Зроднены з культурай
Выдавец: БелДІПК
Памер: 400с.
Мінск 2008
48
49
Почему я об этом говорю? Относительно жизни и судьбы Владимира Гилепа это имеет как бы решающее значение. Он хранитель и самый заинтересованный исследователь культурного генетического кода родной Батьковщииы. По жизни он максимально использовал свой талант, огромный авторитет, свое служебное положение для сохранения и приумножения культурного наследия Беларуси. Нет фактически ни одного более или менее значимого культурного проекта или инициативы последних десятилетий, к которым он не был бы по-хорошему причастным.
Писать о Владимире Гилепе можно очень много, и все это будет справедливо и правильно, но больше всего о нем говорят его дела по приумножению нашего народного национального наследия. А для этого, как он сам говорит, и жизни не жалко. В заключение как врач хочу пожелать юбиляру здоровья и еще многих лет такого же верного служения нашей родной Беларуси.
Н. А. Манак, доктор медицинских наук, профессор, заслуженный деятель науки Республики Беларусь 25 января 2008 г.
О нас, белорусах...
За многие десятилетия своей работы в аппарате Минкультуры мне довелось встречаться с разными людьми. По понятным причинам мы были и остаёмся неоднородными по взглядам, вкусам, привычкам. Встречались и несовместимые по характеру, но жизнь штука такая, когда говорят «надо», тогда не до любви.
О нас, белорусах, говорят как о «памяркоўных». Кажется, степень этой категории вписывается в достаточно пространственный диапазон, но всё-таки доля истины в этом понятии есть.
Появившись в 1971 году по инициативе бывшего секретаря ЦК ЛКСМБ, а потом заместителя министра культуры Арсена Ваницкого в госаппарате, сам того не понимая, как это произошло, я встретил там зам. директора Музея Великой Отечественной войны Гилепа Владимира Александровича. Первоначально в Министерстве культуры мне поручали контроль за проектарованием памятников и монументов в республике.
50
51
Следует сказать, что это было время крупного подъёма в деле создания произведений монументального искусства. Тогда не следовало убеждать кого бы то ни было в важности этого процесса.
После проектирования и строительства мемориального комплекса «Брестская крепостъ-герой» казалось: вот-вот появится другой, не менее значимый комплекс — Партизанской славы. Его инициатором был П.М. Машеров, а А.Н. Ваниц-кий — главным творческим толкачём. Был объявлен конкурс. Место сооружения — Крыжовка. В период от объявленных сроков наблюдаю, как А.Ваницкий, выкуривая не одну сигарету с В.А. Гилепом, как наяву, так и в телефонной форме обсуждают ход конкурсов.
Примерно в это же время проводился ещё один конкурс на не менее значимую тему — «Борцам за Советскую власть в г. Могилёве». Проектов много, как и много всего интересного. Творческий бум чувствовался везде, нужно было находить место для экспонирования наработанного и обсуждения проектов общественностью и руководством страны.
При организации общественного обсуждения проектов в одном из залов цирка (том помещении, которое мечтал В.И. Стельмашоиок передать под центр детского эстетического воспитания) мне потребовалось осуществить некоторую перестановку мебели в экспозиционном пространстве. Я попросил В. Гилепа помочь мне передвинуть пару столов в зале, но Володя тонко «увихнулся» от моёй просьбы, сославшись на некоторые неудобства. Я их, правда, изначально не заметил, а оказалось, что со вчерашнего дня В. Гилеп был назначен инструктором ЦК КПБ, а я был инспектором Министерства, т.е. иной чиновничьей категории.
К моему удивлению, впоследствии на протяжении многих лет я не ощущал себя в компании этого человека представителем власти более низкой ступени. Он не стремился надеть шапку с кокардой так, чтобы блеск её был виден издалека.
Будучи внимательным, не торопящимся занять отрицательную позицию при любых обращениях граждан, художников, архитекторов, Гилеп всем поведением показывал, что понятия о чести и достоинстве остаются главными. Его не стесняло место в толпе. В конце 1980-х я избирался первым секретарём Союза художников Республики. (Думаю, это происходило не без его «помощи»). Это кончилось крахом через 9 месяцев. На очередном съезде мастеров кисти и резца нас 18 человек, в том числе и меня, мои коллеги забаллотировали. И правильно сделали! Я не должен был по тогдашнему времени и положению в искусстве занимать этот пост.
Но партия не ошибалась! Сказано — сделано! После провала голосования на съезде мне И.И. Антонович говорит: «Стерпи, мы народ серьёзный, мы тебя взяли, мы тебя и вернём». Забегая вперёд, скажу, что этот возврат длился сем месяцев. Его осуществлял В. Гилеп, т.е. всё это время уговаривал Ю. Михневича — надо парня вернуть. Последний понимал это философски: в одну реку дважды не входят... Кстати, А. Бембель тоже так считал. Всё же такой возврат был осуществлён. На мои вопросы В. Гилепу: «Я могу хоть на неделю выехать «вздремнуть» на малой Родине?» — следовал ответ: — «Нет, решаем твоё трудоустройство». В 1982 году В. Гилепа переводят в агшарат Минкультуры на должность первого заместителя министра культуры.
Скажу прямо, вьщержать все капризы Ю.М. Михневича было каждому не просто. Его интеллигентная душа, периодически подпитываемая не только московской и республиканской группами, была порой невыносима. Нужен был характер В. Гилепа, чтобы, как пожарнику холодным бранспойтом, тушить конфликт, в котором горели многие. Правда, пламя бушевало не долго, но температуру давало солидную.
Отсутствие страха у меня, наличие достаточной рассудительности у Гилепа В.А. позволяло сохранить массу голов, подлежащих «рубке». Оказавшись в Троицком деле по одну
53
сторону баррикады со многими «провинившимися», допус-тившими «ошибки» при проведении недели изобразительного искусства, мы вдвоём перед секретарём горкома КПБ В. Пе-ченниковым терпеливо проглатывали профилактические таблетки, но В. Гилеп, будучи моим куратором, не воспользовался случаем избавитъся от неудобного Уроднича В.В., ибо понимал, что у меня двое малышей, которых нужно было кормись. О таких говорят — с ним можно идти в разведку!
Это нас не минуло: наступила перестройка, а потом — так называемый рынок. Произошла смена критериев, а точнее их потеря. Не имея модели развития сегодняшнего современного искусства, потеряв в творческих цехах тренинг по созданию круігных веховых произведений, вспоминаешь тех, кто имел ясное представление, куда должна двигаться ладья творцов во времени и просгранстве.
Думаю, что такие, как Гилеп В.А., не сумели (и правильно сделали) отречься от вечных понятий: совесть, честь, Родина. Деньги или иная коммерция — это ещё не Родина. Мы сегодня уже не говорим так часто о важности некоторых бывших партийных постулатов. Но ведь осгаётся славянское наследие, которое нас роднит больше всего, независимо от проливного канализационного дождя, обрушившегося на наше общество с запада. Убеждён, что для Гилепа В.А. этот поток не страшен. Думаю, что для него слова: «На Вас смотрит страна» имеет глав-ный смысл. Но пусть он знает, что не одинок в своих чувствах и устремлениях. Значит, мы ещё не всё потеряли в Беловежье.
Искренне рад поздравить Владимира Александровича с серьёзной вехой в жизни. Думаю, что он всё-таки больше нашёл в ней, чем потерял. И, как оказывается, найденное не принадлежит только ему. Обнимаю! Всегда готов бьпъ твоим!
Владимир Уроднич, художник, заслуженный деятель искусств Республики Беларусь 24 января 2007 г.
Предназначение
В. А. Гилепу
Кто-то однажды сказал, что в каждом из нас сидят четыре человека: тот, которого знают люди; тот, которого знают близкие друзья; тот, которого знает он сам, и тот, которого знает Бог. Эти четыре человека друг на друга большею частью мало похожи.
Отрадно сознавать, что для меня Вы, Владимир Александрович, — человек, с которым мне посчастливилось познакомиться, и это знакомство растянулось па долгие годы.
Не знаю, как получилось — и разни-ца-то в возрасте небольшая, — но почтение мое и уважение к Вам, как к отцу. Внимая Вашим советам, убеждалась не раз в том, иго они были даны с любовью и сердечностью, служили на пользу делу.
Знаете, ведь каждый из нас, пребывая в одном поле (деятельности) со множеством людей, неся свой профессиональный крест, непременно определяет для себя некое пространство, где ему тепло и уютно, и избега-
54
ют тех мест, где дует промозглый ветер, чего греха таить, и человеческой зависти, и откровенной жестокости. Встречаются холодные расчетливые люди, делающие в культуре не дело, а карьеру, топящие и топчущие рядом идущих во имя удовлетворения собственных амбиций, получения наград, званий, попутно нанося раны, тихо злорадствуя при виде неудач своих собратьев. На предмет этих своих рассуждений, позвольте, я расскажу Вам коротенькую, но очень мудрую притчу, которая попалась мне в одной умной книге. В ней говорится о том, как в дубовую чащу пришел лесоруб, маленький человек с небольшим топором. Никто из деревьев на него и внимания не обратил, и только старый могучий дуб весь затрясся от страха, кивая в ужасе на топор. В ответ деревья помоложе стали стыдить его, говоря: «Ну, как нам, могучим великанам, может навредить этот крошечный кусочек железа?» — «Не железа этого я боюсь, — ответил седой патриарх, — мне страшно при виде его рукоятки, ведь она из наших».
Искренне признаюсь: возле Вас всегда комфортно: укрепляешься духом, учишься философскому" отношению ко всем проявлениям бытия.
Дорогой Владимир Александрович, созданный и ежедневно укрепляемый Вами Белорусский фонд культуры в непростых сегодняшних условиях заявляет о себе множеством замечательных дел, в том числе и издательских. Как издатель учредителю «Краязнаўчай газеты» с пониманием дела могу сказать: Вы — Герой! Объединив вокруг «коллективного организатора и агитатора» людей образованных, богатых опытом, любовью к родной Беларуси, в Вашей газете Вы день за днем рассказываете всем нам о том, чем живут и дышат белорусы в самых далеких уголках страны, «открываете завесу» над событиями давно минувших дней, и даже попутно создаете в ней настоящий Энциклопедический словарь.
Мне хорошо знакома та, на первый взгляд, рутинная каждодневная работа, без которой нельзя отправить книгу в
КНІГІ ОНЛАЙН
