Старонкі тэатральнага жыцця Беларусі 1990-х гадоў
Таццяна Ратабыльская
Выдавец: Каўчэг
Памер: 232с.
Мінск 2000
Однако, в афнше любого сценнческого коллектнва есть постановкн, которые ннкогда не становятся вехамн на его творческом путн, но без которых немыслнмо суідествованне театра. У гомельчан это — внртуозный “Семейный ункенд” Жана Пуанкарэ. Мроннчный, лёгкнй, на одном дыханнн сделанный Л.Монаковой спектакль реабнлнтнрует естественное желанне рядового зрнтеля прндтн в театр, чтобы снять стресс, отдохнуть от бытовых неуряднц н полнтнческнх баталнй, насладнться мастерством актёра. В стнхнн этой салонной комеднн актёры словно с полуслова поннмают друг друга на сцене н получают удовольствне от собственного нсполнення. Банальные снтуацнн комеднн Ж.Пуанкарэ здесь обыгрываются как пнкантные снтуацнн. Нроння над трнвнальной нсторней семейного адюльтера, над анекдотом “жена вернулась нз команднровкн”, рассказанного с театральной утончённостью н лукавством, прнсутствует н в оформленнн спектакля. Масштабу страстей семейного значення как нельзя лучше соответствует выгородка нз мебельного магазнна, в замкнутое пространство которой художннк С.Кулаженко поместял персонажей. Мотнв треугольннка настойчнво, на все лады варьнруется н в архнтектуре, н в цветовой гамме костюмов н декорацнй. Трн дверн, трн домнннруюшнх цвета страстн — красный, чёрный, белый. Даже носовой платок красным треугольннком “подмнгнвает" нз парадного пнджака хозянна дома.
Художннк ненавязчнво острнт н тогда когда обыгрывает сочетанне камерного пространства выгородкн с “джентльменскнм набором” предметов салонной роскошн. Тут н подавляюідая свонм велнчнем хрустальная люстра, н застеленые белымн шкурамн кресла, н павлнньн перья, свнсаюіпне co стен. Дамы, разгулнваюьцне по утрам в вечерннх туалетах, н проявляюіцне галантность мужчнны в белых пнджаках с блестяіцнмн бабочкамн, как нарядные манекены в внтрнне большого уннвермага, становятся частью ннтерьера.
Режнссёр с чувством меры н нроннческой остранённостью нспользует весь набор прнёмов хорошо скроенной комеднн ннтрнгн. С того временн, как Софн застала своего мужа с полуголой нензвестной девяцей, н несостоявшнйся любовняк, выкручнваясь, вынужден прнбегать к её помоціп, взывая жену уверовать в невннность этого молодого создання, спектакль стремнтельно двнжется от одного парадокса к другому. Одна нелепость нензбежно порождает другую, н все трн героя оказываются жертвамн невероятной путаннцы, которую катастрофнческн не могут преодолеть. Намерення героев не совпадают с результатамн нх уснлнй. Своеобразный механнзм саморазвёртывання этого спектакля запускает актёр прнродного комнческого дара — В.Чепелев. Стефан — Чепелев может с умным вндом оправдывать самую абсурдную снтуацню, ловко жонглнруя самымн расхожнмн формамн поведення. В
конкретных обстоятельствах онн нелепы, смешны, но почему-то безошнбочно срабатывают. Тонкая, холодновато-нроннчная актрнса, с шармом н грацней — Л.Корхова прекрасно нграет Софн в стнле “комнльфо”. Может быть, чересчур броско, крнклнво на фоне этнх актёров выгляднт Л.Алейценко, нграюгцая мадам Мадлен — женшнну нагловатую, “плошадную”, лншая себя нзыска н отточенностн. Несколько развязно для жанра светской комеднн сушествует С.Дубровнна —Жюлн.
После развлекательного представлення — “на десерт’’ театр вновь возврашаст нас к ссрьёзному репсртуару, выражает свон гражданскве прнстрастня. Жалко, но последннй натаповскнй спектакль “Зверь” явно неудачен. Это, образно говоря, эскнз для собственной мастерской. Нз него еідё не получнлась картнна, которую можно выставлять на верннсаж. Спектакль не нмеет точного адреса н размыт по жанру: нн детская утренняя сказка, нн ннтеллектуальная фялософская прнтча. Это нсторня о том, как после ядерной катастрофы уцелевшне людн, потерявшне память прошлого н отброшенные к первобытно-прнмнтнвному состоянню сознання, бродят по Земле в понсках себе подобных, наталкнваются на обломкн разрушенной цнвнлязацнн, прнспосаблнвают нх для снюмннутных потребностей. В ннтерпретацян гомельского театра она прнправлена экзотякой фантастнческой сказкн нз детской княжкн. Атмосферы вселенской катастрофы, апокалнпснса, на фоне которой разворачнвалнсь бы событяя н которые необходнмы для создання ннтеллектуального поля прнтчн, спектакль гомельчан начнсто лншён.
В репертуаре мы не увнделн спектаклей на тему особенно здесь актуальную — о чернобыльской аварнн. Фальшь н условная рнторнка скороспелых драматургнческнх поделок о зоне, кое-где появявшяхся вдалн от Беларуся, здесь чувствуется острее. Но вот в “Звере” реальная снтуацня давала возможность пропнтать спектакль ояіуіценнем непоправнмой беды, внестн в фантастяку трагнческнй заряд реальностн. Но даже в такнх опосредованно аллегорнческнх формах это не звучало. Слабая, тяжеловесная, вторнчная пьеса М.Гннднна н В.Сннкевнча кажется некнм абстрактным фнлософствованнем о человеке, вроде такях вот однодневок о Чернобыле. Ннсценнровкн по “Последней пасторалн” А.Адамовяча, “Повелнтелю мух” Голдннга, пьеса “Две стрелы” А.Володнна — нной, блнзкяй даже сюжетно, хорошей лятературной пробы матернал. He очень растрачяваясь на длннные фнлософскне монологн, которые снльно отяжеляют спектакль, лншая его дннамнкн, актёры нграют на экзотнческнх красках “первобытностн”.
На фоне серого шатра гор Мать (Э.Батенкова) н дочь (С.Дубровнна) напомннают куперовскнх аппачей, а Отец (В.Бедношея) — в телогрейке н купальной шапочке — бутафорского манкурта. Спектакль двнжется ннерцней сюжета, людн встретнлн Зверя, к нему прнвыклн, а затем, увндев нового человека (В.Чепелев), без колебаннй отдалн ему Дочь — для продлення рода. Хотя Зверь (Д.З.Зубконнс) — куда цнвнлнзованней, чем остальные.
Всё же не случайно тема “закрытых” цявялнзацнй прнвлекла вннманне
театра сегодня. Самн себе порой напомннаем персонажей спектакля, наталкнваюіцнхся на обломкн цнвнлнзацнн н не пытаюіцнхся вннкнуть, понять заложенный в ннх смысл. У разных людей — в музее, в театре, просто на улнце — мы спрашнвалн, где находнтся первое, сгоревшее в дыме войны деревянное зданне, в котором нгралн артнсты, заложнвшне нынешннй гомельскнй областной ...
Уже стала класснкой недавно реабнлнтнрованная старая пьеса Н.Эрдмана “Самоубнйца”, поставленная на многнх сценах страны. Обратялся к ней н гомельскнй театр. Фарсовая нсторня о том, как безработный обыватсль, паразнт Подсекальннков решает стреляться нз-за куска лнверной колбасы, который для него якобы пожалелн тёша н жена, становнтся полем бутафорской борьбы разных соцнальных снл: Ннтеллнгента, Попа, Пнсателя. Онн пытаются будушую смерть Подсекальннкова ндеологнческн окраснть сообразно свонм полнтнческнм ннтересам. Фарс переходнт в трагнфарс, когда Подсекальннков раздумывает стреляться н хочет любой ценой остаться жнть.
Открывается занавес, раскрашенный в квадраты бордового цвета. Сцена почтн пуста, кое-где стонт старая мебель, на всём лежнт отпечаток обшарпанностн н запуіценностн. В сценографнческом решеннн С.Кулаженко добнвается двойного оійувцення: человек н предметы теряются в пустоте “развороченного быта с другой стороны, замкнутость коробкн сцены уснлена множеством клеток: занавес клетчатый, подвешена к колосннкам пустая птнчья клетка, сценнческая коробка — клетка. Кроме тюремной ассоцнацнн, связанной с временем пьесы — речь снова о “трндцатых”, — в сценографнческом решеннн воплошена аллегорня мёртвого мнра, покннутого душой, аллегорня всеобгцего самоубнйства, основанная на мотнве пьесы Н.Эрдмана (еслн клетка пустая, то где же душа?).
Решенне художннка скорее умозрнтельно. Такне находкн, как отдельно стояпше дверн, нлн тумбочка, в которой хранятся вместе лнверная колбаса н пнстолет, дают по театральным ошушенням больше “текста” о временн, нежелн перебор с клеткамн н бело-чёрнымн ангеламн. Однако, художественный образ достаточно определён: спектакль мог бы быть о том, как покннула душа этот мнр н человека, оставнв ему лншь самоубнйство.
Но реальное сценнческое действне, концепцня режнссёра Лнднн Монаковой смеіцают содержанне в другую сторону. Акценты сделаны на давленнн ндеологнческнх формул на человека, растаскнваемого в стороны разлнчнымн обіцественнымн снламн, которые требуют от него непременной гражданской актнвностн, даже геронзма во нмя некнх ндеалов.
Прелесть спектакля в том, что всей ндеологнческой бутафорнн нлн бутафорской гражданственностн Ннтеллягента, Попа, Торговца, Пнсателя протнвопоставлены реальные, простые человеческне чувства: любовь н заботлнвость Машн (Т.Гончаровой), тёіцн (Н.Корнеевой) по отношенню к нх непутёвому зятю; страх смертн у самого Подсекальннкова.
вУТОМШІШІ ММГ
В первом акте Подсекальнйков в ввртуозном нсполненнн Ю.Фейгйна напомйнает скорее Хлестакова, точнее, новое воплоіценйе Хлестакова. Во всяком случае, лёгкость в мыслях у него — необыкновенная. Репрйзы Фейгнна, Гончаровой, Корнеевой, В.Ткаченко й другвх — блестяіцне номера сатнрнческой буффонады, увлекаювцне зрвтеля с первых мгновеннй. Прйнцйп строення спектакля — номерной, но он не переходнт в эстраду. Спектакль сохраняет цельность й остроту жанрового решенйя за йсключенйем отдельных репрйзных “пережнмов” (напрймер, блестяіцее йсполненйе ролв немого снвжает монолог Подсекалышкова с пйстолетом в руке).
Во второй частй спектакля в герое-колбасннке, которому навязывают роль борца за йдею, вместе с сопротйвленйем просыпается нечто человеческое. В фарс вклйнявается похороннный обряд, размышленйя о смертв; вопль пусть жалкого, суетлявого, трусоватого, но — человека. Однако спектакль продолжает катнться по рельсам комеднн, потому последняй патетйческйй монолог Подсекальнйкова в зашнту жйвого человека не звучвт в полную сялу.
Через натуральные пережнвання простых, не способных к “ядейной борьбе” людей, бескорыстне й доброту Машн, тёшн утверждается право человека па обычную “негеройческую”жйзнь. В спектакле “Самоубййца” реалвзовалось то, что угадывалось й в другвх постановках: внйманйе й уваженне к “маленькому человеку”. Театр всегда вьшгрывал там, где публнцйстйческйй пафос не заслонял быопійй ключ жйзнй, трепыханйе ошйбаюіцегося человека.
В лучпійх спектаклях гомельского театра продемонстрнрованы непредвзятость взгяда на ясторйю й современность, незавйсймость художественной мыслй. Непохожве по стйлю, выразнтельные режнссёрскне почеркн Л.Монаковой в Я.Натапова обновляют творческую атмосферу, поддержввают художественную неуспокоенность в труппе.
КНІГІ ОНЛАЙН
