Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
Творчество французских архитекторов революционного классицизма, в определенной мере повлиявшее на возникновение авангардного течения в архитектуре классицизма, способствовало также возникновению нового направления - ампира. Оно проявилось во Франции около 1800 г. и развивалось до 1820-х гг. как официальный стиль эпохи Наполеона Бонапарта |23, с. 403-414]. Для него характерна любовь к монументальности, торжественности, крупным членениям в виде простых геометрических форм. В решении фасадов использованы эстетические качества больших гладких поверхностей с резко очерченными гранями, на которых накладываются тонкие и изящные барельефные композиции с использованием воинской атрибутики.
194
2.2. Основные проблемы изучения классицизма в архитектуре Беларуси
Предпочтение отдавалось простейшим архитектурным ордерам - дорическому и, особенно, тосканскому, в трактовке которых использовались заостренность пропорциональных отношений, театральность и экспрессивность. Наиболее распространенными архитектурными жанрами являлись триумфальные арки, обелиски и «дорические» храмы.
В архитектуре ампира можно выделить два направления - романофильское и грекофильское |143, с. 103-106]. Широко использовались также мотивы египетской архитектуры.
В интерьерах, удивляющих пышностью и богатством отделки, отразилась любовь Наполеона к роскоши. Интенсивные цвета декора стен, обилие бронзы создавало впечатление холодной торжественности благодаря упорядоченности, строгой симметрии и точному расчету всех элементов и деталей. Большую роль в устройстве интерьеров имела больших размеров мебель, в рисунке которой преобладали архитектурные формы. Представителями ампира во Франции были архитекторы Б. Виньон, Ж. Шальгрен, Легран, Ренар, Руссо, Ш. Персье, П. Фонтен. В Российской империи расцвет ампира наблюдается после 1812 г. и проявляется в творчестве Тома де Томона, К. Росси, В. П. Стасова, Д. Жилярди, О. Бове.
Эпоха Наполеона во Франции кроме ампира способствовала появлению еще одного направления в архитектуре классицизма - утилитарного или рационального. Его возникновение было вызвано жела-
нием создать дешевые постройки после разрушений наполеоновских войн. Основные положения рациональной доктрины архитектуры были сформулированы профессором парижской Политехнической школы Ж. Дюраном, который в полезности и экономичности видел основной критерий современного зодчества. Наполеон использовал учение Дюрана как важную часть своей общественной доктрины и экономической политики. Кроме того, оно было связано с потребностями активно развивающегося в Европе капитализма.
На страницах учебника «Курс лекций», изданного в Париже в 1802-1805 гг., Дюран сформулировал свои методы проектирования зданий [221, 222]. Они основывались на сохранении осевых построений и симметрии, механическом повторении элементов и частей, использовании простых геометрических фигур, проектировании с помощью модульной сетки, выведении общей композиции здания и его фасада из планового решения, упрощенной системе пропорций. Дюран был против традиционных способов украшения зданий и допускал «натуральный» способ декорировки использование воды, зелени и естественных материалов [287, с. 106]. Идеи Дюрана распространялись в основном благодаря деятельности военных специалистов в архитектуре общественных и промышленных зданий, фортификационных построек. Учение Дюрана и особенно его положение о замене колоннад аркадами повлияло на творчество немецких архитекторов, которые при-
195
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
няли аркадные композиции за основу создания нового направления -так называемого «аркадного стиля» [317, с. 116].
Ж. Дюран широким использованием в своей книге изображений элементов арочных композиций, компоновок простых регулярных фасадов, напоминающих итальянские виллы эпохи Возрождения, введением зелени в декорировку построек и склонов по соседству с ними, включением темы воды в архитектуру зданий предвосхитил увлечение архитектурой итальянского Ренессанса, охватившее все страны Европы вплоть до начала XX в. Если со второй половины XIX в. это явление можно считать одной из составляющих эклектического направления, то в архитектуре первой половины XIX в. оно еще не вступило в противоречие со всеобщим увлечением классицизмом и являлось одним из его течений, называемым ренессансным. Его особые художественные качества, в позднейшем во многом способствовавшие уходу классицизма, тогда еще, в начале XIX в., не осознавались зодчими и теоретиками архитектуры. Ренессансные композиции наряду с античными широко включались в учебники, пропагандирующие архитектуру классицизма [292, 221, 222]. Влияние ренессансных традиций в наибольшей степени проявилось в дворцово-усадебном зодчестве, где использовалась характерная для итальянских вилл компоновка плана в виде буквы «Н» [293, с. 51-53].
Вышеперечисленные художественные направления стиля классицизм явились в европейской архи-
тектуре конца XVIII - начала XIX в. наиболее значительными и широко распространенными. Кроме них, естественно, были и более мелкие явления, характерные для творчества отдельных зодчих (стиль Адамов, романтический классицизм К. Шин-келя, тектонический классицизм А. Лабруста, греко-готический стиль Ж. Суффло). Они также оказывали воздействие на зодчество белорусских земель.
На белорусской земле эти общеевропейские течения в архитектуре классицизма перенимались. Однако под влиянием местных условий они зачастую трансформировались, приобретая обобщенный и менее выраженный характер. К ним также добавлялось много нового усилиями работавших в регионе зодчих. А в связи с тем, что отсчет времени здесь, в провинции, по сравнению с европейскими столицами был иной, многие процессы здесь замедлялись и общественные отношения развивались с большим опозданием. Поэтому эти стилистические направления становились носителями подчас иного смысла, нежели это было в западноевропейских странах.
Целью нашего исследования, основанного на современном понимании стиля как единства его формальных и содержательных сторон, является изучение своеобразной конфигурации развития формальных характеристик классицизма в архитектуре Беларуси во взаимосвязи со смыслом, который вкладывали в него создатели. Это будет достигнуто изучением основных направлений стиля классицизм на белорусской земле в связи с поро-
196
2.2. Основные проблемы изучения классицизма в архитектуре Беларуси
дившими их условиями, с деятельностью зодчих и заказчиков строительства, с высказываниями современников и основными идеями эпохи.
В зависимости от художественной и социальной значимости рассматриваемых явлений, при изучении архитектуры классицизма необходимо выделить несколько уровней исследования, что позволит с наибольшей полнотой проследить взаимодействие его формальных и смысловых характеристик на белорусской земле.
Прежде всего, следует рассмотреть архитектуру классицизма на Беларуси в связи с основными идеями, духом и мировоззрением определенной исторической эпохи. Период господства стиля классицизм включает в себя несколько эпох -екатерининскую и станиславов-скую, александровскую и николаевскую. Эти эпохи благодаря усилиям специалистов различных областей знания уже приобрели свой облик, свое лицо и традиции изучения. Необходимое при исследовании архитектурной стилистики единство формальных и содержательных аспектов стиля в этом случае будет достигаться поисками соответствия между обликом отдельных архитектурных произведений эпохи и, говоря языком лингвистики, другими системами текстов данной эпохи: религиозными и философскими сочинениями, политическими программами и законодательными актами, высказываниями современников и характером их поведения, отражающим особенности их мировоззрения и мироощущения. Это
позволит хотя бы в общих чертах проследить взаимосвязи стилистики классицизма с идеями Просвещения и романтизма, выявить эволюцию содержательных аспектов классицизма от рационализма конца XVIII в. к романтизму начала XIX в. Кроме того, в тех особых исторических условиях, когда белорусские земли были разделены между Речью Посполитой и Российской империей, рассмотрение архитектуры в связи с эпохами Станислава Августа и Екатерины II даст возможность проследить влияние на нее ментальностей двух народов -польского и русского.
Следующим уровнем изучения архитектуры классицизма является рассмотрение связи классицистической стилистики с характером заказа и творчеством зодчих - создателей того или иного сооружения, ибо известно, какую значительную роль в формировании облика постройки играет личность заказчика и архитектора. Говоря об этом, достаточно вспомнить роль короля Станислава Августа, благодаря которому была создана особая разновидность стиля классицизм с одноименным названием, и творчество братьев Адамов - создателей особого художественного направления [248, с. 45-61].
В эпоху классицизма заказчиками произведений зодчества являлись: государство, церковь, императорский двор, крупное и мелкое дворянство, а также еще немногочисленное на белорусской земле мещанство. Крестьянство же, как, впрочем, и основная доля мещанства, не было в рассматрива-
197
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
емый период «потребителем» классицистической архитектуры |81, с. 128-157].
При изучении влияния характера заказа на архитектурную стилистику существенным является рассмотрение условий создания проектов и определение, для какой цели было выполнено то или иное сооружение, что даст возможность связать его архитектурную стилистику с господствующими в то время идеями Просвещения и романтизма. Необходимо изучить влияние государственного заказа, для чего следует определить характер деятельности государственных организаций, ведающих проектированием и строительством, выяснить их состав и ориентацию, основные руководящие принципы и установки. Это позволит проследить взаимосвязь архитектуры классицизма с охранительной функцией самодержавия в Российской империи.
Значительной была роль архитектурных программ императорских дворов России и Польши, так как придворное искусство во все времена являлось образцом высокого вкуса и современной архитектурной моды. Требуется изучить характер заказа крупного дворянства и магнатов, поместья которых составляли особые художественные мирки со своими предпочтениями и подчас собственной стилистической направленностью зодчества. Для этого необходимо получить сведения не только о характере личности заказчика и его художественных предпочтениях, но и рассмотреть характер его деятельности за пределами белорусских земель.
КНІГІ ОНЛАЙН
