Поўны збор твораў. Том 10. Кніга 1
Артыкулы, эсэ, прадмовы, інтэрв’ю, гутаркі, аўтабіяграфіі, выступленні (1957-1980)
Васіль Быкаў
Памер: 544с.
Мінск 2014
Інтэрв’ю ўзяў А. Мажэйка.
[1974]
[ННТЕРВЬЮ ГАЗЕТЕ «ТРУД»]
Лйтературные крйтйкй, особенно в последнее время, много пйсалй о вашем творчестве, называлй главные проблемы, которые вы ставйте в свойх пройзведенйях. А как вы самн сформулйровалй бы этй проблемы?
Внднте лн, мне трудно сжато, коротко назвать проблемы, которые я ставнл н уже сформулнровал в свонх пронзведеннях. Ну, пожалуй, так: это попытка нсследовання нравственностм нашего советского человека в условнях большой кровопролнтной, длнтельной борьбы протнв немецкого фашнзма. Сюда входят, очевндно, все стороны нашей нравственностн, нашей духовностн: ндейность советского человека, его верность Роднне, товаршцество, взанмная выручка. На войне нравственный фактор был очень важен, правда, как н всегда в жнзнн. Но на войне он был особенно важен, потому как в конечном счете нсход войны н наша победа определялнсь нашей высокой нравственностью, нашей высокой ндейностью н убежденностью.
Вы почтй omeemwiu на мой второй eonpoc. Н все же: почему этй глубйнные, нравственные проблемы вы решаете йменно на матерйале войны?
Конечно, нх можно решать в пскусстве на разлнчном жмзненном матернале. Но меня пнтересует нменно нернод войны в нашей нсторнн как время, которое нанболее мне блнзко, знакомо по лнчному опыту. й, кроме того, в перноде войны, очевндно, заложены очень большне возможностн для такнх псследованнй, возможностіі большне, мне так думается, чем в обыкновенной мнрной жнзнн.
Все вашй пройзведенйя no жанру повестй. Чем это обьясняется?
Я начннал с рассказов. Но потом постепенпо перешел к жанру повестп, потому, как мне показалось, что для задач, которые я сам перед собой поставнл, жанр этот напболее емкнй, он позволяет с макснмальной глубмной п в то же время весьма экономно нсследовать человеческую нравственность. Повесть перед романом вообіце, на мой взгляд, нмеет явные пренмушества.
Какйе?
Повесть позволяет сосредоточнться целнком па каком-то одном жнзненном моменте. ІІнсатель берет небольшой промежуток временн, огранмченное колнчество героев н макснмально углубляется в нзученне духовного содержання свонх персонажей, в нх нравственность. Роман же требует шнрокого охвата м временн, н пространства, он всегда многопланов. Есть много прнмеров, когда романы не удавалнсь гшсателям нменно в сплу шнрнны своего охвата: охватывалось гораздо больше, чем удавалось глубоко псследовать. А еслн еіце роман событнйный, эта событнйность вообіце отодвнгает пснхологнзм на второй план. Автор, ндя вслед за событнямн, за действпсм, просто не нмеет возможностп углубленно псследовать человеческую пснхнку.
Васйлйй Владймйровйч, вы сказалй, что военное время вам знакомо no лйчному опыту. Означает лй это, чіпо вашй повестй автобйографйчны?
В значнтельной степенм да. Хотя это вовсе не значпт, что мон повестн целнком построены на воспомннаннях. Моя военная бнографня накладывает свой свет на все пронзведення. Но в однпх какме-то моменты моей фронтовой жнзнн отражены довольно полно, напрнмер, в повестях «Третья ракета», «Атака с ходу», другпе пропзведенпя к моей бпографпн прямого отношення не нмеют. Это прежде всего «партнзанскне» повестн, ведь у меня не было лнчного опыта партнзанской войны. Тем не менее опыт вообше фронтовой войны позволяет вндеть н в этой партнзанской войне очень
многое. Вот п выходнт, что однй дройзведення буквально взяты йз моего прошлого, а другне созданы на основашій этого прошлого.
Іде вы сражалйсь во время войны?
На Украйнскнх фронтах, за граннцей в Румыннн, Венгрнн. Закончпл войну в Австрнн в званмя лейтенанта, команднра взвода.
Военная тема в йскусстпве. Ей, по-вйдймому, суждена долгая жйзнь. Как вы предстпавляете себе будуіцее этой темы?
Думаю, что будуіцее этой темы во все большем углубленнй пснхологнческпх іісследованнй разлйчных ,моментов войны, разлнчных героев ее. На мой взгляд, у нас сейчас несколько суженно пошло развнтііе этой темы, а нменно в найравленйй йсследованпя геронзма ведь геронзм тоже нмеет множество всякпх нюансов, всякйх аспектов. Поэтому, я думаю, пскусство военной темы будет все больше углубляться в псйхологйю людей войны, нзучать й то, что мы сейчас называем частностямн.
К военной тпеме сейчас обратйлйсь й художнйкн молодого поколешія, которые самй не пережйлй войну. Как вы думаете, могут лй этй людй достаточно серьезно u правдйво рассказать о войне?
Я думаю, что могут л онй напнсать о войне достойно. Ведь Толстой, к прнмеру, пнсал о войне 1812 года, хотя сам нн участннком ее, нй даже свйдетелем не был. Но для этого, конечно, нужен прежде всего талант й художййческая добросовестность это обязательно. 14 только в таком случае возможно созданне вполне художественных п глубокнх пронзведенйй.
Когда Толстой пйсал «Войну й мйр», память о войне 1812 года уже достаточно стерлась й мало очевйдцев ее осталось в жйвых...
Да, это верно, конечно. Но ведь уже есть прнмеры, когда людіі, которые не прйнймаліі участня в войне, тем не менее создалн пронзведення весьма ннтересные. Это пронзошло, думаю, потому, что, помпмо какого-то антуража, помнмо частностей н деталей войны, которые не доступны людям, в ней не участвовавшнм, в пх распоряженші есть еіце п такое более обіцее н более важное н ннтересное для нскусства, как пснхологпя. 14 для талантлнвого, хотя н молодого автора она-то доступна.
Вашй герой часто прйнймают решенйя, от которых завйсйт жйзнь другйх людей й йх собственная. Это традйцйонный прйем в йскусстве. Чем он вас прйвлекает?
Прнем траднцйонный, но, я думаю, убедйтельный для того, чтобы выразйть те нравственные моменты в жйзнй человека, которые меня ннтересуют. Ну, й потом на войне подобные сйтуацйй былн правомерны, что лн.
Вы не помеіцаете свойх героев в обстановку большйх бйтв, йзвестных сраженйй, а берете локальные «безымянные» событйя. Обьяснйте, пожалуйста, почему?
На огромном фронте войны бнтвы провсходйлй каждый день й каждый час. Й не обязательно это былй бйтвы большне. Большйх 6йтв было, наверное, меньше, чем повседневных, самых обыкновенных. За Сталйнград была одпа бнтва, а за какой-ннбудь безымянный хуторок, высотку, которых тысячй на нашей земле, бйтвы пройсходнліі на всех фронтах непрерывно.
Это не в моем, что лй, вкусе нсследовать большне бйтвы. Моя задача гораздо скромнее, й мне достаточно для того, чтобы выразпть то, что я хочу, маленького, боя в теченйе одннх суток за какую-нйбудь безымянную высотку с ручьем. Потому как, я полагаю, там пройсходйло все то же самое, что й, скажем, в большой бнтве, только в меньшйх размерах. Но для меня этй размеры вполне достаточны, потому как онй дают возможность йсследовать мыслй й поступкн двух-трех человек. Для меня это йнтереснее, чем йсследовать многйе массы войск.
Как вы работаете?
Обыкновенло. Пвшу тогда, когда появляется такая возможность, то есть когда созревает образ йлй действне, очередная глава. Тогда сажусь й пншу. Это бывает в разное время: может быть днем, может быть вечером. Пншу я по главам. Глава, как картнна, как сцена, я ее лзображаю в одйн прлсест. Ну, потом ндет, разумеется, чнтка, правка й доработка. Пншу последовательно от главы к главе. Ннкогда не начннаю с конца й не возвраіцаюсь в начало, а с самого первого слова, первого замысла, первой картвны й так до конца.
Какйе фнльмы no вашйм сценарйям сейчас сннмаются?
«Волчья стая» на белорусской студйй й «Дожйть до рассвета» на «Ленфнльме», где я выступаю в качестве соавтора сценарйя вместе с Внктором Соколовым, режлссеромпостановші-іком.
Недавно вы впервые обратйлйсь к тпеатру...
Это было трудное, надо сказать, обраіценне. Оно отняло й много сйл, й временн, й я не счлтаю это обраіценне перспектнвным. Я обнаружйл, что театр меня мало увлекает, хотя я очень добросовестно, в полную сллу поработал года полтора й напйсал две пьесы. Это «Последннй шанс» для МХАТа
іі еше есть одна пьеса «Решенме». Она была напечатана в журнале «Неман» года два назад, но еіце не ставнлась.
- Had чем вы сеіічас работаете?
- Ппшу одну небольшую повесть, тоже на военную тему. Ыазвання у нее еіце нет, еіце только-только рождаются первые странііцы. Думаю, может быть, в теченне осенм п знмы я ее напншу.
Ннтервью вел С. Пархомовскйй.
[1974]
[ІНТЭРВ’Ю БЕЛТА]
- Для мяне паказ «Апошняга шанца» на купалаўскай сцэне падзея вельмі важная, хвалюючая. У час работы калектыву над п’есай я часта бываў у тэатры. Сцэнічныя вобразы нараджаліся на маіх вачах, і я шчыра ўдзячны рэжысёру спектакля Валерыю Мікалаевічу Раеўскаму, акцёрам Леаніду Рыгоравічу Рахленку, Галіне Кліменцьеўне Макаравай, Паўлу Васільевічу Кармуніну і іншым за выдатнае ўвасабленне галоўнай ідэі п’есы. Яе раскрыццю, эмацыянальнай напоўненасці спектакля дапамагае арганная музыка Сяргея Картэса і мастацкае афармленне, зробленае Барысам Герлаванам.
Гэта чыста аўтарскія ўражанні. Здаецца, што іх падзяляюць і гледачы, якія так цёпла прынялі спектакль.
Цяпер з хваляваннем чакаю новага нараджэння сваёй першай п’есы у МХАТ. Спектакль, як прынята гаварыць у тэатры, ужо «на выхадзе». Яго вырашэнне адрозніваецца ад купалаўскага, і гэта натуральна, паколькі розныя рэжысёрскі почырк, традыцыі калектываў, афармленне, выканаўцы. Але адзіным застаецца лёс герояў-падпольшчыкаў, іх паядынак з гестапа. У гэтым паядынку раскрываюцца характары савецкіх людзей, іх ідэйная перакананасць, вера ў перамогу, якія даюць ім сілы з гонарам вытрымліваць усе выпрабаванні.
Для мяне, пісьменніка, удзельніка Вялікай Айчыннай вайны, вельмі важна, што калектывы двух лепшых тэатраў краіны прысвячаюць гэты спектакль 30-годдзю Перамогі над фашызмам.
[1974]
1975
ВЯЛІКАЯ АКАДЭМІЯ ЖЫЦЦЁ
Раскажыце, каліласка, аб вашай «датсьменніцкай» біяграфіі. Гэта не проста цікавасць:многае ў творчасці пісьменніка вызначаецца ўжо тым, што прымусіла яго ў свой час узяцца за пяро, як і ў сувязі з чым у ім абудзіўся мастак. Якую ролю ў гэтым адыграла ваіаа знаходжанне на фронце? Для людзей нашага пакалення (мы равеснікі, у нас агульны ваенны лёс) вайна была і засталася галоўным жыццёвым выпрабаваннем, многае ў нас сфарміравала менавіта яна. Барыс Слуцкі вельмі трапна заўважыў, што наша пакаленне вайна перастварыла «по своему образу й подобйю». Чым сталі гэтыя гады вайны для вас, што значылі для вашага пісьменніцкага лёсу?
КНІГІ ОНЛАЙН
