КНІГІ ОНЛАЙН
Почти через полстолетия, в марте 1953 г., в усыпальнице работала еще одна комиссия. Её работа, а точнее спешка с которой она проводилась, причинили значительный вред усыпальнице. С большинства гробов были сорваны пломбы. После того, как комиссия закончила работу, саркофаги остались открытыми, а их первоначальное месторасположение было нарушено. На некоторых саркофагах были утеряны таблички с именами умерших. Служки храма сами занимались расстановкой саркофагов в крипте, однако, воссоздать первоначальную ее структуру у них не получилось. Какиелибо документальные свидетельства о работе этой комиссии пока недоступные для изучения [5, с. 112]. В 1749 г. мастер Залесский создал на стукковой основе 36 таблиц для центральной галереи и двух склепов. Все плиты были сделаны одновременно [2, с. 6980]. Только две таблицы в крипте датированы 1762 и 1753 годами и исполнены из песчаника и черного мрамора. Это плиты над захоронениями Михала Казимира Радзивилла Рыбоньки и его жены Франтишки Уршули Вишневецкой. Они целиком читабельны. Имя автора или авторов этих таблиц точно неизвестно. По количеству идентичных плит мы можем точно установить количество захоронений в центральной галерее крипты на период середины XVIII столетия. Оно составляло 38 единиц. Еще одна плита была изготовлена в 2000 г. и установлена 8 июня при захоронении праха князя Антония Николая Радзивилла. Таким образом, общее число плит в центральной галерее на данный момент составляет 39. В склепе №01 (см. схему) находятся 2 таблицы, текст на которых читабелен. Количество саркофагов в подвале равно 4. Здесь же находится канопа. 91 Сергей Чистяков На стенах и опорах колонн в центральной галерее № 04 (см. схему) размещены 39 плит, часть из которых читабельна только фрагментарно (Иеронима Радзивилла, Николая XVI Христофора Радзивилла). Плита № 10, размещенная справа в стене центральной галереи, нечитабельна. Количество плит в стенах не соответствует количеству саркофагов в ряду на данный момент. Так в правой части центральной галереи, склеп № 04, количество саркофагов и плит в общем совпадает, однако под шестью плитами в передней части размещены только 5 саркофагов. Во второй же части правого ряда находиться 7 плит, под которыми размещены 8 саркофагов и канопа. В левой части галереи, количество плит 9, а количество саркофагов равно 10. На опорных колоннах крипты так же имеются 15 плит. В правой части галереи по четыре плиты, обращенные во внутреннюю часть каждого из арочных проемов, где только в двух из них размещено по одному саркофагу. В левой части галереи плиты помещены только на одной из опорных колонн, тогда как саркофаги размещены во всех трех межколонных арочных проемах. Две плиты склепа № 02 читабельны, однако, количество саркофагов в подвале равно 14. Одна из плит соответствует захоронению Екатерины Собесской, родной сестры короля Речи Посполитой Яна III Собесского. Другая плита свидетельствует о том, что под ней размещался саркофаг ее мужа Михала Казимира Радзивилла, умершего в 1680 г. Однако деревянная табличка на саркофаге свидетельствует о том, что в 1689 г. в нем похоронен сын Катерины и Михала I Казимира Юрий Иосиф. Саркофаг, снабжённый табличкой с именем Михала I Казимира Радзивилла, сейчас находится в центральной галерее. Эта смешение может быть как итогом перемещений саркофагов во время работы комиссии 1953 г., так и следствием того, что деревянные таблички на многих саркофагах практически не закреплены и могли быть по ошибке перемещены с одного захоронения на другое. Стоит так же отметить, что сейчас крипта открыта для посещений туристическими группами. Однако пренебрежение мерами предосторожности, которые следовало принять ранее, уже привело к утрате некоторых уникальных исторических элементов. К таким относятся: латунная чеканная золочёная гербовая табличка с эпитафией, которая находилась на саркофаге полковника Михала Николая Радзивилла (1846 г.), гербовая свинцовая пломба с саркофага Сиротки (1905 г.), сургучная печать с изображением герба Ватикана с мраморной таблицы Бенедикта XIV (1750 г.) и т.д. 92 Крипта князей Радзивиллов Стоит более детально проработать схему посещений крипты и ограничить доступ к самим саркофагам. На данном этапе наиболее важным моментам является не только сохранение этого уникального мемориального объекта, но и неотложные работы по предотвращению разрушения крипты. Для проведения изыскательных работ и мероприятий по консервации и реставрации усыпальницы необходимо привлечение высококлассных специалистов. Источники и литература 1. Bernatowicz, Т. Miles christianus et peregrines . Warszawa, 1998. 2. Bernatowicz, T. Nadgrobki dzieciece fundacji Mikolaja Krzysztofa Radziwilla “Sierotki” // LituanoSlavica Posnaniesia. Studia Historiae Artium. 1992. T. V. 3. Bernatowicz, T. Peregrinus et Miles Christianus. О nagrobku Mikolaja Krzysztofa Radziwilla Sierotki // Biuletyn Historii Sztuki. 1992. T. Lil. 4. Tauroginski, B. Z dziejow Nieswieza. Warszawa, 1937. 272 c. 5. Чистяков, С. В, Шкрабина О.В. Несвиж живая легенда. Несвиж, 2005. 6. Чистяков, С. В. Египетское вдохновение князя Сиротки // Директор. 2009. № 10. 93 Сергей Чистяков 94 Крипта князей Радзивиллов 95 Сергей Чистяков 02.11 02.12 02 96 Крипта князей Радзивиллов 03.4 03.1 03 97 Сергей Чистяков 04.16 04.17 04.07 04.20 04.21 04.22 04.23 04.01 04 0235 | 02.29 02.33 02.34 98 Крипта князей Радзивиллов 05.10 05.09 05.08 05.07 05 99 Сергей Чистяков 06 100 Александр Ярошевич НАДГРОБИЕ КОНСТАНЦИИ ЧУДОВСКОЙ (АЛТАРЬ СВ. АНТОНИЯ) В НЕСВИЖСКОМ ФАРНОМ КОСТЁЛЕ В правом нефе костёла Божьего Тела в Несвиже находится архитектурный алтарь, сразу привлекающий внимание необычным завершением. Он представляет собою портик в стиле классицизма из искусственного мрамора (стукко): на флангах выступают стройные коринфские колонны, на которых покоится антаблемент с классицистическими урнами по краям. В вершине алтаря установлен саркофаг с фигурой сидящей молодой женщины. На постаменте саркофага надпись попольски: «Maz 2enie z Xi^zat Radziwillow Czudowskiey Roku 1825 Mar. 31». Сверху нишу осеняет массивная полуциркульная арка, увенчанная крестом, стоящим на черепе со скрещенными костями (символ торжества христианской веры над смертью). Центральное поле по бокам ограничено пилястрами; вставленная в него алтарная картина «Св. Антоний Падуанский» с трудом вмещается между пилястрами по ширине, а верхний край её даже выходит за пределы ниши. Менса (алтарный стол) выполнена в форме саркофага из стукко цвета охристого мрамора. На постаментах под обеими колоннами находятся рельефные двойные овальные картуши с гербовыми знаками. В левом радзивилловский орёл с трубами на груди; в правом стрела над «Леливой» (полумесяцем с шестиконечной звездой) гербом многих фамилий в Речи Посполитой, в том числе и Чудовских. В то время, как другие алтари и надгробия Несвижского костёла неоднократно публиковались и исследовались, алтарь Антония Падуанского остался вне внимания историков искусства: неизвестно ни время его 101 Александр Ярошевич создания, ни имя мастера; необычно и сочетание его с надгробием Чудовской. В сущности, единственное печатное известие о нём содержит замечательная книга Владислава Сырокомли «W^drowki ро moich niegdys okolicach” (Вильно, 1853). Первый историограф Несвижа с сожалением отмечает, что не смог узнать из костельных визит (инвентарей) имя мастераскульптора. Тут же он сообщает о картине Яна Дамеля «Святая Констанция» или «Святая Елена» в старинных одеждах, предназначенной для этого алтаря. “Но руководство костёла не решилось освятить алтарь, то ли найдя одежды святой Елены на картине слишком современными, то ли, как гласит предание, черты святой на ней были взяты с лица княжны. Картину вынесли в плебанию (дом настоятеля) и прикрыли какимто другим образом” [15, с. 225]. Позже, скорее всего, по приезде в Несвиж Марии де Кастелян, картина Дамеля попала в замок и накануне Второй мировой войны помещалась на стене замковой капеллы1 [5, s. 6]. В 19401941 гг. она вместе со всеми картинами былавывезена из Несвижа в Минск, в войну 19411945 гг. претерпела все мытарства минских собраний и попала в Государственный художественный музей Беларуси, где хранилась в фондах некоторое время как картина французской школы «Сибилла». После реставрации работа Яна Дамеля пережила очередное появление на свет на выставке портретов из Несвижских собраний Радзивиллов в декабре 2004 г. в Национальном художественном музее. Н.Ф. Высоцкая включила её в состав выставки, определив происхождение из Несвижа по довоенной фотографии интерьера замковой капеллы. Святая дева Констанция, память которой отмечается 18 февраля дочь императора Константина Великого, умерла в 354 г. и была похоронена в мавзолее Санта Констанца на Виа Номентана в Риме при базилике св. Агнессы [2, s. 338]. Алтарь в честь св. Констанции не фигурирует ни в одном из инвентарей XIX в. Несвижского фарного (поиезуитского) костёла, в том числе при передаче костёла ксендзу Павлу Козловицкому Слуцким деканом 28 февраля 1827 г. [11, ед. хр. 404]. Но и алтарь св. Антония появляется в костёле сравнительно поздно: его ещё нет в визитах 1827 и 1856 гг. [12, ед. хр. 468]. Впервые он упоминается в 1867 г.: “по левую сторону алтаря Пресвятой Богородицы написанная на холсте картина 1 Капелла тип католического строения. На русский язык обычно переводится словом «часовня» (прим, ред.) 102 Надгробие Констанции Чудовской Святого Антония между четырьмя фальшмармуровыми столбами, перед ним каменный стол с двумя ступенями” [13,1.22]. Здесь “столбами” названы как колонны, так и пилястры по бокам картины. Св. Антоний Падуанский, наряду с Франциском Ассизским, патрональный святой ордена францисканцев и выросшего из него ордена бернардинцев. Без сомнения, образ св. Антония был перенесен в фарный костёл из Несвижского костёла бернардинцев, закрытого в 1864 г. и перестроенного под православную церковь св. Георгия. О Констанции Чудовской почти ничего неизвестно, кроме того, что она была младшей дочерью Клецкого ордината князя Иосифа Радзивилла. Клецкие ординаты XVIIIXIX вв. вообще в историографии «оставались в тени» Несвижского двора Радзивиллов, а их резиденция в Радзивиллимонтах с деревянным дворцом в классическом стиле так и не дождалась отдельного исследования. Здесь жил минский, позже трокский (с 1784 г.), воевода Иосиф Радзивилл (17361813), росли его дочери от второй жены Виктории Остророг. Старшая, Анна, вышла замуж за Любаньского, Виктория за генерала польских войск Ксаверия Неселовского, самая младшая, Констанция за Казимира Чудовского [3, с. 238]. Его часто называют в литературе генералом, однако был он полковником кавалергардом и одним из 35 генераладьютантов императора Александра I.