КНІГІ ОНЛАЙН
Пошук сярод кніг, што прайшлі індэксацыю гуглам. Некаторыя кнігі гугл не знаходзіць
Сценарная запнсь сделана с учетом художественно-нзобразнтельных особенностей телевнзнонного кнно. Баталыіые сцены решены локально, эмошіональные пнкн поддержнваются закадровым текстом. Заметна, однако, некоторая “расточнтельность” дналогов, необязателен обіцнй, “забегаюшнй вперед” пролог. Необходнмые незначнтельные по обьему сокрашення могут быть сделаны в режнссерской разработке, но прн этом необходнмо сохраннть созданное драматургом сюжетное пространство н в разумных пределах увелмчнть экранное время флльма. Художественный совет студнн “Дналог” одобряет лнтературный сценарлй В. Быкова “Его батальон” н представляет для утверждення БДАМЛМ. Ф. 112. Воп. 3. Адз. зах. 1071. Арк. 1. 1 БДАМЛМ. Ф. 112. Воп. 3. Адз. зах. 1071. Арк. 147а. 2 «Тшіовой сценарный договор для художественных многоссрнйных фнльмов» ад 25 кастрычніка 1987 г. за подпісамі У. Гарбачова і В. Быкава. На апошняй стар. унізе памста, зробленая рукой В. Быкава: «Членом профсоюза не состою». БДАМЛМ. Ф. 112. Воп. 3. Адз. зах. 1075. Арк. 51-56. в ПО “Экран”. Одновременно студля ходатайствует об увелнченнл планового обьема каждой лз двух серлй с семн до девятн частей»1. Між тым у Маскве па сцэнарыю ўзнік шэраг пытанняў, якія былі абагульнены ў заключэнні галоўнай сцэнарна-рэдакцыйнай калегіі: «Рассмотрев л одобряя лнтературный сценарнй “Его батальон”, т/о “Экран" отмечает значлтельные художественные достоннства: суровую правднвость, мужественность рассказа, возвраіцаюшего нас к будням войны, іі вместе с тем его ндейно-нравственное созвучне нашему временл. Редкая пслхолопгческая насышенность повествовання, пнсательская способность увлдеть л раскрыть лнчностл не только в главных героях, но даже л в эппзодііческнх персонажах, сочетаясь с высокой драматлчностыо сюжета, позволяют достнчь болыного эмоціюнально-нравственного впечатленля. Надеемся л вернм, что режлссеру удастся осушествлть бережную, внлмательную теленнтерпретацню лптературной основы, отыскать творческл адекватную ей экранную образность. Одновременно полагаем нужным высказать ряд соображеннй л замечанлй. Определенная внешняя статлчность I сернн контрастна взрывчатой длнамнчностл второй; это предьявляет к режнссерской разработке особые требованля. В I серші, на наш взгляд, целесообразно четче акцентлровать основные драматурглческле узлы радл поддержанля скрытого внутреннего напряженля (разрабатывая конфллкт Волошнна н Гунько, в то же время лметь сквозным стержнем постоянное беспокойство комбата за бойцов, посланных в разведку). ІІ-ю серлю, прелмуіцественно батальную, желательно трактовать по возможностл локально, лмея центром внлманля не столько самл обстоятельства, сколько людей в этлх обстоятельствах. Рекомендуем еіце раз продумать флнальнуіо коллнзню: в первой частн автор столь выразлтельно доказал обьектпвную невозможность взять высоту слламл батальона, что в дальнейшем непонятно, за счет чего все же это пролсходлт. [...] В связн с этлм вознлкает вопрос: так прав лн был Волошнн, прлказав отступлть?.. Поскольку здесь основа сценарного конфллкта, счлтаем важным отчетллвее вскрыть прлчнну успеха 2-го штурма. Поддержлвая прлем, связанный с комментарлем от ллца Волошлна, полагаем желательным его развлть, подыскав для ряда 1 Паводле «Заключенля художествепного совета студлл “Длалог” кшіостудлл “Беларусьфлльм" на ллтературлый сценарлй двухсерлйіюго художественного флльма “Его батальон”». Машынапіс за подшсамі галоўнага рэдактара студыі «Длалог» У. Іваноўскага, рэдактара фільма I. Дылеўскага. На першай стар. справа ўверсе: «Утверждаю: Художсственный руководлтель студлл “Длалог” М. Добролюбов». БДАМЛМ. Ф. 112. Bon. 1. Адз. зах. 1075. Арк. 49-50. эішзодов фрагменты текста, нанболее точно решаюшне задачу (как осмысляюіцуіо, так н пнформатпвную). [...] Думается, прннцнпнальная смысловая ннформаціія co стр. 5 эмоцпональнее н глубже воспрннпмалась бы нз дналогов комбата с товарпіцамп. Монолог Волошнна на стр. 27 нарушает художественно-временное едннство повествовання [...]. He вполне, по нашему мненшо, органнчно включена в повествованпе ретроспекцня с Джнмом; советуем обдумать ее необходлмость. В “забегаюгцем вперед" прологе хотелось бы отчетлнвее выделнть посылку (желанне комбата осмыслнть неудачу), н вместе с тем предусмотреть четкую временную отбнвку от дальнейшего рассказа. Поддержнваем мненне студші о желательностп в ряде мест сокрашення необязательного матернала»1. Аднак гэтыя заўвагі не выходзілі за межы выключна літаратурнага аналізу рэкамендацыі ідэалагічнай накіраванасці тут адсутнічаюць. I не дзіўна, бо час быў ужо іншым у разгар абвешчанай Генеральным сакратаром ЦК КПСС М. С. Гарбачовым «перабудовы» ў тым ліку і члены мастацкага савета «Беларусьфільма» адкрыта гаварылі пра тое, што раней з быкаўскіх сцэнарыяў няўмольна выкрэслівалася: «В целом война нзображена как война, без котурн, когда н людн бестолковы, н прііказы, когда накануне атакн батальон не знает, где разведка, т. е. все так, как бывает в жнзнн. Поэтому н Волошпн, с одной стороны, сверхгерой, а, с другой стороны, он беспомоіцен, как все людн (Маркоўскі Я. М.2).3 Что пронсходнт в сценарнн? Частный конфлнкт. Да, знаем о том, что намн командовалн тупнцы, что чаіце всего страдалн ннтеллнгенты. Мы попросту закормлены войной, тем более рассказанной с познцнп хрестоматнн. Поэтому говорнть обо всем этом в двух сернях просто непозволлтельно (Лук’янаў М. В.1)'. Сейчас фпльмы стало снлмать трудно, лбо стало возможным говорлть с экрана обо всем, что раныпе могло прозвучать только в слм- 1 Паводле «Заключенля по ллтературпому сценарню 2-ссрнйного художествспного телефлльма “Его батальон”». Машынапіс за подпісам члена галоўнай сцэнарна-рэдакцыйнай калегіі Е. Карчагінай. На псршай стар. справа ўвсрсе: «“Утверждаю” Главпый редактор творческого обьедлненля “Экрап” Г. Грошев. 11 декабря 1987 г.». На другой стар. упізе памета ад рукі: «Нсх. 15-23/4530». БДАМЛМ. Ф. 112. Воп. 3. Адз. зах. 1075. Арк. 47-48. 2 Маркоўскі Яўген Мікалаевіч (пар. у 1947) беларускі рэжысёр. 3 Паводле «Протокола заседанля бюро худсовета студлл “Длалог”» ад 3 лютага 1988 г. БДАМЛМ. Ф. 112. Воп. 3. Адз. зах. 1075. Арк. 40. ’ Лук’янаў Мікалай Валянцінавіч (пар. у 1949) беларускі рэжысёр, сцэнарыст. 5Паводле «Протокола заседанля бюро худсовста студлл “Длалог”» ад 3 лют. 1988 г. БДАМЛМ. Ф. 112. Вон. 3. Адз. зах. 1075. Арк. 41. волнке, в нзобразнтельном решеніш фпльма. В этой картнне ннчего кроме голой правды нет. Прнвлекает в ней то, что Карпов верен главной мыслн повестн, тому, что хотел сказать Быков (Фральцова Н. Ц.1). ...не надо делать “хеппн-энд". Я бы кончнл тнтрамн на одннокой фнгуре Волошнна. Тем более что эта картнна моно, т. е. сугубо волошннская, глядя на которого вспомннается сам Быков, по-человеческн чуткнй, душевный н предельно лнтеллнгентный (Дабралюбаў I. М.).2 У некоторой частн художннков сейчас бытует убежденне, что тема войны нзжнла себя, что она на лсходе воспрпятня у нового поколеніія н что еслн ее продолжать, то требуется новый подход, новое мышленне, а отсюда н нахожденне чего-то нового в полске драматурглл н нзобразлтельного решенля. В этом есть определенная правда. Но я бы хотел задаться вопросом: а в чем заключается прлзыв к новому мышленпю для такого пнсателя, как Васнль Быков? 14 ему перестралваться, ему, плсателю, посвятлвшему себя разработке темы “человек л война” л “человек л совесть”? He оказался лл Быков тем шісателем, которому нет надобностн перестранваться? He оказался лл он в авангарде тех шісателей, по которым надо перестралваться! Я убежден, что его пмсательское слово л слово клнематографлстов, берушлх сегодня его пронзведення для экранлзацлл, осталось сегодня новым словом, не требуіотпм обновлення л осовременлванля» (Карпаў А. Я.)».3 Фільм прыняты 2 сакавіка 1989 г.4 * * * Стар. 434. Ты жйва еіце, моя старушка? Жйв й я. Прйвет тебе, прйвет! Пусть струйтся над твоей йзбушкой Torn вечернйй несказанный свет! - Страфа з верша С. Ясеніна «Плсьмо матерл». 1 Фральцова Ніна Ціханаўна (нар. у 1944) беларускі кінакрытык, сцэнарыст; доктар філалагічных навук. 2 Паводле «Протокола заседанля худсовста студлл “Длалог” клностудлл “Беларусьфлльм”» ад 2 лютага 1989 г. БДАМЛМ. Ф. 112. Воп. 3. Адз. зах. 1075. Арк. 20. 3 Паводле «Протокола заседання худсовста студлл “Длалог”» ад 11 красавіка 1988 г. БДАМЛМ. Ф. 112. Воп. 3. Адз. зах. 1075. Арк. 27-28. 1 Паводле «Прнемо-сдаточного акта двухсерлйного цветного тслевлзлонного фнльма “Его батальон”» ад 2 сак. 1989 г. Машынапіс за подпісамі У. Гарбачова і дырэктара ТА «Экрап» Г. Тараненкі. БДАМЛМ. Ф. 112. Воп. 3. Адз. зах. 1076. Арк. 14. На Чорных лядах Кінасцэнарый В. Панамарова пры ўдзеле В. Быкава паводле апавяданняў «На Чорных лядах» і «Перад канцом» (стар. 507) Друкуецца ўпершыню паводле копіі з арыгінала машынапісу, які захоўваецца ў асабістым архіве В. Панамарова. Датуецца 1994 г. Задума аб’яднаць апавяданні В. Быкава «Перад канцом» і «На Чорных лядах» у адзін кінасцэнарый з’явілася ў рэжысёра В. Панамарова пасля публікацыі гэтых твораў у 1994 г. у часопісе «Полымя» (№ 1). Па яго сведчанні, аўтар ухваліў задуму і, як мінімум, тройчы знаёміўся з накідамі да будучага сцэнарыя, які быў напісаны В. Панамаровым. Фільм «На Чорных лядах» пастаўлены ў 1995 г. Арыгінал аўтарызаванага машынапісу сцэнарыя налічвае 47 старонак з нязначнымі праўкамі, якія зроблены В. Панамаровым. На першым аркушы пазначана: «Васіль Быкаў, Валерый Панамароў», ніжэй: «НА ЧОРНЫХ ЛЯДАХ Літаратурны сцэнарый мастацкага фільма паводле апавяданняў Васіля Быкава “На Чорных лядах" і “Перад канцом”»; на апошнім: «Аўтары сцэнарыя: Васіль Быкаў, Валерый Панамароў» (подпісы аўтограф). Гэта адзіная ў фільмаграфіі В. Быкава карціна, якая аказалася, па сутнасці, забароненай. В. ГІанамароў сведчыў: «Все, кто нмел хоть какое-то отношенне к фнльму “На Чорных лядах”, в той нлн нной степенн пострадал. Ну а мне так просто н прямо, глядя в глаза: “Какого... ты связался с Быковым? Вон однн мз нашнх попробовал н на всю жнзнь зарекся. Потому что очень кушать хочется. Лёс ужо гатовага фільма «На Чорных лядах» некаторы час заставаўся няпэўным, пакуль не адбылося пасяджэнне пашыранага мастацкага савета «Беларусьфільма», на якім абмяркоўвалася карціна: