Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
Значительно меньшее внимание ученых привлекала архитектура XIX в. - периода утраты Польшей независимости и вхождения в состав Российской империи. Из исследований, посвященных этому периоду, следует выделить работы А. Рот-термунда о творчестве архитекторов Г. Иттара, Ф. Лесселя, Я. Гемпеля, особенно, исследование, посвященное влиянию доктрины Ж. Дюрана на польскую архитектуру [241, 287].
Результаты изучения архитектуры классицизма были обобщены в книге С. Лоренца и А. Роттермун-да «Классицизм в Польше» [98]. Уже самим фактом появления этой работы было утверждено явление этого стиля в архитектуре и искусстве Польше в ряду таких крупных
явлений, как готика, ренессанс и барокко. Однако характер альбомного издания предопределил его содержание и его следует рассматривать скорее как заявку на появление крупного обобщающего труда.
Созданию монографических исследований сопутствовала работа по сбору и классификации материалов по архитектуре классицизма, вылившаяся в издание справочников, словарей и каталогов, в которых содержатся сведения и об архитектуре Беларуси. К этим изданиям следует отнести «Словарь архитекторов и строителей в Польше» С. Лозы, «Словарь художников иезуитов» Я. Поплатека и Е. Пашенды, каталоги иконографических материалов по архитектуре, находящихся в архивах и музеях Польши, а также фундаментальный труд Р. Афтана-зия, посвященный дворцам и усадьбам на территории былой Речи Посполитой [263,283,244,204-207].
В последнее время интерес к исследованию архитектуры классицизма стал постепенно снижаться. Появление новых культурологических подходов, столь новых для исследователей стран бывшего СССР, для Польши не являлось значительным стимулом к исследованию, так как и в прежние годы польские исследователи не отрывали изучение архитектуры от исторического и культурного контекста. Новые условия в определенной степени инициировали изучение архитектуры частных резиденций - дворцов и усадеб, которые начали рассматриваться в связи с происходившими в них социальными проявлениями и течением жизни |256, 293]. П. Пашкевич
180
2.1. Обзор литературных источников по проблеме изучения архитектуры классицизма в Беларуси
обратился к непопулярной ранее теме - русскому влиянию в архитектуре Польши [279].
Важной вехой в изучении классицизма в Польше явилась научная конференция «Классицизм и клас-сицизмы» (Варшава, 1991 г.), которая констатировала в определенной степени завершение исследований в области классицизма конца XVIII в. и переключение внимания ученых на проявление проклассических тенденций в искусстве иных времен -начала XX в., послевоенного периода и настоящего времени [248].
Гораздо менее исследованной, нежели в России, Польше и Беларуси, явилась архитектура классицизма в Литве. Здесь так же, как и в иных восточноевропейских странах, всплеск интереса к изучению классицизма пришелся на послевоенный период. Однако изучение здесь в основном ограничивалось творчеством известного архитектора Л. Гу-цевича. В 1955 г. Э. Будрейкой была выпущена о нем книга, а в 1964 г. защищена докторская диссертация [217, 19]. На основе архивных материалов Э. Будрейка изучил биографию зодчего, его роль в развитии архитектурного образования в Вильно, атрибутировал многие работы зодчего, в том числе и на территории Беларуси. Тем не менее стремление во что бы то ни стало расширить список работ зодчего привело к некоторым натяжкам. Так, дворцовый комплекс в Деречине был совершенно неаргументированно отнесен к творчеству Гуцевича, несмотря на то, что в Деречине работал известный архитектор И. Беккер [243]. В общих чертах Э. Будрейка рас-
смотрел роль в развитии классицизма в Литве архитекторов М. Кнак-фуса и М. Шульца, деятельность которых была связана с Виленским университетом. Им также было начато изучение деятельности другого известного зодчего - профессора Виленского университета К. Подча-шинского.
Работа по изучению творчества К. Подчашинского была продолжена В. Левандаускасом, создавшем монографию об этом зодчем [257]. В своей работе В. Левандаускас внес много нового в атрибуцию построек Подчашинского, показал его роль в процессе подготовки зодчих. Однако недостаточно полное знакомство автора с архитектурой белорусских земель не дало ему возможность показать роль зодчего (его творчества и учебника архитектуры, выпущенного им в 1820-1840-х гг.) в развитии позднего классицизма на западных землях Российской империи.
В 1970-1980-е гг. было опубликовано несколько работ о деятельности архитектора М. Шульца, монографии о памятниках классицизма в Литве - кафедральном соборе в Вильно и Веркяйском дворце, работа Р. Афтаназия об усадьбах в Литве [220, 18, 206. 207]. Исследования Э. Будрейки об организации образования в Виленском университете были дополнены К. Бартниц-кой [212]. Однако, несмотря на это, приходится констатировать тот факт, что пока не только не создано обобщающего представления о развитии классицизма в архитектуре Литвы, но и не возможно представить себе его проявления в архитектуре отдельных типов зданий.
181
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
Совершенно иная ситуация сложилась в изучении архитектуры классицизма на Украине. Здесь И. А. Игнаткиным было выполнено практически единственное среди стран Восточной Европы обобщающее исследование об архитектуре классицизма [52|. Исследование это было написано в традициях советской науки об архитектуре того времени. В развитии архитектуры было выделено три этапа: ранний, строгий и высокий классицизм, материал был разделен по типологическому принципу, и основное внимание исследователя было направлено на рассмотрение творчества зодчих и морфологии построек без особого стремления к вычленению самостоятельных художественных направлений внутри классицистической стилистики, без попыток увидеть различия с европейской архитектурой, а также без выявления символических значений архитектурных форм построек. Для изучения классицизма на белорусской земле эта работа имеет в основном методическое значение как пример исследования на материале, связанном с архитектурой Беларуси очень незначительно. Кроме того, были рассмотрены отдельные аспекты архитектуры эпохи классицизма в трудах Н. Е. Онищенко, А. И. Тищенко и др. [165, 196].
В эпоху классицизма ведущую роль в развитии европейского зодчества играли Франция, Англия, Германия и Италия, оказывающие влияние и на архитектуру белорусских земель. Влияние это в основном не было непосредственным, через творчество работавших на бело-
русской земле зодчих этих стран. Зодчество Франции, Англии, Германии и Италии выступало как пример для подражания, как образец творчества, его влияние распространялось на белорусской земле благодаря профессиональным и популярным изданиям, но главное, тем впечатлениям, которые выносились из путешествий в эти страны заказчиками и архитекторами. Поэтому для изучения развития классицизма на белорусской земле представляют значительный интерес работы об архитектуре Франции, Англии, Германии и Италии А. Бринкмана [17], Э. Буржуа [23], В. Гентшеля [229], Э. Кауфмана [62], М. Ламмерта [254], К. Липки, Ч. Мак-Коркодейла [105], К. Милде [266], А. Ричардсона и Б. Дональдсона-Эберлейна [286], Д. Е. Аркина [3, 4], Р. М. Байбуровой [7], Н. Брунова, В. Е. Быкова, Ю. Н. Герасимова, Е. А. Кантора [61], Н. Молока [ИЗ], Д. О. Швидковского [179] и др. В них большой интерес представляют также исследовательские подходы и способы интерпретации архитектурного наследия, выработанные этими учеными. Кроме того, значительный интерес с целью выявления подходов к рассмотрению художественных явлений в архитектуре XVIII-XIX вв., определения места неоклассицизма в развитии европейского зодчества представляют работы Е. Д’Альфонсо и Д. Самсса [219], Ж. Базена [6], Л. Беневоло [213], К. Гартмана [32], Т. Зарембской [310], Н. В. Кожар [85], Кон-Винера, В. Островского [276], Н. Певзнера [281], Т. Ф. Сава-ренской [149], Д. Саммерсона, Н. Хичкока [296] и др.
182
2.2. Основные проблемы изучения классицизма в архитектуре Беларуси
2.2. Основные проблемы изучения классицизма в архитектуре Беларуси
Классицизм являлся одним из крупнейших художественных стилей в архитектуре Нового времени. Он охватил практически все страны Европы, распространился на американском континенте, причем стал не только стилем в искусстве, но и модой, эстетической религией, утопией и повседневной реальностью, определявшей жизнь и поведение людей [147, с. 141].
Классицизм соединял в себе следование главной европейской традиции искусства Античной Греции и Рима и современное понимание художественных проблем. Иначе он и не был бы современным стилем. Классицизм давал в руки художникам рационализм (и геометризм) общих построений, ориентацию на создание «идеальных» гармоничных произведений, вызывающих ассоциации с вечностью и светлым будущим человечества. В то же время он воскрешал в памяти людей их счастливое прошлое.
Классицизм по своей природе был стилем всеобщим и космополитичным. Он не разъединял людей по государственному и национальному признаку, а наоборот, объединял их на основе выработанных эпохой Просвещения идей о единой, всеобщей природе людей, веры в торжество разума и возможности построения на его основе общества всемирного братства. Классицизм соединял стоящие на различных ступенях общественного развития народы Европы, так как говорил на
понятном всем общечеловеческом языке и обладал способностью впитывать в себя различные значения и смыслы. В конце XVIII - начале XIX в. он был главным художественным стилем в искусстве и ему сопутствовали другие, более мелкие течения и направления.
Классицизм явился последним крупным стилем в мировом искусстве и архитектуре. Сменившие его стили были менее значительными как по времени существования, так и по широте охвата жизненных явлений. Ибо новые условия буржуазного общества и наступившая с ним техническая революция диктовали свои художественные предпочтения, более высокие скорости художественного развития.
В силу особенностей исторического и социального развития классицизм на белорусской земле проявился особенно сильно. Здесь он стал крупнейшей архитектурной школой, тесно связанной с архитектурными школами русских, польских и литовских земель. Характерной чертой стиля была его связь с европейскими культурными центрами, где он возник и особенно ярко проявился. И в этом случае белорусские земли были в значительной степени воспринимающей стороной, где под влиянием местных условий классицизм приобрел свое собственное лицо. Таким образом, без рассмотрения классицизма в Беларуси в связи с развитием его в крупных центрах Европы нам не обойтись.
КНІГІ ОНЛАЙН
