Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
205
Гражланская и монументальная архитектура Беларуси. Классииизм
106. Поставы. Общий вид площади. Реконструкция С. Багласова
рокко. Новым здесь было то, что в архитектуре площади доминировали здания общественного, светского характера. Середины сторон площади, а значит, наиболее ответственные места в ее композиции занимали здания школы, суда, кафе и аустерии. Посреди площади было выстроено обширное здание рынка. Культовые же здания сдвинуты с главных композиционных мест площади и лишь фланкируют главенствующее на одной из его длинных сторон здание школы - характерной для эпохи Просвещения постройки, отражающей саму суть ее идеологии.
Инициатором строительства ансамбля площади Постав был граф А. Тызенгауз (1735-1785), известный деятель и реформатор эпохи Станислава Августа, подскрабий Великого княжества Литовского. Создание ансамбля следует отнести к началу 1760-х гг., так как известно, что Поставы перешли к родителям А. Тызенгауза в 1722 г., а устройство мануфактур в Поставах граф осуществил ранее, нежели возведение комплекса королевских мануфактур в Гродно на Городнице, относящегося к 1765-1780 гг. |271, с. 153-155].
Создание ансамбля площади Постав как составной части устройства мануфактур - сферы деятельности просвещенного магната А. Тызенгауза по преобразованию экономической жизни государства повлияло на формирование преимущественно светского характера застройки ансамбля площади. Однако смены стилистики от барокко к классицизму в ее архитектуре не произошло. В 1760-е гг. в Гродно еще главенствовали архитекторы саксонской ориентации, среди которых ведущее место занимал И. Мозер, постоянно проживавший в Гродно с 1738 г., а с 1765 г. находящийся на службе у А. Тызенгауза как главный архитектор Гродненских королевских мануфактур [229, с. 287]. Зодчим же, принесшим на белорусские земли и в архитектуру Гродненщины новые стилистические влияния архитектуры классицизма, был Джузеппе Сакко, который появился на службе у А. Тызенгауза с 1771 г. [271, с. 155|. Поэтому, безусловно, создание ансамбля площади в Поставах следует, несмотря на многие иные утверждения, отнести к творчеству И. Мозера.
Развивалось на белорусской земле и королевское строительство.
206
2.3. Планировка и застройка городов
Оно было отмечено, что вполне естественно, более широким размахом и проявилось в создании крупных градостроительных ансамблей. Создание этих ансамблей было обусловлено несравнимо в большей степени, нежели магнатское строительство, теми новыми идеями, которые король с окружающими его людьми старался провести в жизнь. Главным здесь было стремление вывести страну из кризиса путем развития промышленного производства с тем, чтобы значительно уменьшить отток финансовых средств, которые магнаты и шляхта тратили на обустройство собственной жизни, за границу. Это проявилось в организации королевских мануфактур, наиболее значительными из которых были находящиеся на белорусской земле Гродненские королевские мануфактуры. Они включали в себя не только производственные здания, но и многочисленные учебные заведения,
а также обширные здания резиденций владельца.
В связи с этим вполне закономерен вопрос: почему же одно из наиболее значительных градостроительных начинаний станиславовской эпохи (здесь мы, конечно же, не учитываем большие работы по переустройству в Варшаве Королевского замка и устройству Уяздовских аллей) были проведены на белорусской земле, вдали от наиболее значительных культурных центров Речи Посполитой - Варшавы и Кракова.
Конечно же причин тому много. Здесь и давние симпатии к белорусской земле короля Станислава Августа Понятовского, где в поместье Вольчин он родился, и появление яркой личности, активного деятеля эпохи Просвещения А. Тызенгауза, уже ранее в своем имении Поставь! заложившего небольшие мануфактуры, и стремление осуществить новые и далеко непростые начинания в стороне от центров, вдали от взо-
107. Поставы.
Заезжий дом
207
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
ров многих недругов и недоброжелателей. Но не последнюю роль здесь играло, на наш взгляд, характерное для эпохи Просвещения стремление создать учебно-производственное заведение в стороне от «пронизанных пороком» столиц, как бы на чистом листе, нетронутом месте (вспомним очень популярный в эпоху Просвещения принцип, положенный в основу образования, -принцип «чистой доски» (tabyla rasa).
Создание Гродненских королевских мануфактур носило характер государственной меценатской деятельности. При их строительстве использовались и государственные средства, и личные средства короля. Король также лично участвовал в организации строительства мануфактур [215, с. 78]. Однако главную роль здесь играл граф А. Тызенгауз. Ему король поручил организацию и возведение мануфактур. Начало строительства относится к 1765 г. В 1780 г. последовал финансовый крах всех мануфактурных начинаний, и их возведение, а также, в основном, и функционирование было прекращено.
Началось возведение Гродненских королевских мануфактур со строительства обширного комплекса на окраине Гродно - на Городни-це, включавшего не только производственные здания, но и многочисленные жилые, общественные постройки, а также дворцовую резиденцию графа А. Тызенгауза [59, с. 34-36]. Возведение комплекса на Городнице было начато в 1765 г. и в общих чертах завершено к 1780 г. Проектирование и строительство этого комплекса осуществлял не-
мецкий архитектор И. Г. Мозер, проживавший в Гродно со времени возведения здесь Нового королевского замка. С 1774 г. уже на завершающей стадии в строительстве участвовал итальянский архитектор Дж. Сакко [271, с. 155].
Комплекс мануфактур на Городнице был построен за пределами Гродно на свободном месте, примыкающем к пойме реки Городничан-ки, и располагался севернее созданной при возведении мануфактур главной магистрали, ведущей в город, нынешней улицы им. Э. Ожеш-ко. Главным композиционным центром ансамбля на Городнице являлся созданный в духе абсолютизма и стилистики барокко ансамбль площади перед дворцом А. Тызенгауза, образованный также корпусами флигелей дворца, зданиями музыкальной школы и караульни. В противоположную от дворца сторону было устроено трехлучие улиц, средняя из которых замыкалась зданием вице-администратора. С площадью перед дворцом А. Тызенгауза с севера соседствовал комплекс зданий конюшен и каретных, с юга - пруд и здания бровара, госпиталя и театра. За дворцом располагался пейзажный парк и примыкающее к дворцу здание обсерватории.
Вторым композиционным центром ансамбля мануфактур являлась близкая к квадрату в плане площадь, по углам которой располагались здания казарм. Эта площадь имела композиционную ось, прохо.-дящую в направлении с севера на юг. С северной стороны к площади примыкали здания лаборатории,
208
2.3. Планировка и застройка городов
108. Жилой дом
ремесленника. Архитектор И. Мозер. 1768-1773 гг. Гродно, Городница
с южной - короткая улица, выходящая на главную магистраль, обстроенную в этой части двадцатью домиками для кавалеристов (босня-ков), в которых проживали иностранные рабочие. С восточной части к площади примыкал комплекс охотничьего дома с птичником, прудом и цитрусовым садом.
Между ансамблями площадей располагались прогулочный и лазаретный сады, где находились здания медицинской академии, дом садовника, а также комплексы производственных зданий - литейной, гончарной, кузницы, пекарни, различных мастерских. Через эту территорию была проложена аллея, связывающая ансамбли двух основных площадей комплекса мануфактур и композиционно организующая территорию.
Комплекс на Городнице был выполнен в стилистике барокко. Это проявилось в создании динамичных пространств площади перед двор-
цом А. Тызенгауза и трехлучевых построений улиц, идущих от этой площади, в самом характере основных улиц комплекса, направленных вдаль от какого-либо здания или площади, в очертаниях большого и малого прудов, в регулярной планировке сада лекарственных растений и стилистике построек комплекса. Кроме того, в планировке ощутимы черты рационализма, что проявилось в разделении ансамбля на отдельные композиционные элементы и группировке их в последовательную линейную структуру [59, с. 35].
Все эти черты барочной стилистики были заложены благодаря творчеству архитектора И. Г. Мозера, который являлся воспитанником дрезденской архитектурной школы, учеником и продолжателем традиций немецкой архитектуры барокко, творчества своих учителей К. Ф. Пеппельмана, И. Ф. Кнобеля и Д. Я. Яуха.
209
Гражланская и монументальная архитектура Беларуси. Классииизм
В строительстве Гродненских королевских мануфактур впервые на белорусской земле произошли изменения от стилистики барокко к классицизму, к использованию традиций французского градостроительства, лучевых построений. Эти изменения стилистики от барочно-ро-кайльной к увлечению образцами французской классицистической архитектуры полностью соответствуют изменению стилистики архитектуры Речи Посполитой в эпоху короля Станислава Августа Понятовского и связаны с воздействием вкусов короля и появлением в 1771 г. на белорусской земле итальянского зодчего Дж. Сакко, ставшего архитектором Его Королевского Величества в Великом княжестве Литовском и главным архитектором королевских мануфактур, сменившим на этом посту И. Г. Мозера.
Это проявилось в создании двух крупных произведений градостроительства - комплекса мануфактур в Лососне под Гродно (Кунстова) и нового города Крынки. Их создание произошло практически одновременно, в середине 1770-х гг., и относится к творчеству Дж. Сакко, так как известно, что в 1774 г. администратор Трухановский по распоряжению А. Тызенгауза поручил Дж. Сакко перерисовывание лососенских планов, и перелом от барокко к классицизму в архитектуре королевских мануфактур произошел именно с приходом Дж. Сакко [218, с. 135].
Об ансамбле мануфактур в Лососне мало сведений. Начало их возведения следует отнести к середине 1770-х гг., так как строительство в Лососне было задумано после на-
чала возведения мануфактур на Го-роднице, а в феврале 1777 г. во время посещения Лососни королем работы по строительству мануфактур велись полным ходом [215, с. 78].
КНІГІ ОНЛАЙН
