Старонкі тэатральнага жыцця Беларусі 1990-х гадоў
Таццяна Ратабыльская
Выдавец: Каўчэг
Памер: 232с.
Мінск 2000
На сцене почтн всё время находнтся однн актёр. Окружаюсцнй мнр “подразумевается” за вторым занавесом, на недоступной Попршцнну (н нам) сцене; нногда этот мнр врывается на сцену нзвне — нз зала: выбегаюіцне газетчнкн рекламнруют “Северную пчелу ”, чнновннкн комментнруют сумасшествне Попршцнна. Обіцнй образ спектакля необыкновенно ёмок н многозначен. Сложному, с трудом поддаювцемуся режнссуре повествовательному матерна-
‘МІЎТОМІШ ШІЧЧІІТЖМЎ*
ШМШ ШІЧЧ4ІТЖМЎ
лу найден сценнческнй эквнвалент: спектакль большей частью не нллюстратнвен по отношенню к повестн.
Второе, несколько менее удачное обраіценне театра-студнв к класснке ннтересно, прежде всего, актёрскнмн работамк. Это спектакль по пьесе Островского “Женнтьба Бальзамннова”. В нём была попытка продолжнть тему “Запясок сумасшедшего”. Вслед за А.П.Грнгорьевым, прочнтавшн.м в пронзведеннн Островского “за внднмым смехом, еслн не гоголевскне слёзы, то всё же невесёлые мыслн”, режнссёр Б.Второв в водевнльном Замоскворечьн хотел выявнть страшное. Здесь все мечтают о состояннях богатых невест, подсчнтывают барышн н ловко обделывают свон делншкн. Сонная, тупая, корыстная среда гаснт любое проявленне человеческой мыслн, убнвает в зародыше проблескн любых ннднвндуальных желаннй н заставляет подчнннться свонм незыблемым законам суіцествовання.
Уже становнтся траднцней воспрнннмать мнр Островского, “остраняя" быт стнлнзацней, “двойным зреннем”. Авторы мннского спектакля (реж. Б.Второв, худ.Д.Мохов) нскалн ключ к пьесе драматурга через нанболее популярный язык театра времён Островского — через водевнль, сохраннв за собой нроннческнй взгляд co стороны. Незамысловатый, почтн анекдотнческнй сюжет, обнлне введённых куплетов, сыгранные резко характерно, поданные по прннцнпу старой снстемы амплуа персонажн пьесы (офнцер Чебаков — С.Дмнтрнев, сёстры Паженовы — С.Суховей н С.Турова, Хнмка — Л.Мордачева, матушка — Н.Жуковская, сваха — Л.Румянцева), — всё это создаёт самодовлеюшнй сказочно-водевнльный мнр, остраняюшнй густой быт Островского. Этот ход, нмеюіцнй целью прнблнзнть смысл пьесы к современностн, тант в себе нную опасность — эстетнческой замкнутостн. Н пьеса Островского остаётся в таком случае сама по себе, без связн с современностью.
Белая, сколоченная нз деревянных реек с открытой галереей стена вся утыкана бумажнымн яркнмн розочкамн. Обт>ёмные декорацнн, выполненные в лёгкнх акварельных тонах, венчают два лукавых амура с ннмфой, дуюшей в рожок. По открытой галерее прогулнваются сонные девкн в цветастых шалях н потягнваюіцнеся мужнкн в красных рубахах. Тёмное царство Замоскворечья увндено в пёстрых, лубочных, ярмарочных красках. Целый пласт русской жнзнн с чаепнтнямн, гуляньямн, кабацкнмн пляскамн предстал как мнр безвозвратно ушедшнй, эстетнческн замкнутый в себе. Стнлнзацня не выдержана до конца: спектакль эклектпчен по актёрскнм работам (несмотря на многне хорошне самн по себе сыгранные ролн), водевнльная лёгкость нногда переходнт в пошлость.
Белобрысый, глуповатый, капрнзный ребёнок — Мнша Бальзамннов в нсполненнв Ю.Казючнца. Он отпрыгнвает от предмета свонх воздыханнй на трн метра н почтн одновременно обі>ясняется в любвн н Анфнсе Паженовой н Белотеловой. Только раз в этом водевнльном простаке прорывается настояіцая человеческая боль маленького, забнтого, ннчтожного человечка.
Он как будто отталкнвается от завлекаюіцнх его в пляс маменькн н свахн н крнчнт нз последннх снл в зал: “Да вовсе не нз завнстн я хочу женнться на богатой, а оттого, что у меня благородные чувства. Разве можно с облагоро* женнымн гюнятнямн в бедностн жнть". Но погоня за богатством забнрает все без остатка душевные снлы этого н так недалёкого человека.
В подвенечном платье с жёлты.мн розамн поснжнвает на другом конце сцены Белотелова. В этой Цнрцее Замоскворечья разлнтая во всех персонажах массовкн сонность н тупость обретает свон монументальные формы. В образе, созданном С.Кузьмнной, прн обобшённостн внешней формы есть обобшённость чувств. Сдержанно, скупо, точно продуманнымн штрнхамн актрнса нграет монументальный вальяжный тнп. Ожнревшнй мозг с трудом прнннмает новостн пронырлнвой свахн Красавнной. Велнчественно кнвает головой, нздавая странный звук “эхе”, давая понять, что собеседннца понята. На одно мгновенне покажет актрнса Белотелову-человека в его конкретном проявленнн. Трясуіцнйся от страха Мнша саднтся на краешек скамьн н прнзнаётся, что “влюблён-сГора ожнвает. Белотелова неожндашю взвалнвает себя на растерянного хнлого Мншу, который просто задавлен её грузом. Женнлн. Эта сцена становнтся пластнческой метафорой замкнувшего Мншу в свон обтіятня мнра Замоскворечья. В новом положеннн герой уподобляется всем его обнтателям.
Режнссёр предлагает, кроме сюжетного, ешё однн, театральный, фннал. Здесь водевнльный жанр спектакля начннает прнобретать гротескные, странные черты. Дворовые вносят подарок Белотеловой — огромные часы в тёмном футляре. На радостях Красавнна затевает всеобіцую пляску. Бальзамннов с размаху пускается в круг, машет рукамн н вдруг начннает крутнться, как заведённый механнзм, н болезненно подёргнваться. Трясувцегося, похохатываюіуего Бальзамннова нспуганные женіунны уводят co сцены. Мужнкн высоко подннмают чёрный футляр над головамн. Тёмнос царство Островского оплакнвает еіцё одну свою жертву.
Прн некоторых недостатках, постановкн класснкн на сцене театра-студнн кнноактёра отлнчают необычные решення, эксперн.мент, прнстальное вглядыванне в человеческую ннднвндуальность. Молодой коллектнв, шцушая режнссура, всё это прнвлекает вннманне, буднт фантазню н зрнтельскую мысль. Второй сезон главным режнссёром театра является Борнс Луценко — однн нз самых ннтересных белорусскнх режнссёров, хорошо нзвестный любнтелям театра по такнм масштабным трагеднйным постановкам в Русском драматнческом театре нм. Горького как “Макбет" Шекспнра, “Трагедня человека” Мадача, а также по спектаклям “Последнне”, “Трёхгрошовая опера”, “Сладкоголосая птнца юностн” н другнм. Художннк большнх, метафорнческн насыіценных театральных полотен получнл в распоряженне маленькнй зал театра-студнн. На наш вопрос о новых условвях работы режнссёр ответнл, что малая сцена может выявнть то, что, возможно, не удалось до конца сделать на большой сцене Русского театра; главным образом, будет способство-
«ЎІОРШЯОЧШТЖт
ттОРООШІ ШМЎ
вать обострённому внйманйю к обіэёмной псйхологйческой разработке характеров, поможет прйстальнее вглядеться в человека. Такая установка не про» тяворечйт спецйфйке актёра кйно, предельно естественно суіцествуюіцего в “крупном плане” сценйческой плоіцадкй, актёра, который не прйвык форсйровать голос, подчёркйвать мнмнку. Спектаклй, поставленные непосредственно Луценко — “Смотрнте, кто прйшёл” й “Счастье моё”, соедяняют эстетаку условно-поэтйческйх прнёмов, продемонстрйрованных в “Запйсках сумасшедшего” с натуральностью деталй, конкретностыо обстановкй й обьёмностью характеров. Своё направленне в йскусстве Луценко называет “условным натуралйзмом”. “Театр должен быть метафорйческйм” кредо — главного режйссёра. Чем большйй круг ассоцйацйй рождают у зрйтеля образы, мнзансцены спектакля, тем значйтельнее созданное театром. Важно, что в студйю прйшёл опытный театральный режйссёр, дебютйровавшвй й в кнно (“Раскнданное гнездо’’ по пьесе Я.Купалы). Одной йз задач театра-студйй режнссёр счйтает перснесенйе найболее удачных спектаклей на экран. В свою очередь, й некоторые кйнематографйческйе прнёмы прнменяются нм на сцене. Режйссёр, прежде добйвшййся значнтельных результатов прй постановке клэссйкй, на новой сцене поставйл две пьесы современных советскйх авторов. Оба спектакля являются, несомненно, наряду с “Запйскамй сумасшедшего”, лучшнмн спектаклямй театра-студнй.
Ннтеллектуальный, соцнально-днскусснонный пафос пьесы В.Арро “Смотрнте, кто прншёл” постановгцнк заменяет романтйческой поэтйческой темой красоты й артнстнзма, которая стэновйтся в спектакле главной. Огцуіценйе красоты разлйто во всей атмосфере действяя, о ней напомннает чаруюіцйй звук флейты, она прйсутствует в тонкой паутйне сложных человеческвх отношеннй. Уже войдя в зал, вы сразу оказываетесь в её властй. В тайнственном переплетенйй теней невнднмого “вйшнёвого сада” просвечйвает деревянный фасад летней дачй с резным полукругом крыльца. Алйна, одна йз её обйтательнйц, воспрнннмается частью этой красоты. Значнмость каждого героя спектакля определяется прнобціённостью к красоте, способностью её вйдеть, слышать, чувствовать.
Мйзансценйческй й смыслово в спектакле выделены н протнвопоставлены трн группы персонажей: “высоколобые” (роднтелн Алнны н её муж), “прнблатнённые” — по сушеству уже фактнческне владельцы дачн (баншнк н бармен), н людн, блнзкне по духу Кннгу (он сам, Алйнэ, Маша, поэт Ордынцев), т.е. способные к творчеству йлн чувствуюцше красоту. Сложность й неоднозначность пьесы й спектакля в том, что у каждой группы есть своя правда. По-своему вначале сймпэтйчны молодые модные ребята: тйхнй, спокойный Левада (А.Гурьев) й более развязный, деловой, всё время жуюіцйй Роберт (А.Рахленко). Муж Алйны с грустнымй глазамн нз-под очков (Н.Мацкевнч) — достойный оппонент Кннга. Зрйтельское сочуствйе не раз переходнт от одного героя к другому. Но в конце концов сймпатяей овладевают те, кто рядом с Кйнгом й, прежде всего, он сам. Кйнг (П.Юрченков), чемпйон
Европы no фасонной стрвжке, мучвтельно, нногда грубо, но пскренне пытается установйть человеческне контакты с “йнтеллектуаламй”, Домработнпца Маша (Н.Нарбекова) — одна нз всех каждый раз завороженно устремляется навстречу звуку невнднмой флейты. Её поклоннйк, поэт Ордынцев (Н.Дмнтрнев), подрабатываюншй частным ремонтом квартнр, постоянно пряслушнвается к внутреннйм звукам свонх стнхов н велнколепно йх декламнрует. Несколько опроідена в йсполненйй С.Кузьмнной Алнна.
Кннг в большей мере, чем все остальные, наделён артнстнзмом н способностью к творчеству. Он относнтся к мнру как художнпк, он задаёт ему вопросы не лнчного характера. Н это, несмотря на внешнпй цнннзм, пошловатость, сомййтельные средства сблнження с людьмп (актёр далеко не йдеалйзнрует своего героя). Сквозь взятый нм пошловатенькнй тон то н дело прорывается человеческая HeaaujHujeHHOCTb, ранймость, спрятанная боль; вдруг краской вспыхнвает лйцо, сковывается обычная развязность пластнкн. Кйнг заіцшцает честь н достойнство всякой человеческой деятелыіостн, еслн опа есть для человека — творчество.
КНІГІ ОНЛАЙН
