуцкий пояс) и НВ 003938 (гродненский пояс). Источники и литература 1. Mankowski, Т. Polskie tkaniny i hafty XVIXVIII wieku. Wroclaw, 1954. 180 s. 2. Карпачоў, A.M. Узнікненне i развіцце Слуцкай вотчыннай мануфактуры шаўковых паясоў // Весці АН БССР / Серыя грамадскіх навук, 1982. №3. С. 8693. 3. Скворцова, И.Н. К вопросу о датировке слуцких поясов // Художественная культура армянских общин на землях Речи Посполитой: Материалы Международной научной конференции (Минск, 911 октября 2012 г.) / сост. И.Н. Скворцова. Минск, 2013. С. 191205. 4. Chruszczynska, J. Pasy kontuszowe z polskich manufaktur i pracowni w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie. Warszawa, 1995. 346 s. 5. Treiderowa, A. Madzarski (Madziarski) Jan // Polski Slownik Biograficzny. Tom XIX/1. Wroclaw Warszawa Krakow Gdansk, 1974. C. 128. 6. Грицкевич А.П. Армянская мануфактура в Белоруссии в конце XVIII века // 193 Ирина Скворцова Вестник общественных наук АН АрмССР, 1967. № 4. С. 4453. 7. НИАБ, ф. 694, оп. 2, д. 7430; л. 1. 8. НИАБ, ф. 694, оп. 2, д. 7430; л. 15. 9. НИАБ, ф. 694, оп. 2, д. 7430; л. 95. 10. Treiderowa, A. Madzarski (Madziarski) Leon // Polski Slownik Biograficzny. Tom XIX/1. Wroclaw Warszawa Krakow Gdansk, 1974. C. 128129. 11. ХеннельБернасікава, M., Півоцка, M. Мастацкія тканіны XVIIIXIX стагоддзяў. Каталог выстаўкі. Мінск Кракаў, 1990. 48 с. 12. Скварцова, І.М. Пасхаліс Якубовіч (Аруцюн Акапян) і яго роля ў вытворчасці ліонскіх кунтушовых паясоў // Матеріалй Міжнородноі науковопрактйчно'і конференціі «Культура і мйстецтво вірменськоі діаспорй в Украіні». Львів, 2012. С. 4352. 13. Koscialkowski S. Antoni Tyzenhauz podskarbi nadworny litewski. T. 1. Londyn, 1970. 686 s. 14. Скварцова, I.M. Гродзенскія кунтушовыя паясы // Мастацтва, 2002. № 2. С. 4648. 15. Карлионова, И.Г. Из опыта реставрации кунтушовых поясов // Художественная культура армянских общин на землях Речи Посполитой: Материалы Международной научной конференции (Минск, 911 октября 2012 г.) / сост. И.Н. Скворцова. Минск, 2013. С. 211216. 194 100 ГАДОЎ АД ПАЧАТКУ ПЕРШАЙ СУСВЕТНАЙ ВАЙНЫ Андрэй Блінец НЯСВІЖЧЫНА ПРЫФРАНТАВАЯ (19151918 ГГ.) Нясвіж заштатны горад Слуцкага павета Мінскай губерніі адчуў на сабе вайнуўпершыя дні. Адначасова з абвяшчэннем мабілізацыі,18 ліпеня 1914 г., у палац Радзівілаў прыйшла тэлеграма імператрыцы Аляксандры Фёдараўны з даручэннем князю Антонію і княгіні Марыі Браніцкай стварыць тут лазарэт. Дзякуючы інтэнсіўным работам, шпіталь неўзабаве быў абсталяваны і ўжо 2 верасня прыняў першую партыю раненых. На працягу месяца ў палацы лячыліся 83 салдаты. 21 з іх быў выпісаны, 22 накіраваны ў тыл для далейшага лячэння. 3 улікам новых паступленняў, на 1 кастрычніка 1914 г. у лазарэце знаходзіўся 61 чалавек [6]. Часам сцвярджаецца, што шпіталь прызначаўся толькі для ваеннаслужачыхпалякаў. Але не выяўлена ніводнага дакумента, які б наўпрост указваў на такі факт. Акрамя таго, Альбрыхт Радзівіл узначаліў Нясвіжскі камітэт грамадскай дапамогі хрысціянскім сем’ям і асобам, якія маюць патрэбу зза наступстваў вайны. Камітэт быў утвораны з дазволу мінскага губернатара і пачаў дзейнічаць 15 жніўня 1914 г. Намеснікам А. Радзівіла стаў дырэктар Настаўніцкай семінарыі Кандрат Счансновіч. Ва ўправу камітэта ўваходзілі настаяцелі праваслаўнага і каталіцкага прыходаў Рыгор Чыпуль і Пётр Зялінскі, дырэктар мужчынскай гімназіі Рыгор Палівода, земскія начальнікі Міхаіл Калмыкоў і Мікалай Фларэнційскі і яшчэ каля 30 чалавек [2, с. 161]. У першыя месяцы на патрэбы асоб, якія пацярпелі ад ваенных дзеянняў, было сабрана 536 рублёў 15 капеек. Князь Радзівіл унёс 50 рублёў, айцец Р. Чыпуль 13 руб 45 кап, ксёндз П. Зялінскі 196 Нясвіжчына прыфрантавая 38 руб 60 кап, настаўнікі і вучні мужчынскай гімназіі 54 руб 11 кап. Найбольшы ўнёсак зрабілі служачыя Галоўнага ўпраўлення радзівілаўскіх маёнткаў 256 руб 39 кап. Гэтыя сродкі размяркоўваліся паміж прыхажан хрысціянскіх храмаў, а таксама сярод бежанцаў, якія неўзабаве пачалі прыбываць з Царства Польскага. У верасні кастрычніку 1914 г. грашовую дапамогу па 3 і 2 рублі ад камітэта атрымалі 92 чалавека у самім Нясвіжы, фальварку Альба і 14 вёсках. Акрамя таго, тром настаўнікам, якія пераехалі з польскіх губерній, было выплачана па 50 рублёў [2, с. 161163]. Увогуле для збору ахвяраванняў выкарыстоўваліся розныя спосабы. Напрыклад, 3 мая 1915 г. тэатральнай трупай Мінскага сельскагаспадарчага таварыства ў горадзе быў паказаны спектакль “Гайдучок” па раману Г. Сенкевіча “Пан Валадыеўскі”. Касцюмы для акцёраў “дакладна вытрыманыя ў стылі эпохі” зрабілі ў майстэрні “пані Вайзэ” ў Нясвіжы. Увесь даход ад продажу білетаў прызначаўся “На карысць насельніцтва Царства Польскага, якое пацярпела ад ваенных дзеянняў” [11]. А праз некалькі месяцаў дапамога спатрэбілася беларускім губерніям. Пацярпеўшы паразу на Заходнім фронце, Руская імператарская армія адступала, пакідаючы праціўніку Польшчу, Літву і частку Беларусі. Адступленне суправаджалася эвакуацыяй прадпрыемстваў, устаноў і прымусовым высяленнем мірнага насельніцтва. Расійскае камандаванне праводзіла тактыку “выпаленай зямлі”, такім чынам меркавалася выклікаць патрыятычны ўздым і замарудзіць прасоўванне непрыяцеля. Згодна з загадам, абшары, якія пакідала армія, “павінны быць ператвораны ў пустыню, гэта значыць ачышчаны як ад насельніцтва, так і ад усяго, што можа ўяўляць вартасць для ворага” [3, с. 237]. На тэрыторыях, што заставаліся пад кантролем рускай улады на патрэбы арміі і для адпраўкі ў тыл рэквізіравалі коней, жывёлу, харчаванне і фураж. Напрыклад, з 3 верасня да 8 кастрычніка 1915 г. Гарадзейскай рэквізіцыйнай камісіяй было забрана ў насельніцтва 767 каней, 276 галоў буйной рагатай жывёлы, 810 пудоў саломы, 401 пуд ячменя, 40 пудоў аўса, 55 вазоў, 88 камплектаў вупражы і 3 пуды вяровак [8, с. 831].