Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
План мануфактур в Лососне, сохранившийся в копии в архиве кафедры истории польской архитектуры Варшавского политехнического института, лишен аннотации, что серьезно затрудняет его изучение [311]. Построен он на сочетании лучевых направлений улиц, которые достаточно свободно накладываются на сложный рельеф местности. Центром композиции комплекса являются две площади круглой и овальной формы, вокруг которых располагаются жилые дома. Промышленные предприятия, вероятно, вынесены в стороны от этих площадей и имеют разнообразную конфигурацию планов. Это и замкнутые симметричные комплексы, расположенные поближе к реке, и образующие обширные площади постройки, по краям которых запроектированы жилые дома. Значительное место в композиции комплекса мануфактур занимают парковые массивы, также созданные с использованием лучевых направлений аллей. Перспектива всех улиц и аллей парков в духе классицистической архитектуры замыкается объемами зданий.
План города Крынок сохранился в Украинском Государственном историческом архиве во Львове [320]. Лист имеет заглавие - «Planta miasta JKMsci oraz dworu Krynek sporz^dzo-na Roku 1780». Существует и аннотация всех обозначенных на плане объектов.
210
2.3. Планировка и застройка городов
Регулярно распланированный ансамбль города состоит из трех самостоятельных комплексов - шестиугольной площади Рынок с расходящимися в разные стороны улицами, прямоугольного очертания площади конского рынка и усадьбы губернатора.
Наиболее развитым комплексом, составляющим центр города, является площадь Рынок. И это не случайно, так как здесь располагаются главные сооружения - ратуша, торговые ряды, гостиница, трактир. Пустая посредине, площадь окружена домами, расположенными по два с каждой стороны. От ее углов и от середины каждой из сторон радиально расходятся двенадцать
улиц, обстроенных цепочками жилых домов. Улицы, направленные на середину сторон площади, более широкие, нежели выходящие из ее углов, и на них размещены наиболее значительные сооружения города -ратуша, церковь и еврейская школа. В окружающей площадь Рынок части города выделен центральный район, ограниченный обводной улицей. Его предполагалось застроить купеческими домами с каменными фасадами. За пределами этого района предусмотрено возведение в основном деревянных домов.
Два других комплекса - усадьба и конский рынок, связаны одной композиционной осью - улицей. Центральной постройкой комплек-
109. План города и усадьбы Крынки. Архитектор Дж. Сакко. 1780 г.
211
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
са усадьбы является дворец губернатора, окруженный многочисленными хозяйственными зданиями. Идущая от дворца улица пересекает канал и Индурскую улицу и выводит на прямоугольную площадь конского рынка, по сторонам которой находятся жилые дома с лавками, гостиница, амбар и лазарет. Продолжающийся за площадью участок улицы застроен домами ремесленников и завершается круглой площадью, куда выходит идущая от площади Рынок улица Могильная. Улицы Индурская и Могильная связывают комплекс усадьбы и конского рынка с центральной площадью Рынок и пересекают канал, по берегам которого расположены еврейские пивоварни. К улице Могильной примыкает участок, где размещены костел, плебания и кладбище.
При рассмотрении плана Крь -нок в контексте развития мирового градостроительства возникает ряд аналогий из архитектуры прошлого с его решением. Так, прежде всего обращает на себя внимание то, что его радиально-кольцевая часть во многом повторяет проекты идеальных городов эпохи Возрождения, которые представляют собой центрический план с главной площадью посредине. Форма многоугольного плана была наиболее любима зодчими итальянского Возрождения, так как отвечала устройству стен с бастионами, созданными в связи с применением огнестрельного оружия и, кроме того, была наиболее компактной и экономной по площади. Ее использовали многие итальянские зодчие. Но особенно близок рисунок плана Крынок планам городов, выполненным Б. Лорини
и Ф. Мартини [310, с. 49, 55]. От идеальных планов итальянских зодчих создатель плана Крынок воспринял четкий геометризм их построений, иерархию городских пространств -площадей и улиц, а также иерархию в расселении различных групп населения и стремление сгруппировать население в зависимости от принадлежности к той или иной профессии. В пределах обводной улицы, ближе к площади Рынок, расселялись купцы, имеющие к тому же большие по размерам дома с каменными фасадами, дальше - ремесленники. Причем ремесленники родственных профессий должны были жить близко друг от друга. Так возникла на плане Крынок улица Кожевников. Все это свидетельствует о сохранении средневековых традиций, которые из проектов зодчих эпохи Возрождения перешли в градостроительство эпохи Просвещения.
Вторым бесспорным источником, вдохновившим создателя плана Крынок, являлся план Версаля [149, с. 73]. Особенно это ощутимо в планировке усадьбы губернатора и конского рынка. Здесь очевиден характерный для французского классицистического градостроительства и получивший свое наивысшее выражение в Версале прием использования планировочной оси в качестве стержня композиции городского пространства. На уходящую от дворца губернатора улицу-ось как бы нанизаны комплексы хозяйственных построек усадьбы, регулярно распланированные участки садов и, наконец, площадь конского рынка. Причем, как и в Версале, в Крынках здание дворца являлось композици-
212
2.3. Планировка и застройка городов
онным центром городской террито-рии. На плане Крынок мы видим также отдельные элементы, позаимствованные из французского прототипа. Это и регулярный парк возле дворца губернатора, и канал, пересекающий планировочную ось, и водоем, по форме повторяющий абрис построек версальского парка. Планировка Версаля оказала влияние также на радиально-кольцевую часть Крынок, ведь именно от версальского парка в европейское градостроительство было привнесено звездчатое построение аллей, которое затем из парков перешло в застройку городов.
В целом план пронизывает дух французского классицизма с характерными для него чертами рассудочности, ясности и четкости построений, преобладанием планиметрического подхода над объемным. Городской ансамбль Крынок понимается как регулярное градостроительное целое и представляет собой типичный образец умозрительной картезианской геометрии. В построении плана доминируют светские здания - ратуша, дворец, гостиница, трактир, что характерно для эпохи Просвещения. Культовые же постройки помещены на второстепенные места - в стороне от главных площадей, а подчас, как это случилось со зданием костела, они оказывались как бы выключенными из регулярного построения плана. Основным монументальным зданиям города присуще островное расположение, рассчитанное на обход и обозрение со всех сторон, что также характерно для архитектуры классицизма.
110. План идеального города. Архитектор Б. Лорини. 1592 г.
В планировке Крынок ощутимо в некоторой степени использование традиционных для региона приемов. К ним относится обстройка площадей и улиц цепочками одноэтажных домов, что придавало камерный масштаб застройке. Сами же деревянные дома с каменной передней стенкой, которая должна выполняться, как писалось в пояснении к плану, «из прусского мура», были идентичны домам в Поставах и на Городнице. Это свидетельствует о том, что план составил зодчий, знающий архитектуру края.
Проекты Лососни и Крынок были выполнены в русле европейской традиции. Создание плана города Крынок отвечало популярным в то время идеям Руссо о преимуществе жизни в малых городах со сложившимся средневековым укладом жизни, а созданный Дж. Сакко геометризм, идеалистичность и утопизм построений проектов Лососни и Крынок
213
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
являл собой как бы попытку средствами архитектуры изменить жизнь к лучшему, воспитать человека нового просвещенного общества.
Создавались планы Лососни и Крынок одновременно с выдающимися произведениями передовой архитектуры Франции - проектами солеварен и города Шо (1770-е гг., арх. К. Леду) [159, с. 71-74]. Обращает на себя внимание не только одновременность их проектирования, но и идентичное сочетание проектируемых объектов - комплексов мануфактур и «идеальных» городских поселений. При очевидной разнице в размахе и монументальности французского и белорусского проектных замыслов, их роднит многое -наполненность абстрактным содержанием, отвлеченный геометризм построений, отзвуки схем идеальных городов эпохи Возрождения, утопичность замыслов, использование при создании отдельных зданий принципа «всефасадности». Одновременность же составления планов Шо и Крынок свидетельствует о безусловной связи этих двух начинаний. И здесь, вероятно, не обошлось без влияния или прямого участия Станислава Августа, большого
Градостроительство екатерининской
Если в станиславовскую эпоху, в середине 1770-х гг., на землях Беларуси были отмечены лишь отдельные примеры градостроительного переустройства в стилистике классицизма, да и те не были до конца осуществлены, то широкое переустройство городов на регулярной классицистической основе происхо-
поклонника французского искусства. Патронат короля обеспечил высокий художественный уровень планировочных решений Крынок и Лососни, которые превосходили современные им промышленные начинания магнатов.
Планы Крынок и Лососни занимают в истории градостроительства Речи Посполитой особое место. В них впервые использованы приемы регулярного французского градостроительства. Проект же Крынок -это первый в Речи Посполитой «идеальный» план города на радиальной основе и единственный известный нам проектный замысел целого города в архитектуре станиславовского периода. В стилистическом развитии архитектура королевских мануфактур повторила путь, прошедший польским зодчеством в XVIII в., - от позднего барокко, создаваемого при активном участии зодчих Дрездена, к классицизму, ориентированному на французские образцы.
Использование в создаваемых Дж. Сакко планах лучевых направлений улиц нашло свое продолжение в планировке местечка Желудок, находившегося в собственности А. Тызенгауза [303, с. 137].
КНІГІ ОНЛАЙН
