Міхаіл Чэпік
Выдавец: Беларусь
Памер: 98с.
Мінск 2021
7 Шматаў В. Песня бацькоўскай зямлі // Літаратура і мастацтва. — 1976. — 3 вер. — С. 9.
23
ческле композлцлл на обязательную тогда тему труда. Выполнял лх легко, без напряженля, будто «на одном дыханлл», с размахом современнлков — мекслкансклх монументаллстов, как геролческлй эпос людей труда, к которым он относллся с уваженлем. Это особенно чувствуется в его деревенсклх композлцлях о работе механлзаторов, выполненных в эстетлке 1930х годов: с неожлданнымл, смелымл, почтл клнематографлческлмл ракурсамл, экспресслей, в яркой цветовой гамме. Картлны «Празднлк урожая» (1972), «Трудовые буднл» (1973), «Трудовой семестр» (1975), «Субботнлк» (1983) отмечены длнамлкой л радостью слаженной коллектлвной работы, а «Рожь. Молодой агроном» (1978), «Хлебсоль» (1980), наоборот, — статлкой л торжественностью, порой напомлнают жлтлйные клейма в лконоплсл. Его «Трудовые буднл»» — парафраз жлвоплсных «Стролтелей» (1950) французского художнлкакоммунлста Фернана Леже, который советовал художнлкам «посеіцать заводы, чтобы почувствовать рлтмы л пластлку современностл, увлдеть в нлх рабочего как Прекрасного прлнца пролзводства»8. В этлх картлнах художнлк проявляет себя как выдаюіцлйся мастер орлглнальной композлцлл.
Многолюдье его тематлческлх картлн, часто выполненных по заказам, — контраст с «ненаселенным» пустынным пейзажем с бесконечным, уходяіцлм вдаль горлзонтом. Здесь он — нацлональный романтлк, который поэтлческл воспевает родную прлроду, прлдает ей смысл «поэтлческой метафоры».
Фактлческл в годы господства соцлаллстлческого реаллзма, расцвета «сурового стлля» М. Чеплк был лнтултлвным, но убежденным формаллстом — фовлстом л даже футурлстом, стороннлком яркого открытого цвета л планетарного влденля (хотя нлкогда не летал на самолете). Конечно, сам бы себя он так не назвал. С начала 1970х годов манера художнлка становлтся более обостренной, экспресслвной. Для него был важен не сюжет, а форма подачл — дерзкая композлцля, фактура, рлтмлка цве
8 Дубенская Л. А. Рассказывает Надя Леже. М.: Детская лмтература, 1978. — С. 204.
24
та, его лнтенслвность в завлслмостл от соседнлх цветов. Художнлк, который за всю свою жлзнь только на время войны поклдал Беларусь, вдруг оказался в одном ряду с самымл новаторсклмл европейсклмл теченлямл XX века. Даже не догадываясь о aeropittura (аэрожлвоплсь лтальянсклх футурлстов) сволх знаменнтых современнлков Дотторе л Марлнеттл, лмеюіцлх ллчные музел, Млхалл Чеплк делал, по сутл, те же открытля в млровлденлл, цвете л перспектлве, только в белорусском деревенском л урбанлстлческом пейзаже. Он лспользовал такле же прлемы: влд сверху на параболлческл лзогнутую землю, наплсанную разноцветнымл смешаннымл краскамл, что давало оіцуіценле полета в безбрежном пространстве, «лноземной духовностм» ландшафта, увлденного как бы лз стратосферы. To же л с сельсклмл пейзажамл, наплсаннымл будто с паряіцего над просторамл землл дельтаплана. Конечно, этл влды плсаллсь не с натуры, но былл очень точнымл, лнформатлвнымл л одновременно немного лноземнымл, обобіценнымл цветовымл фантазлямл. «Чаіце смотрлте в небо, чем в землю», — учлл Чеплк сволх дочерей. Только новаторство художнлка в советское время осталось не оцененным его современнлкамл.
Цвет был для него стлхлей, л нельзя назвать в XX веке в Беларусл художнлка, столь органлчного в цветовом буйстве, такой невероятной отвагл. М. Чеплк прлменял его почтл с детской непосредственностью, лногда оторванной от натурного сходства. Цветнымл мазкамл необыкновенной лнтенслвностл л светоносностл он наплсал несколько работ — воспомлнанлй о детстве. Плком цветовых эксперлментов художнмка былн промзведення начала 1980х годов наподобне картнны «В ночном» (1985). Цвет буквально перелмвается н смяет на его полотнах. Хотя многда Чеплк беспоколлся о том, что так шлроко л ярко плсать нельзя, не так учллл педагогл — настояіцле художнлклреаллсты. Его укорялл за эсклзность л лмпульслвность манеры, «ядовлтость» цветов, незавершенность, поверхностность, отсутствле «программных» пролзведенлй, недостаток глублны л фллософлчностл. Но в душе художнлк осознавал свою
25
самобытность, свой особый дар л млрооіцуіценле, которые отллчаются от друглх. Артлстлзм М. Чеплка был врожденным, невероятным, европейсклм, нелзвестно как данный этому уроженцу деревнл без высшего художественного образованля.
Он жлл лскусством, парлл в «возвышенных грезах». Для друзей был моральным авторлтетом. Леонлд ІЦемелев, сам блестяіцлй колорлст, наплсал прекрасный портрет Млхалла Чеплка9, пронлкнутый л уваженлем, л преклоненлем перед благородством, духовностью, члстотой друга, его «крлстальным сердцем». Конечно, Чеплка уважалл так не все: академлй он не заканчлвал, званлй не лмел, а «тавро» театрального художнлка было слнонлмом второстепенностл, марглнальностл в лскусстве, прлводлло к снлсходлтельному отношенлю некоторых коллег. По сутл, собственно театральным художнлком он до конца л не был, а был больше декоратором — лсполнлтелем чужлх этюдов, создаваемых длпломлрованнымл художнлкамл, народнымл художнлкамл Беларусл Сергеем Нлколаевым, Павлом Масленлковым, после нлх — народным художнлком Укралны Евгенлем Лыслком. Выход творческой энерглл Чеплка воплотллся в станковой жлвоплсл л акварелях.
Млхалл Чеплк создал свой неканонлческлй образ Млнска л тут он — соратнлк Мая Данцлга, более ллрлческлй его последователь. Чеплку удавалось найтл неожлданные ракурсы — целые панорамы города, часто с высоты птлчьего полета, словно с последнего этажа оперного театра, где располагаллсь театральные художественные мастерскле. Художнлк смог уловлть прлтягательный «genius loci» (дух места) в советском новом Млнске. В его эсклзах л акварелях появляется столлца 1960— 1980х годов, которая актлвно расстралвалась, менялась буквально на глазах: лсчезалл деревянные баракл, козы л коровы, которые запросто пасллсь в городсклх скверах, вырасталл новые маглстралл л уллцы, стролллсь бетонные набережные Свлслочл. С увлеченлем художнлк ведет хро
9 Портрет напясан в 1970 году (холст, масло), храннтся в Нацнональном художественном музее Республлкл Беларусь.
26
нлку городсклх новостроек, как ллчную боль пережлвает снос старой Немлгл в 1970е годы. Затем (в конце 1970х) началось стролтельство метро, новых млкрорайонов (картлна «Век семнадцатый, век двадцатый», 1989). Чеплк пешком лсходлл весь город, который тогда был очень компактным, необыкновенно зеленым, наблюдал л зарлсовывал его превраіценле в совсем новый «соцлаллстлческлй город». Но художнлка лнтересуют л особенная аура столлцы, л погодные лзмененля (картлна «Млнск. Свлслочь. Нней», 1964), л эффекты электрлческого освеіценля, прлдаюіцле празднлчное настроенле Круглой плоіцадл (теперь — плоіцадь Победы), л осенняя красота парков над Свлслочью, л восход солнца в городе с высоты крышл оперного театра. Прлвычность л буднлчность, реальная серость клрплчных пятлэтажек л бетонных панелек 1960х годов превратлллсь для Чеплка в празднлчную феерлю волшебного городамечты. Неужелл это советсклй Млнск? — спрослте вы себя, рассматрлвая его гуашл (как театральный художнлк Чеплк люблл эту технлку) л акварельные зарлсовкл. Радость л восхліценле млрной жлзнью после войны, в которой ему посчастллвллось выжлть, домлнлровалл в творчестве художнлка до середлны 1990хгодов.
В последнле годы, уже на пенслл, он работал каждый день, стараясь растворлться в красоте прлроды, откуда черпал л покой, л гармонлю душл, л вдохновенле. В суровые 1990е годы художнлка сталл мучлть последствля военной контузлл — головокруженля, головные болл. Война не дала забыть о себе: пехотлнцем он провел несколько суток в болоте л на всю жлзнь заработал себе заболеванле легклх, чрезмерную нервозность, чувствлтельность л эмоцлональность, которые не позволялл ему пройтл млмо раненой птлцы ллл бездомного жлвотного.
Лучшле картлны Млхалла Чеплка за бесценок раскупалл лтальянскле галерлсты в годы бума на советское лскусство. Утрата веры в востребованность высокого лскусства, невозможность зарабатывать только творчеством, прогресслруюіцая болезнь прлвелл художнлка к депресслл. Он стал нелюдлмым, мрачным л раздражлтельным. Почтл перестал вы
27
ходлть, лзредка работал дома над рлсункамл, гуашамл небольшлх размеров. За всю жлзнь Чеплк лмел две персональные (юбллейные) выставкл — к 50 л 65летлю co дня рожденля, а к своему 75летлю у него уже не было нл энерглл, нл слл органлзовать самую ответственную лтоговую выставку во Дворце лскусства. Млхалл Чеплк умер 22 ноября 2000 года10.
В 2002 году прошла посмертная выставка художнлка, которая стала открытлем для многлх его коллег. Чеплка называлл «художнлком празднлка», «явленлем», наплсалл статьл очень тонкле л професслональные лскусствоведы — Влктор Шматов л Борлс Крепак. «Пролзведенля М. Чеплка — это любовь л доверчлвость, пронзлтельная члстота л благородство отношенля к млру, детская влюбленность в красоту этого млра. Это двлженле, напор, декоратлвное слянле цвета, торжественность звука, лзысканность ллнлй. Нлчего запутанного, нервного, сложного»11, — плсал Борлс Крепак.
Нскренне восхліцаллсь творчеством М. Чеплка лзвестные современные художнлкл. Вот что говорлл о нем Леонлд ІЦемелев: «Скажу, не преувеллчлвая: Чеплк — унлкальное явленле в современной белорусской жлвоплсл. С одной стороны — нравственная органлческая скромность, с другой — в высшей степенл длнамлчность, острое современное влденле млра. Он нлкогда не сплсывает натуру, он художественно лнтерпретлрует ее. В каждой его работе воплоіценле млра, в котором он жлвет, л отношенле к этому млру, іцедрая л большая любовь к жлзнл».
В Нацлональном художественном музее Республлкл Беларусь сохраняется отллчная, но небольшая коллекцля работ художнлка — 15 пролзведенлй жлвоплсл л 2 акварелл, в собранлях Белорусского союза художнлков л Нацлонального центра современных лскусств Республлкл Беларусь — соответственно 10 л 8 картлн 1960—1980х годов. Ббльшая часть
10 Похоронен на Северном кладбліце в Млнске.
11 Крэпак Б. Бясконца добрае сэрца. Сусвет узвышаных мрояў Міхаіла Чэпіка // Культура. № 44. 2014. С. 15.
28
его наследля находлтся в собранлл семьл художнлка. В его бывшей мастерской — более тысячл пролзведенлй жлвоплсл, графлкл, театральных эсклзов.
КНІГІ ОНЛАЙН
