КНІГІ ОНЛАЙН
Пошук сярод кніг, што прайшлі індэксацыю гуглам. Некаторыя кнігі гугл не знаходзіць
будуіцему пнсателю главный, так необходнмый в лптературе заряд сердечного отношенйя к людям, который впоследствіій стал определяюіцйм в его лнтературном творчестве. Позже войнскэя служба забросяла Геннадня Пацленко на Дальннй Восток, где он несколько лет служнл танкнстом, a потом «гражданскне» путн-дорогй прнвелй его на западный рубеж страны в Гродно, где продолжнтельное время он работал токарем на одном йз заводов города. К этому временн относятся н первые лнтературные попыткн Геннадня Паці-іенко, хотя во многом еіце й несовершенные, но отмеченные несомненной печатыо талантлнвостй, а главное вдумчнвого отношення к жйзнй, зачастую ценпмого в молодом авторе больше всего другого. Несколько йз первых его рассказов былн напечатаны в областной газете, счэстлйво открывшей ему первые возможяостй для публнкацнн й ставшей для него первой школой лйтературного мастерства. Позже желанне овладеть этйм мастерством прнвело молодого автора в стены Лмтературного йнстлтута нм. A. М. Горького в Москве, по окончаніій которого он заннмался журналнстнкой, сотрудннчая в московскйх газетах, затем была аспнрантура, напряженная практнческая учеба у классйков й свойх более опытных товарйіцей по перу й непосредственное лнтературное творчество, занятйе прозой малой формы, которой он отдал немало лет своей жйзнй. Нтогом этой работы явйлйсь два сборнйка его рассказов «Шуршанне сена» й «Колесо на березе» плод мяоголетнйх художественных понсков молодого прозанка. Этп небольшне кнйжкй явйлйсь убедйтельным свлдетельством прежде всего похвальной настойчлвостй автора отобразнть в малом прозанческом жанре большой й многообразный мнр во всей его явй й сложностй. «Высокнй день» третья кннга молодого пйсателя. Многне рассказы ее убеждают, что Геннаднй Пацненко обладает завйдной способностью зорко всматрнваться в характерные явленйя жйзнй й умело создавать выпуклые человеческне характеры. В его рассказах особенно хороша й самобытна прпрода, жйвопйсны ее постоянно меняюшнеся состоянйя: от безмятежно-радостного до тревожно-драматнческого. В прозе Геннадпя Пацненко пленяет лйрнзм й жйвопйсанйе авторской речп, умная значлтельность, тонкость й богатство красок качества, прнсуіцйе лучшнм пройзведенням современной молодой русской прозы. Особое место в кнйге занймает повесть «Высокйй день» веіць самобытная й йнтересная по затронутым в ней проблемам. Повесть посвяіцена сложной н актуальной теме рабочего класса. Сам бывшнй рабочмй н в значнтельной мере в качестве такового прншедшнй в лнтературу, Геннаднй Пацненко знает жнзнь своего класса не понаслышке, не в результате кратковременного «командпровочного» ее нзучення, а нзнутрн н глубоко, что позволяет ему пнсать о ее проблемах co знаннем дела, не нзбегая действптельных трудностей п сложностей как в оргашізацпн пропзводства, так н в характере человека на новом этапе обіцественного развнтня в условнях научно-техннческой революцгш. М еіце о чем бы нп ппсал Геннадмй Пацненко н какне бы герон нн населялн его страннцы, за ннмн всегда прочптывается недавнее прошлое нашего народа, его трудная последняя война. Ее горькое, но геронческое дыханне дает себя знать п в небольшнх рассказах «Дым за деревней», «Медные гнльзы», «Старая скрнпка» н в болыной повестн, даже в том случае, когда автор непосредственно н не касается военного временн. Впрочем, это н понятно. Опаленное горечыо военных пережнваннй детство пнсателя, его скорбная память обо всем пережнтом накладывает незрнмую печать особой значнтельностн на все лучшне страннцы его прозы. й, мне думается, это прекрасно. [1975] [БЕСЕДА С ЮРНЕМ БОНДАРЕВЫМ Н МНХАНЛОМ КУЗНЕЦОВЫМ] М. Кузнецов: Вряд лн кто-ннбудь нз нас тогда, в последнііе месяцы войны, предполагал, что н трп десятка лет спустя она будет жнть в каждом нз нас н определять столь разлнчные творческне судьбы. Целая эпоха прожнта после Победы. Столько событмй, разптельных перемен, но мпнувшая война не только не поблекла в воображенпп художннков, а часто новые кннгн о фронтовом четырехлетші самые актнвные участннкн современного лнтературного процесса... Только в самое последнее, время в разных журналах появнлось немало самых разных по жанру, по стнлю пронзведеннй. Вот прнмеры. Фронтовые дневннкн К. Снмонова, своеобразный н ннтереснейшнй комментарнй к его трнлогпп. Обжнгаюіцая сердце документальная повесть трех белорусскнх пнсателей А. Адамовнча, Я. Брыля, В. Колесннка «Я нз огненной деревнн». Прекрасный роман В. Богомолова «В августе сорок четвертого»... Естествен п закономерен вопрос: почему п сегодня мы ппшем о войне? Почему через трн десятплетня эта тема звучнт, пожалуй, даже снльнее? Ю. Бондарев: Почему мы пншем о войне? Этот вопрос надо относііть ннднвядуально к каждому отдельному пнсателю. Лнчно я шішу о ней не только потому, что война тяжелейшее нспытанне для человечества, а потому, что мне чрезвычайно важно увндеть свой персонаж в самых сложных, самых драматнчных обстоятельствах, где нравственные ценностм проверяются в предельной обостренностн. Но еслн мы піішем о войне только как о прошедшем мнровом событнн, то мы становнмся мсторнкамн, а не художннкамн. В ллтературе же все направлено на человека. Главное желанне пнсателя этой темы заставнть людей посмотреть на своего героя не в уравновешенной, спокойной обстановке быта, а в той, где вознмкает вопрос: шін нлн? Но даже в быту Достоевскнй поставнл Роднона Раскольннкова в невероятно сложные коллнзнн, н это помогло велнкому пснхологу свонм собственным методом выявнть фмлософню временп, всегда связанную с категорпей этнческой. Мне ннтересны поступкн людей в жгучей накаленностн решаюіцнх обстоятельств. В безмятежном покое нсследованне человека почтн невозможно. М. Кузнецов: Лев Толстой так н начннает «Анну Каренпну»: «Все счастлнвые семьн похожн друг на друга...» Ю. Бондарев: Да, да. Ведь лнтература познает двнженне, а двнженне это поступкн, характер человека, суіцность временм н эпохн. Это, в конце концов, н характер пнсателя. В. Быков: Еслн человек закрыл телом амбразуру это, разумеется, подвнг. Но это, кроме того, результат, трагнческмй нтог жнзнн, а нскусство ннтересует процесс, совокупность прнчнн, прнведшнх человека к данному нтогу. Ю. Бондарев: Поэтому-то самое снльное эмоцпональное воздействне замечается, как мне кажется, там, где прошлое н настояіцее сопрнкасаются н высекают снмвол пространственной глубнны. Неправнльно было бы думать, что прошлое остается лншь воспомннаннем, отблеском в памятн людей. Прошлое так же матернально, как н настояіцее. Пначе нсчезла бы сама нстормя. Она стала бы похожей на сны мйнувшйх времен. Без прошлого человек чувствует себя сушеством с обрубленяымй пстокамй, с разьеднненным сознаннем. Вместе с тем, когда мы пяшем о войне, то, конечно, должны нметь в внду, что наша мысль всегда устремлена в целевую точку, подобно стрелке компаса, а это направленйе носйт едннственное названне современность. В протйвяом случае все усплня теряют смысл. Беда некоторых романов о войне в том, что подчас йсторнческйе й неповторнмые сороковые годы не освеіцены мыслью, протянутой нз современного состоянйя мнра. Короче говоря, йменно эта целевая мысль с новой, неожнданной стороны озаряет прошлое й тем самым как бы возвраіцает его в настояшее, реконструнрует событйя й одновременно рождает художественную нстнну, йсторнческй точную й вполне современную. В этом нанвысшее мастерство думаюіцего, а не фнксйруюіцего летопнсца, й здесь главную роль мграет не столько воссозданне того, что было, сколько йзображенйе того, как было, сгуіценйе й обостренне подробностей, комплекса соцйального. Кроме того, «как было» это концентрацйя нден, средств выраження эмоцйй, своего отношення к тому, «что было». Поэтому пйсатель, возвраіцаясь к прошлому, должен пйсать о нем, как о настояіцем, н в этом я не внжу нпкакой парадоксальностн. М. Кузнецов: Чтобы чнтатель почувствовал, что опнсанное в кнйге как бы пронсходйт прм нем... Ю. Бондарев: Да. Только тогда вознйкает эффект прясутствня, мгновенйя правды, перйод правды, еслй не вся правда. Воспронзвестн эффект прпсутствня может не каждый. Это особый дар. Однако лпшь так возннкает у чйтателя полное доверне к тому, о чем рассказывает пйсатель, к тому, что он хочет йсследовать («как было»), а значйт познать. М. Кузнецов: Но как создается эта предельная достоверность картнны? Обіцейзвестно, что документалмзм характернейшая черта современной йрозы й шнре нынешнего художественвого мышлення вообіце. Конечно, решается эта йроблема каждым художнйком по-своему. Н все же резкая актнвйзацйя художественно-документальных жанров обьектйвный факт современного лнтературного процесса. В романе В. Богомолова есть поток действня, так сказать, вымышленного, где действуют точно й резко очерченные характеры рядовых героев (в отлнчйе от йсторйческнх лнчностей, тоже фнгурйруюіцйх в романе), н есть другой ннтереснейшйй поток документы, как бы скрепляюшйе повествованйе цементом пределыюй достоверностн. He нсключено, что этот поток так же вымышлен, как н характеры Таманцева, Алехйна, Блпнова... Какова же роль документа в современной военной прозе? ІО. Бондарев: Думаю, что неподвластное йспользованйе документа, как довеска художественной тканн, нередко ломает конструкцню ндем, как бы утяжеляет дом, в котором помеіцена йдея, пробйвает ненужные дверм, ставнт лйшнне колонны, if нет непосредственностй воспрнятйя внутренней обстановкн дома. Художннк же постоянно разглядывает свой персонаж вблнзй, й ему яногда мешают бьюіцйе в глаза прямые доказательства, онй могут заслоннть характер, в какую бы эпоху его герой нн жпл в эпоху лн Петра I, в эпоху 40-х нлм 50-х годов йлй в наше время. Вот почему талантлнвый роман Богомолова «В августе сорок четвертого» явпл особый прнмер нового сочетання главной мыслм піісателя й документа, йбо документальные вставкй в нем подчннены человеку, й я назвал бы йх действуюіціім лмцом художннческого нсследованяя, осмысляюіцйм реальность. М. Кузнецов: Вот с этйм я согласен вполне. A то ведь документ нередко так «выпнрает» мз пропзведенпя, что воспрйннмается как заплата. Богомолову же удалось найтн оптнмальный варйант.