Архітэктура Беларусі
У 4 т. Т. 3, кн. 2.
Выдавец: Беларуская навука
Памер: 549с.
Мінск 2007
ла XX в. свободная восточная сторона площади снова застраивается. Тем самым на новом историческом этапе спонтанно был воссоздан древний характер пространственного решения площади.
Преемственным подходом отличалось строительство в середине XIX в. новых торговых рядов в формах позднего классицизма, размещенных на месте сгоревших деревянных. По периметру протяженный корпус имел открытую колоннаду дорического ордера с широким ритмом опор. Примечательной чертой было устройство посредине здания крытого проезда, размещенного по оси костела бернардинок. Возникли новые эффектные видовые точки на храм. Из проема одновременно обозревались апсида с высоко размещенной фигурной лепной рамой, возможно для образа Девы Марии, а вторым планом на той же оси -башня костела. С помощью проезда восточный и западный проходы вдоль рядов были функционально
104
1.2. Реконструкиия и развитие основных комплексов застройки во второй половине XIX - начале XX в.
и композиционно увязаны между собой. Использованный прием послужил продолжением в процессе развития ансамбля распространенной традиции выделения осевых видовых направлений. Классицистические торговые ряды были перестроены в начале XX в. и приобрели эклектичное стилевое решение с использованием декоративных свойств кирпича.
К началу XX в. застройка площади сложилась как целостный архитектурный ансамбль, который включал около 30 зданий. Его композиция в этот период синтезировала средневековую планировочную основу и объемно-пространственные барочные элементы XVII-XVIII вв., массовую застройку в основном второй половины XIX - начала XX в. со своими специфическими чертами. Художественное единство обус-ловилось не формированием по общему предварительному замыслу, а постепенным преемственным развитием, учетом при строительстве каждого нового здания особенностей сложившейся среды. Такому единству способствовала общность масштаба рядовых зданий, вызванная сходством размеров их земельных участков и близостью материальных возможностей застройщиков, а также традиционность применяемых планировочных, объемных и декоративных решений.
Изучение иконографических материалов второй половины XIX и начала XX в. позволяет установить типологию массовой одно-двух-этажной застройки этого времени, вмещавшей жилые и общественные функции. К первому типу относил-
73. Витебск. Проект перестройки собора св. Николая (бывшего иезуитского костела). Главный фасад. Архитектор А. Чагин (РГИА)
ся одноэтажный дом, выходящий длинной стороной на площадь. Ко второму - двухэтажное здание, также обращенное длинной стеной к площади. На главных фасадах построек этих типов ритм проемов и пластических элементов образовывал выразительные композиционные темы. Торцевые фасады, видные с площади, имели декоративно оформленные фронтоны. Объемному многообразию способствовали разные уклоны крыш, обращенных к пространству площади.
Третий тип, характерный для малых городских поселений, - одноэтажный дом с мансардой, ориен-
105
Градостроительство второй половины XIX - начала XX в.
74. Витебск. Проект перестройки собора св. Николая. Боковой фасад. Архитектор А. Чагин (РГИА)
тированный продольной осью перпендикулярно линии застройки площади. Главный торцевой фасад венчался треугольным фронтоном, который в различных сочетаниях прорезался оконными и слуховыми проемами той или иной конфигурации, концентрировал элементы декора - карнизные и подоконные тяги, модульоны, сандрики, лопатки и др. Здания этого типа формировали специфичный «зубчатый» силуэт застройки.
К четвертому типу относился одноэтажный дом с мезонином, размещенный продольной осью вдоль стороны площади. По форме он близок помещичьим сельским усадеб-
ным домам, что вносило оригинальные образные черты в городской по своей природе ансамбль. Если другие здания были каменными, то большинство домов этого типа - деревянные. Мезонин по оси симметрии фасада завершался фронтоном, а в одном из домов был сооружен асимметрично, фланкируя фасад. Здания всех типов размещались на линии застройки и определяли многоосевую композицию периметра площади.
В слонимском ансамбле прослеживается особенность, типичная для площадей белорусских городов разной величины. Хотя площадь концентрировала функции, большинство зданий не блокировались с целью максимального использования ее периметра, а размещались с малыми промежутками от 2 до 15 м (в десяти случаях). Встречалось и примыкание торцевыми стенами (в пяти случаях). Таким образом, возникали прямые и обратные зрительные связи между внутренним пространством площади и другими городскими комплексами. Сочетание типов массовых зданий, разно-высотность застройки, различие интервалов между сооружениями придавали сложность и объемность линейной композиции сторон площади.
Кроме того, необходимо подчеркнуть уникальное качество площади -многостильность ее застройки в начале XX в. Это определило особые формально-пластические свойства ансамбля, специфический многосоставной архитектурный образ, связанный с полифонией ассоциаций в процессе визуального восприятия
106
1.2. Реконструкиия и развитие основных комплексов застройки во второй половине XIX - начале XX в.
75. Пинск. Главная, веерная улица во второй половине XIX - начале XX в.
(При перепланировке в период классицизма линии застройки улицы почти
не изменились. Характер размещения зданий во второй половине XIX в. в основном сохранился от предшествующего времени.)
76. Пинск. Ул. Большая Киевская (современная Ленина). Фото начала XX в. (БГАКФФД)
среды. Причина исключительной многостильности - в долговременном сложении ансамбля и большом количестве построек. Последнее вызвано, с одной стороны, происхождением площади как длинного рынка и соответственно значительной протяженностью, а с другой - малыми материальными возможностями застройщиков, что обусловило мел-
комасштабность рядовых зданий, возможность размещения большого их числа. Например, главная площадь губернского города Гродно, который несравненно превосходил Слоним по величине, в этот период включала около 20 сооружений.
Рассмотрим некоторые стилевые, декоративно-пластические особенности застройки, способствовавшие
107
Гралостроительство второй половины XIX - начала XX в.
77. Новогрудок. Одна из основных улиц центра города в XIX в.
ее гармонизации в ансамблевое решение. В качестве главного элемента раннебарочного костела бернар-динок из пространства площади воспринималась полукруглая стена апсиды, украшенная лишь тонкими профилями карниза и лепной рамой, полуциркульные очертания которой подчеркивали тему полукружия. Высокая кровля, перекрывающая однонефное сооружение, со стороны апсиды осознавалась как монументальная коническая форма, увенчанная миниатюрной башенкой с крестом. Брама-звонница на линии застройки площади была смещена с оси костела и не препятствовала его обозрению. Ажурным силуэтом и богатой пластикой она контрастировала с апсидой и также
решалась с использованием циркульных и овальных форм. Композиционная тема окружности сосредоточивалась на оси симметрии сооружения и развивалась снизу вверх: полукруглая арка портала - криволинейный карниз над ней - лучковые сквозные проемы - полуциркульный карниз на фронтоне. Высоты проемов уменьшались по направлению снизу вверх. Криволинейные абрисы боковых волют гармонично увязывались с контуром рамы на апсидной стене.
Так, первый план восприятия с площади формировали звонница и глухая ограда, второй - основной объем храма, третий - трехъярусная башня костела, увенчанная вытянутым восьмигранным куполом. Подкупольный ярус башни был обработан нишами и проемами наиболее интенсивно и вместе с завершением выполнял роль акцентного элемента общей композиции. Третьим планом воспринимались и двухэтажные корпуса жилого монастырского здания.
Вообще в XVII - начале XX в. для архитектурного образа Слони-ма свойственна стилистика раннего барокко, представленного несколькими крупными сооружениями. Одно из них - костел латеранских каноников. Монументальные упрощенные формы, лаконичный декор, большая композиционная роль плоскости стены, а также особенности восприятия с площади определили его сходство с костелом бернарди-нок. Если элементами бернардин-ского комплекса, концентрировавшими средства художественной выразительности, были брама и башня
108
1.2. Реконструкция и развитие основных комплексов застройки во второй половине XIX - начале XX в.
храма, то в латеранском костеле ими служили барочные щиты главного фасада и боковых приделов, имитирующие известный стилевой прообраз - завершение фасада храма Иль Джезу в Риме, построенного по проекту Дж. Виньолы в начале 1580-х гг. Щипец южного придела был главным акцентом сооружения при обозрении с площади и, как упоминалось, замыкал видовую перспективу прохода вдоль торговых рядов.
Результатом перестройки храма в псевдорусском стиле было изменение градостроительной роли сооружения. Достигнуто впечатление мно-гобашеиной и многоглавой композиции, численного доминирования в силуэте ансамбля площади пространственно рассредоточенных луковичных завершений. Вместо одного вертикального элемента - барочного щита главного фасада -появилось четыре - основной барабан с куполом над средокрестием, два малых барабана с куполами на главном фасаде и колокольня. При этом проявилось стремление к созданию ансамблевого единообразия застройки площади. Большой барабан собора имел в плане восьмигранные очертания в виде квадрата со срезанными углами, чем по формальному приему напоминал башню костела бернардинок. Купол также был восьмигранным, соответствуя восьмигранности купола бер-нардинского храма. Аналогично были выполнены малые главки.
По тому же принципу - в плане квадрат со скошенными углами -решены третий ярус колокольни и шатер над ним. Не случайно и ис-
78. Слоним. Жилой квартал преимущественно сплошной застройки
пользование на ее фасадах трех полуциркульных арочных проемов, расположенных соответственно ярусам друг над другом. Вертикальный ряд из трех проемов и преобладание циркульных кривых, как отмечалось, характерны для брамы-звонницы женского бернардинского монастыря. Применение пологих фронтонов укрепляло связь этих двух разновременных и разномасштабных сооружений.
КНІГІ ОНЛАЙН
