Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
стью представителей искусства од-ного поколения. Люди, родившиеся в 1740-1770-е гг„ творческое становление которых пришлось на конец XVIII в., когда главенствующим стилем был классицизм, хотя и впитали в себя в начале XIX в. идеи романтизма, но смогли реализовать лишь полюбившуюся классику в романтической интерпретации. Зато следующее поколение, воспитанное уже в романтическую эпоху, смогло отойти от исключительного использования классического репертуара форм и выработать новую эклектическую стилистику, основанную на воскрешении иных этапов истории.
Таким образом, единство классицизма как исторического стиля заключается, прежде всего, в единстве его формальных характеристик. В то же время классицистические формы включали в себя различные смыслы и оттенки смыслов. В этом и проявляется парадокс стиля классицизм. И как раз необходимость реализации этих различных смыслов повлекла за собой появление широкой палитры самостоятельных течений и направлений классицизма, связанных, в основном, с использованием различных мотивов античного зодчества. В то же время возникновение новых направлений этого стиля связано с постепенным изучением античного наследия и открытием новых памятников, стилистика которых также отличалась от первого общего представления об античности. Легенда же о монолитности стиля классицизм была введена в обиход в эпоху романтизма, когда, отрицая рационализм, гармонию и единство
классики, современники обрушивали свое негодование, прежде всего, на примеры сухости, единообразия, единой униформы стиля и обращались к критике творений академического направления.
Эти различные интерпретации и направления стиля классицизм в основном возникали в странах Западной Европы - во Франции, Англии, Германии благодаря творчеству крупнейших зодчих и заказам королевских дворов и крупных меценатов как реализация творческих установок и художественных программ заказчиков. Здесь, на белорусской земле, под влиянием местных условий, литературных источников, заграничных впечатлений, требований моды они перенимались, использовались, подчас изменялись и наделялись новым смыслом, упрощались и сливались воедино. Ибо здесь, в провинции, все изменения происходили медленно, с определенной степенью обобщения и упрощения.
С тем чтобы при рассмотрении классицизма на белорусской земле уйти от эволюционных представлений о развитии стиля и изучить его изменения по иконологическому принципу, необходимо выделить возникшие в Европе основные направления стиля классицизм и затем проследить их развитие в архитектуре Беларуси.
Наиболее ранним особым направлением в архитектуре классицизма, проявившимся в середине XVIII в., в то время, когда классицизм «еще пробивал себе дорогу», явился так называемый барочный классицизм [224, с. 9-19|. Он соединял
191
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
в себе черты барочного и рокайль-ного стилей с элементами надвигающегося классицизма и включал в себя несколько различных течений.
Первые проявления классицизма, особенно в странах Восточной Европы, наиболее ощутимы в интерьерах, где легкость и устремленность к мелкоформию рококо сочеталась с включением античных деталей. Это явление называлось классицистирующим рококо и было наиболее близким ранним интерьерам времен Людовика XVI и нео-этрусскому стилю Р. Адама. В Польше его ярким представителем являлся архитектор В. Луис [267, с. 232]. Характерным для ранних этапов развития классицизма было создание построек с барочным характером фасадов и раннеклассической декорацией интерьеров, что также исследователями называлось барочным классицизмом [236, с. 22]. Иногда в декорировке внешнего облика зданий появляются гирлянды и фестоны, пояса греческих меандров или изображения этрусских ваз. Все это дополнялось классицистическими пилястрами и портиками. В Австрии и Германии этот стиль называется «косички» из-за причудливого смешения в нем элементов барокко, рококо и классицизма [85, с. 7].
К иной разновидности барочного классицизма относится популярное в середине и конце XVIII в. своеобразное возвращение к большой манере французского классицизма XVII в. [236, с. 73-88]. Главными источниками этого явления были выдающиеся памятники французского классицизма - восточный фасад Лувра (арх. К. Перро) и дома на пло-
щади Людовика XV в Париже (арх. Ж. Габриэль), откуда зодчими XVIII в. были почерпнуты мотивы колоннады, воздвигнутой на высоком цоколе, и восьмиколонного со сдвоенными колоннами портика. Кроме того, из французской архитектуры XVII в. была взята своеобразная редакция двухэтажного костельного фасада типа Иль Джезу в Риме [236, с. 92]. Распространению этих мотивов способствовало издание работ Ж. Ф. Блонделя «Архитектура Франции» и «Курс архитектуры», а также широко читаемой книги Вольтера «Век Людовика XIV», вышедшей в 1793 г. [236, с. 73-75]. В Польше черты возврата к французской архитектуре XVII в. ощутимы в творчестве Я. Фонтани и Е. Шрегера, в Литве - Л. Гуцевича, в России - В. Деламота.
Достаточно широким явлением в европейской архитектуре было палладианство. В конце XVII в. оно стало популярным в Англии, а начиная с середины XVIII в. вплоть до конца XIX в. охватило многие страны континентальной Европы. Распространилось оно, прежде всего, благодаря трактату А. Палладио, который широко переиздавался в конце XVIII - начале XIX в. и являлся основным учебником по архитектурной специальности. В эпоху роста интереса к античному наследию он стал для деятелей искусства примером чистого античного стиля. Он находился не только в библиотеках монастырей и у архитекторов, но и в дворянских усадьбах, в книжных собраниях королей и магнатов, тем самым влияя на вкусы заказчиков. Другим примером популярности
192
2.2. Основные проблемы изучения классицизма в архитектуре Беларуси
творчества зодчего были памятники английского палладианства, а также английские издания по архитектуре, и, прежде всего, книги К. Кэмпбела и Д. Гиббса [236, с. 93]. Кроме того, влияние Палладио распространялось благодаря впечатлениям, которые выносились многими представителями дворянства из популярных в то время путешествий к Средиземному морю, где на путях интенсивного туризма, в Виченце и Венеции, располагались постройки великого архитектора. Самыми популярными постройками А. Палладио, ставшими примерами для подражания для архитекторов XVIII-XIX вв., были вилла-ротонда близ Виченцы и церкви Иль Джезу и Сан-Джордже Маджоре в Венеции. Наиболее значительное влияние архитектура Палладио оказала на дворцово-усадебное зодчество классицизма, где широко использовались характерные для зодчего архитектурные темы кубовидного жилого дома с куполом и портиком, а также компоновки усадебных зданий с прямыми и полуциркульными в плане галереями, соединяющими главный корпус и флигели. Именно в использовании нескольких популярных архитектурных мотивов и тем из творчества великого зодчего видят суть палладианства многие европейские ученые [236, с. 114; 48].
Стремление воскресить античность наиболее точно на основании научных археологических изысканий привело к появлению так называемого археологического направления, или «археологизирующего» классицизма. Это направление воз-
никло в Риме в среде архитекторов и художников, изучающих римские древности, и отражало стремление к достижению подлинности в освоении античности. Для археологического классицизма характерно также включение в постройки античных фрагментов [177, с. 93]. Представителями этого направления можно считать англичан У. Чемберса и Ч. Камерона, француза Ш. Клерис-со, поляка С. Потоцкого.
Особой разновидностью стиля классицизм стало так называемое академическое направление, получившее распространение в государственном строительстве и служащее для выражения государственной идеи, идеи порядка, прославления власти и являющееся примером выражения официального вкуса. Постройки академического классицизма отличаются чертами повышенной монументальности, отстраненностью и отвлеченностью архитектурного образа, а также определенной долей схематизма архитектурных решений. В то же время их появление связано с ослаблением творческой активности зодчих, школярством, подавлением творческой индивидуальности в угоду следования абсолютистской доктрине [51, с. 530; 267, с. 265]. Стилистика академического направления ориентирована на архитектуру римской империи и его характерной чертой является использование плоскостных фронтальных композиций фасадов, мерно расчлененных пилястрами и колоннами. Иногда это направление называют «стилем колоннад» [180, с. 353].
Его появление наблюдается в странах с сильной государственной
193
Гражланская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
властью и где под влиянием госу-дарства существует Академия искусств, в которой формируется эта художественная доктрина. Наиболее ярко академическое направление было выражено в Российской империи в александровскую и николаевскую эпохи, где оно служило в определенной степени объединяющим общественную жизнь фактором и распространялось по всей стране. Среди представителей академического направления можно назвать Л. Руску, А. А. Михайлова, А. И. Мельникова и А. Е. Штаубер-та. В Польше к ним относятся архитекторы, в той или иной степени связанные с академией св. Луки в Риме и участвующие в строительстве правительственных зданий: С. Завадский, П. Айгнер, Я. Кубиц-кий, А. Корацци [267, с. 257]. В Англии черты академического классицизма ощутимы в некоторых постройках Д. Нэша и Р. Смирка.
Своеобразной антитезой академического классицизма явилось авангардное течение. Оно отличалось экспериментальным подходом к созданию архитектурного образа, поиском новой экспрессии архитектурных форм и новых средств выражения. Зачинателями этого движения явились Д. Пиранези, М. Пейр и особенно представители так называемого революционного классицизма К. Леду, Э. Булле, вдохновленные идеями французской буржуазной революции.
Это течение объединяло тех, кто в той или иной степени был связан с Францией конца XVIII в., - обучался там, был знаком с материалами проводившихся в то время архи-
тектурных конкурсов и с книгами М. Пейра и Ж. Неффоржа [280]. Оно отличалось разнообразием подходов и творческих установок и в целом не было столь оригинальным, как творчество Булле и Леду. В нем можно выделить стремление к созданию суровых гармоничных композиций, контрастному сопоставлению объемов, разрыв с симметричными осевыми построениями и поиски новой интерпретации классических античных композиций [236, с. 29]. Во Франции представителями авангардного классицизма были К. Леду, Э. Булле, Ф. Верли, А. Боане, в Англии - Д. Дэне, Д. Соун, в Германии - Д. Аренс, Ф. Жилли, Д. Вейнгреннер, Л. Кленце, в Польше - Ш. Цуг, Я. Камзет-цер, Э. Шрегер, Я. Кубицкий, в Литве - Л. Гуцевич.
КНІГІ ОНЛАЙН
