Баяннае мастаптва ў Беларусі
Памер: 185с.
Мінск 1997
64. Чабан В. Становленне ннтонацнонного стмля лскусства гармоннкмбаяна. Днс. ... канд, нскусствовсдення. М., 1985.
65. Чабан В. Становлепне пнсьменных траднцнй в процессе формнрованпя ннтонацнонного стнля нскусства гармоннкн (консц XIX — начало XX в.). Белгосконсерваторня пм. А.В.Луначарского. Деп. в ННО «Ннформкультура», Мн.,1984. № 756.
66. Чабан В. Стнлнстнчсскнс прнзнакм баянного нскусства. Міі., 1983.
67. Чабан В. Спілпстпка сонатного творчества Н.Я.Чайкнна. Мн.. 1983.
68. Чабан В. Стнлнстнка совстской баянной музыкн 60 —80х годов. Міі., 1990.
69. Чабан В. «...Уражанні і роздум»; Аб падрыхтоўцы вучняў баяністаў у ДМШ РБ//ЛіМ. 1975. № 24.
70. Череднйченко Т. К проблеме художественной ценностп в музыке//Проблемы музыкальной наукн, Вып. 5. М., 1983.
71. Шахназарова Н. Ннтонацноішый «словарь» н проблема народностн музыкн. М., 1966.
72. Штейнпресс Б. Вопросы матерналыгой культуры в музыке: (Крнтмка вульгарного мсханнстлчсского музыкознанля). М., 1931.
73. Шырокава В., Коласаў М. Гучыпь аркестр баяністаў /ЛіМ. 1979. № 24.
74. Эвальд 3. Соцлалыіос переосмысленле жнлвных песен Белорусского Полесья. М., 1979. С. 1543.
75. Энгель Ю. Гармошіка/ /Транат: энцнкл. слов. Т. 12, М., 1925.
76. Ямпольскйй Н. Б.В.Асафьсв о музыкальном нскусстве / / Вопросы музыкалыюнсіюлннтельского нскусства. Вын 2. М., 1958, С. 508527.
180
3 м е с т
I. Прадмова.
Аб надзённых пытаннях тэорыі і метадалогіі выканальніцтва на баяне.........................3
II. Сучасны баяніст і сацыяльная характарыстыка яго творчасці ў Беларусі........7
III. Структурнафункцыянальныя асновы баяннага мастацтва...............................16
I. Арганалогія...............................18
Асноўныя функцыянальныя сістэмы інструментальнай арганікі баяна.....................18
Музычнаінтанацыйныя функцыі сістэм інструментальнай баяннай арганікі................19
II. Тэхналогія................................ 20
Тэхнічныя формы................................22
1. Тактыльная тэхніка....................... 22
2. Тэхніка мехавядзення......................28
3. Тэхніка кіравання тэмбравай выразнасцю баяна.29
III. Інтаналогія................................32
Асноўныя музычныя выразныя сродкі, якія вызначаюць агульнае і асабістае мастацтва гармонікабаяна............................35
IV. Класіфікацыя жанраў мастацтва гармонікабаяна...............................38
V. Формы выканання на гармонікубаяне.........42
IV. Паняцце ^беларуская баянная школа^ і тлумачэнне яго сутнасці........................44
V. Стылявыя напрамкі рэпертуару.................48
181
VI. Параўнальны аналіз арганнага фартзпіяннага і баяннага інструментальных стыляў у ацэнцы магчымасцяў выканання поліфаніі....................................64
VII. Тэарзтычныя падставы і метадалогія выканальніцкага аналізу баянных твораў........................................ 68
1. Аб мэтазгоднасці сістэматызацыі аналітычнага вопыту выканаўцыбаяніста......................68
2. Жанравастылявое шматаблічча баяннай музыкі............................;............70
3. Аналітычная сістэма ў творчасці выканаўцыбаяніста.......................................74
I. Тэксталагічны аспект......................75
П. Тэарэтычны аспект................................ 77
Кампазіцыйнаканстантныя сродкі музычнага выяўлення 1. Жанравыя прыметы твора..................80
2. Форма...................................81
3. Метрарытм............................. 94
4. Мелодыя................................ 96
5. Лад................................... 101
6. Гармонія...............................102
7. Поліфанія..............................103
8. Фактура................................107
Мадуліруючыя, падпарадкаваныя выканальніцкай волі сродкі музычнага выяўлення
1. Штрыхі................................ 111
2. Дынаміка . . ......................... 115
3. Фразіроўка.............................120
4. Тэмп.................................. 126
5. Агогіка................................128
6. Тэмбр................................. 13®
7. Санорыка.............................. 133
182
III. Тэхналагічны аспект.........................138
1. Аплікатура. Работа рук на клавіятурах....140
2. Артыкуляцыя. Работа рук на клавіятурах і з мехам................................... 149
IV. Эстэтычны аспект............................152
Рэкамендуемая літаратура...........................177
183
Вучэбнае выданне
Баяннае мастацтва ў Беларусі (Пытанні тэорыі і метадалогіі выканальніцтва)
Чабан Валянцін Аляксеевіч
Рэдактар Н.І, Копысава Тэхнічны рэдактар С.У. Юрынок Нотаграфія Н.С. Сушкевіч Карэктар С.І. Цяплова
Падпісана ў друк 26.05.97. Фармат 40x62/16. Папера афсетная, Умоўн. друк. арк, 11,5. Ул.выд. арк. 9,2.
Умоўн. фарбаадбіт. 10,8. Тыраж 500. Заказ
Надрукавана на рызографе Беларускай акадэміі музыкі.
220030 Мінск, Інтэрнацыянальная, 30.
UDC 786.8.+78.071
Chaban V.A.
Bayan art in Belarus Mn.:
Belarusian State Academy ofMusic, 1997.
185 ps.
ISBN 578150270X
Critics:
L. PKostukovets, doctor of arts, professor of the BSAM ;
T.P. Braginets, associate professor of the BSAM.
Printed on the decision of the editorialhoard oj the BSAM.
The theory of the bayan art as the theory of any other artistic activity is the basis of professional skills. All the aspects, from definitions to fundamental provisions, demand careful elaboration. Otherwise, there can be no profound solution of both substantial and formal aspects of creationship Problems of structural and functional dialectics of the bayan art in Belarus seem most important to the author. These problems constitute the subject matter of the manual.
The book is intended for those engaged in probation courses, students of high schools, teachers of musical colleges and schools, and also, for people interested in the Belarusian bayan art.
25 tables, 67 musical illustrations, 76 bibliographical references.
КНІГІ ОНЛАЙН
