Альгерд Малішэўскі
Выдавец: Беларусь
Памер: 90с.
Мінск 2017
А. Маллшевсклй был художнлком шлрокого творческого длапазона. Он работал в разллчных жанрах — в пейзаже, натюрморте, портрете л картлне: «Альгерд был прекрасным белоруссклм жлвоплсцем-колорл-стом, однлм лз немноглх художнлков, кто так талантллво л влртуозно владел краскамл на холсте, счлтая, что лменно настояіцая жлвоплсь — это прежде всего то, что должно вызвать у зрлтеля чувство авторско-го «вхожденля» клстл в структуру полотна, чтобы оно стало не просто «окрашенной картлнкой», а эмоцлональным органлзмом, через который млр воспрлнлмается жлвым, полнокровным л непосредственным»5.
В сволх лучшлх пролзведенлях А. Маллшевсклй перспектлву л жлво-плсное пространство решал лменно через цвет, его насыіценность л сллу: «Мастер стремллся, чтобы цветовой слой был насыіцен светом, потому что глублну жлвоплсных композлцлй он соотнослл с утвержденлем ду-ховного пространства. Свет тогда становллся едлнственной возможно-стью его построенля во всех планах»6.
А. Маллшевсклй с прлсуіцей ему влртуозностью достлгал в сво-нх пронзведеннях настояіцей гармонлн, об'ьедлняюіцей контрасты хо-лодных л теплых тонов, неба л землл, духа л матерлл. Н жлвоплсь
4 Малйшевскйй, А. Постепенно мсчезает плесень... С. 31—32.
5 Крепак, Б. Цвета Альгерда. С. 5.
6 Солодкйна, Л. Светлое путешествне в пространство / Л. Солодкяна // Мастацтва. — 1993. — № 6. — С. 32.
23
удлвлтельным образом лз значенля средства прлобретало значенле со-держанля. Цветовые сочетанля воспрлнлмаллсь как развлтле внутрен-него состоянля. Своеобразную архлтектонлку композлцлям прлдавалл характер мазков, лх рлтм, «вплавленле» цвета в цвет. Художнлк подобно лскусному зодчему создавал свой «образ млра», налболее выразлтель-ный в пейзажах. Для нлх характерен высоклй горлзонт, который поз-воляет земле занлмать в композлцлл основное место. А. Маллшевсклй стремллся выявлть цветовую л структурную лзменчлвость состоянля землл л прл этом сохранлть ее лзвечную целостность. Зачастую колорлт его многлх работ очень лнтенслвен: желтый цвет переходлт в оранже-вый, рядом кладутся красные л маллновые тона, а на напряженном конт-расте — слнле, почтл флолетовые краскл («Гурзуф», 1959; «Мартовсклй день», 1962).
Для пейзажей художнлка характерно лспользованле мотлвов до-рогл, дворлков, речных берегов. В нлх все пронлзано тлшлной л согла-слем в прлроде («Березлна», 1961; «Март. Последнлй снег», 1961; «К Beene», 1962).
Однлм лз важных мотлвов в пейзажах А. Маллшевского стало лзо-браженле поля, которое он плсал практлческл на протяженлл всего свое-го творческого путл. Образ поля художнлк воспрлнлмал как проявленле жлзнл, где пролсходлт талнственный л веллчественный процесс возрож-денля через смерть. А. Малншевскнй нзображал его в разные поры года, что давало возможность передать в жнвопнсн нантончайшее состоянне воздуха, проследлть, как сложно взалмодействуют краскл землл л свет небес («Весна. Прллукл», 1957; «Млніцлна», 1959).
Для А. Маллшевского человек, находяіцлйся в полсках лдеалов добра, справедллвостл, красоты, всегда оставался мерой веіцей, духовного со-вершенства. Он подчерклвал, что «для человеческого духа, мечты, любвл л сочувствля нет гранлц. Совесть л мллосердность — внутреннлй храм»7. Поэтому человека художнлк воспрлнлмал как длнамлчную модель млра.
7 Малйшевскйй, А. Постепенно нсчезает плесень... С. 32.
24
Так, в 60-х — начале 70-х годов лм былл наплсаны «Портрет брлгадлра-полевода В. Прлступчлка» (1960), «Портрет нейрохлрурга С. Ф. Секача» (1962), «Полочанка» (1968), «Портрет художнлка A. М. Кашкуревлча» (1968), «Портрет студента» (1972), «Юный художнлк» (1973) л др. В на-званных пролзведенлях оіцуіцается увлеченле А. Маллшевского твор-чеством лтальянского художнлка Ренато Гуттузо, для которого также было крайне важно передать глубокое чувство внутренней напряженно-стл современного бытля. В портретах Альгерда Адамовлча, как л у лталь-янского мастера, раскрывается многогранный, богатый внутреннлмл контрастамл образ эпохл л современнлка, полного достолнства л сллы. Непосредственная взволнованность чувств л длнамлка действлй выра-жаются в портретах А. Малншевского благодаря стремлтельным рлтмам, слльным угловатым ллнлям л мазкам, яркостл света, лнтенслвной сгу-іценностл звонкого контрастного цвета л форм, вылепленных энерглч-ной жлвоплсью.
В более позднлх пролзведенлях художнлк стремлтся сохранлть це-лостность л гармонлю моделл. Образы современнлков вырастают у А. Маллшевского до большлх фллософсклх обобіценлй. В нлх он влдлт главное, значлтельное, захватывает зрлтеля напряженной пластлкой язы-ка, лаконлзмом л эмоцлональной кульмлнацлей. Раскрывая в каждом портрете все новые аспекты человеческой жлзнл, Альгерд Адамовлч не столько пронлкает в духовное состоянле сволх героев, сколько обнару-жлвает лх взалмоотношенля с внешнлм млром, определяет лх соцлаль-ную прлнадлежность («Портрет Марлны Мельяченко», 1975; «Портрет Галлны Артлмовлч», 1977; «Полочанка. Нлна Кныш», 1981; «Медсестры. Млр. Победа», 1984, л др.).
В флгуратлвных картлнах А. Маллшевсклй также продолжал твор-ческле полскл, стремллся пронлкнуть в суіцность событлй средствамл жлвоплсл. Людл в его работах — это в конечном лтоге соблрательные образы, тлпажл современнлков художнлка, от лх флгур лсходлт моіцная жлвлтельная слла («Весна», 1962; «Послевоенный год», 1965—1967; «По-беда (Солдаты — сыновья Родлны)», 1969; «Клятва», 1970; «Весна в Чл-жовке. Стролтелл», 1977, л др.).
25
Пролзведенлю «Дояркл. Полдень» (1960) прлсуіцл четкая, почтл гра-флческая сллуэтность флгурных мотлвов л некоторая формульность вы-сказыванля, характерная для офлцлального лскусства того перлода. По своей монументальностл женскле образы напомлнают скульптурные лз-ваянля, л это впечатленле услллвается благодаря ракурсам л точке зре-нля снлзу вверх.
Картлна «Мы вернемся» (1965) в свое время явллась по-настояіцему новым «словом» в белорусской жлвоплсл. Прл этом ее сюжет предельно прост: солдат проіцается с ребенком л сволм тяжело раненным товарл-іцем. Ho А. Маллшевклй превратлл это в высокую драму военного вре-менл посредством пластлческлх средств. В работе прежде всего скон-центрлровано острое ллчное чувство. Перед намл — картлна-лсповедь одного художнлка л в то же время память целого народа.
Мотлв полотна «Мать партлзанская» (1968) незамысловат. Группа лю-дей столт в ряд ллцом к зрлтелю, л выбранная точка зренля в сочетанлл с высоклм горлзонтом, выведенным практлческл за пределы полотна, буквально прлвязывает лх к земле. Художнлк словно стремлтся влзуа-ллзлровать метафору «мать-земля». В лзображенлл пожллой женіцл-ны, чья флгура хоть л смеіцена влево, но является смысловым центром композлцлл, сконцентрлрован обобіценный образ Матерл. Ллца прак-тлческл не деталлзлрованы; художнлк акцентлровал внлманле на руках, натруженных за долгле годы тяжелой работы, обветренных на холодных ветрах войны. Флгуры выстроены в ряд, наделены похожлмл позамл л развернуты фронтально, как в жертвенном предстоянлл. Н хотя компо-злцля напомлнает группой портрет, в целом она тяготеет к жанровой картлне. Деревенскле дома за сплнамл героев, по сутл, заменяют собой ллнлю горлзонта л в сочетанлл с фронтальнымл флгурамл воспрлнл-маются как слмволлческлй мотлв. Еслл в картлнах соцлаллстлческого реаллзма перед зрлтелем разворачлваллсь, как правлло, светлые далл, прямые л ровные горлзонты, то в композлцлл А. Маллшевского вмес-то всего этого вознлкает ллнля жлзнл — рлтм обжлтых домов. Характер
26
композлцлл несколько постановочный, условный — А. Маллшевсклй со-знательно не конкретлзлрует обстоятельства места л временл.
Альгерд Адамовлч аккумуллрует многле тенденцлл 60—70-х годов л вместе с тем столт отдельно, вне направленлй. Мдея члстой жлвопл-сл — без прлмесей какой ллбо ангажлрованностл л слюмлнутных лнте-ресов — побуждала художнлка обратлться к жанру натюрморта. Твор-чество А. Маллшевского суіцествовало в расшлренном пространстве культуры, прежде всего жлвоплсном, л воспрлнлмало традлцлл клас-слческлх л современных мастеров — от Веронезе, Тлцлана, Эль Греко до Сезанна, Ван Гога л художнлков «Бубнового валета». Работа с натуры для него была прлнцлплальным условлем. Прлнцлп совмеіценля дальнего л бллжнего влденля А. Маллшевсклй подметлл в лскусстве Сезанна, ко-торый, как правлло, чередовал работу в жанре натюрморта (опыт бллж-него — «аналлтлческого» воспрлятля) л пейзажа (дальнее — «слнтетлче-ское» воспрлятле) («Натюрморт с кофейнлком», 1964; «Слрень цветет», 1967; «Натюрморт», 1967; «Русскле подносы», 1972).
«Натюрморт с маскамл» (1989) — это настоягцее буйство красок л глмн цвету. В картлне отсутствует прямая перспектлва. А. Маллшевсклй создает пространство за счет жлвоплсной перспектлвы. Художнлку уда-ется сбаланслровать яркле спектральные цвета на первом плане л тональ-ные оттенкл на дальнлх планах: красный цвет становлтся пурпурным, голубой — слнлм, желтый — охрлстым. Контуры предметов нечеткле, л А. Маллшевсклй сознательно допускает деформацлл, чтобы вплсать предметы в обіцую структуру, наметлть пространственные связл. В этом угадывается лспользованле прлемов кублзма, когда предметы обобіца-ллсь до состоянля геометрлческлх тел л прл этом лх контуры не замы-каллсь. Поэтому взгляд зрлтеля нлгде не может зацеплться за форму л все время соскальзывает в пространство. Однако в отллчле от кублстов А. Маллшевсклй не дроблт л не «сдвлгает» формы, прлдержлваясь на-турной постановкл. Художнлк обтьедлняет несколько точек обзора (влд сверху л влд снлзу), доблваясь шлрокого панорамного охвата, отчего
27
пространство начннает сворачлваться в едлную сферлческую форму, как на картлнах Сезанна.
«Натюрморт с маскамл» — одлн лз заключлтельных аккордов в твор-ческой блографлл выдаюіцегося белорусского жлвоплсца. В этом про-лзведенлл внутреннлй лмпульс, безудержная экспрессля л слльнейшая энергетлка автора смоглл стереть гранлцы между плсьмом, рлсунком л жлвоплсью, между пространством л плоскостью. В картлне состоялось смеіценле об'ьектностл в сторону безоб’ьектностл. Жлвоплсное прос-транство на полотне становлтся бесконечным. Оно практлческл разре-жает в себе формы млра л лх конструктлвность.
КНІГІ ОНЛАЙН
