Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 1.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 502с.
Мінск 2007
Стремление к овладению пространством города на белорусских землях проявилось, прежде всего, в обустройстве площадей городов, по второму и третьему разделам Речи Посполитой присоединенных к Российской империи и назначенных губернскими. Площади этих городов были сформированы застройкой в стиле барокко, и задачей новой администрации было стремление дополнить их, поставить заключительный аккорд новой классицистической архитектуры. Сделать это можно было лишь путем постановки в центре площадей, а они были свободны, классицистических построек, предназначавшихся для новой администрации. Таковыми постройками являлись ратуши в Минске и Гродно. В результате этого смещался акцент с культовых зданий на светские, что характерно для эпохи классицизма.
Минская ратуша, возведенная около 1800 г. губернским архитектором Ф. Крамером, представляла собой центрическое сооружение с башней, с портиками на главном фасаде и торцах здания [42, с. 26-30]. Возведена она посредине площади, на самом высоком ее месте, и благодаря этому доминировала в силуэте города. Видна она была как пример новой архитектуры со всех улиц, ведущих к площади. В то же время Ф. Крамер в облик площади стремился включить и другие добавления классицистического стиля, предполагалось переделать
236
2.3. Планировка и застройка городов
фасад базилианского монастыря, приспособив его под школу, перестроить башню иезуитского костела, а также по соседству с ратушей изменить фасады домов, перестроить их в гостиный двор. Причем многие фрагменты этих новых классицистических построек были ориентированы на восприятие их не только с пространства площади, но и с прилегающих улиц.
Гродненская ратуша, построенная в 1800 г., представляла собой обширное, распластанное в плане строение, отмеченное чертами романтизма - большими портиками греко-дорического ордера. Романтическая любовь к Греции была воспринята зодчим у своего учителя Ч. Камерона. В дальнейшем в застройке площади эти черты не были поддержаны, так как создатель ратуши П. Лукин был отозван Ч. Камероном в Петербург [88, с. 152].
Уникальным ансамблем представляется базарная площадь Гомеля [357]. Это единственный в бело-
русском зодчестве пример ансамбля, в структуру которого сознательно включены образы лучших произведений европейской архитектуры. В этом проявляются идеи Просвещения с их дидактическим характером, с желанием познакомить жителей Гомеля с лучшими образцами зодчества. В то же время влияние Просвещения здесь органично соединяется с влиянием романтизма, которое проявилось уже в самой идее создания идеального города русского просвещения.
Главная площадь Гомеля напоминала собой ансамбль центра Парижа - Луврско-Тюильрийский ансамбль и площадь Людовика XV. Ее центральное прямоугольное в плане пространство так же, как и в площади Людовика XV, было как бы нанизано на главную ось города, идущую от дворца графа П. А. Румянцева, открыто в сторону поймы реки и центр его был отмечен обелиском. Обрамлена она была не дворцовыми постройками, а общественными зданиями - ратушей, торговыми ря-
119. Площадь в Гродно.
Вид ратуши и иезуитского костела.
Начало XIX в.
237
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
120. Базарная площадь в Гомеле.
План.
Конец 1820-х гг.
дами и доходным училищем и представляла собой как бы городской форум. Культовые здания были отнесены в сторону от главного пространства и в их расположении, а также архитектурном построении была соблюдена строгая иерархия: православный собор - костел - синагога и находящаяся в отдалении старообрядческая церковь. Дворец прежнего владельца, на который были ориентированы направления основных улиц города, был отнесен в сторону от главного пространства и имел подчиненное значение в организации ансамбля центра города. В ансамбль площади входили формирующие главные узлы города постройки - летний домик графа и здание синагоги. Они завершали открывающиеся в стороны перспективы и включались в облик площади как архитектурные декорации, формирующие отдаленные, освещенные солнцем и выделенные ампирной архитектурой иные далекие миры. Кстати, таким отдаленным от
города по смысловому значению и даже противоположным ему элементом была усадьба с ее пейзажной организацией и романтическим парком. А в противоположную от этих городских видов сторону открывался полный патетики вид с высокого берега на реку и заречные дали.
В александровскую эпоху создавались ансамбли воинских построек. К ним следует отнести проект площади перед комплексом казарм в Минске, созданный в 1797 г. Ф. Крамером и реализованный с изменениями в первом десятилетии XIX в., а также ансамбль Соборной площади Бобруйской крепости, осуществленный А. Е. Штаубертом в 1819 г. [75, с. 48; 401]. Оба ансамбля отличает полная симметрия, схематизм и рационализм их построения. Постройки выполнены в стиле ампир (особенно это касается зданий в Бобруйской крепости) с плоскими, ритмически расчлененными фасадами, выделением глади стены, с аттиками, декорированными ба-
238
2.3. Планировка и застройка городов
рельефными композициями. Построение ансамблей чуждо мистике и контрастности в решении пространств. Черты романтизма проявились здесь в своеобразной мегаломании архитектурных решений, стремлении к созданию громадных сооружений. Этим они предвосхищали особенности зодчества последующей николаевской эпохи.
В целом градостроительные построения александровской эпохи на Беларуси отличает от практики екатерининского времени шаг в сторону рационализма, практицизма, лучшего учета экономических условий и условий местности. Эти построения не столь категоричны в своей идеальности и отвлеченности, не всегда отвечают требуемым художественным задачам, так как в большинстве своем создавались местными землемерами без сильного воздействия образцов и художественно одаренных личностей руководителей.
В планировочных построениях фактически не была заложена возможность для создания ампирных композиций, проникнутых романтическим мироощущением. Ибо в александровскую эпоху в большей степени проявилось разделение планировочных работ и создания отдельных построек между землемерами и архитекторами. Поэтому ансамбли, воплощающие значительные художественные идеи, были созданы лишь в случае участия крупных архитекторов и заказчиков (Гомель, Бобруйская крепость).
К новым чертам в градостроительстве александровской эпохи следует отнести стремление овладеть городским пространством не путем создания отдельных «антич-
121. Площадь перед комплексом казарм в Минске. Архитектор Ф. И. Крамер. 1797 г.
ных» построек, которые, как островки новой архитектуры, располагались среди средневековой застройки, вне связи с планировочной структурой, а возведением своеобразных архитектурных ориентиров, выделяющих основные точки городского пространства и подчеркивающих этим городскую структуру, построенную на регулярной основе. Эта черта была характерна для романтического мироощущения людей, создававших города. Но проявилась она не столь широко из-за незначительного распространения здесь крупных градостроительных программ и деятельности крупных образованных заказчиков. Традиции же регулярства в застройке были продолжены военными специалистами в военном строительстве и получили дальнейшее развитие в николаевское время.
239
Гражданская и монументальная архитектура Беларуси. Классицизм
Градостроительство николаевской эпохи
Николаевская эпоха представляет собой последний в XIX в. этап в развитии классицистического регулярного градостроительства, когда роль в создании архитектуры города принадлежала государству, работы в городе осуществлялись на основании единого художественного замысла, выполнялись по определенному плану и застраивался город практически в едином стиле. После николаевской эпохи многое изменилось. Город стал формироваться стихийно под воздействием различных факторов (развитие торговли, транспорта, промышленности). В его архитектуре начинают использоваться различные стили, и облик города приобретает пестрый характер. Все это было вызвано интенсивным развитием во второй половине XIX в. капитализма и связано с отменой крепостного права и наплывом жителей в города, то есть с теми многочисленными нововведениями, которые подтолкнула неожиданная и загадочная смерть Николая I в 1855 г. В градостроительстве это проявилось в ряде правительственных указов, вышедших вскоре после смерти Николая I и иллюстрирующих отмену государственного диктата в области архитектуры. К ним, в частности, относится указ 1858 г., освобождающий застройщиков от необходимости следовать утвержденным планам [148, с. 155].
В николаевскую эпоху в области градостроительства существовали особые условия, во многом определившие его развитие. К ним, прежде
всего, следует отнести ту ситуацию, когда ко времени наступления правления Николая I были составлены планы практически всех белорусских городов. Для городов восточных земель Беларуси это произошло в екатерининское время, для центральных и западных земель - в александровское. Планы эти были регулярными и охватывали большую территорию за пределами существовавшей в те времена застройки, то есть были рассчитаны на перспективу. Такая ситуация не была случайной, так как пафос первооткрывателей новых горизонтов, присущий эпохе Просвещения и характерный для романтизма, что особенно было ощутимо в екатерининскую эпоху, как бы подталкивал к созданию проектов, обращенных в будущее. Поэтому для застройки николаевского времени в пределах, отводимых этими планами, было достаточно свободного места.
Эти регулярные планы в качестве главных документов, определяющих городскую застройку, просуществовали до середины XIX в., то есть до времени нового интенсивного развития городов, и если в николаевскую эпоху новые чертежи планов городов и составлялись, то, в основном, они лишь фиксировали существующее состояние застройки. Таким образом, регулярными классицистическими планами была отмечена эпоха дворянского абсолютистского государства в Российской империи и эти планы своей геометрической простроенностью и рационализмом, своей соотнесен-
240
2.3. Планировка и застройка городов
КНІГІ ОНЛАЙН
