Тадэвуш Касцюшка ў дыскурсе 200-гадовай прасторы памяці
Матэрыялы канферэнцыі
Выдавец: Энцыклапедыкс
Памер: 162с.
Мінск 2018
Адзнака нязменнага патрыятызму пакладзена ў аснову разважанняў аўтара пра Польшчу, Рэч Паспалітую, Рэспубліку, Свабоду, Помсту. Апяваючы ў лірычных адступленнях Свабоду і барацьбу за яе, В. Савіч-Заблоцкі паралельна ганьбіць грамадскую з'яву Рэакцыі: “Так, як следам за любой вайной крочыць нягода, пошасць, якая падчышчае са свету крыклівыя істоткі, што называюцца “людзьмі”, так следам за безвыніковымі высілкамі вярнуць свабоду надыходзіць штосылі ў сто разоў горшае за пошасць Рэакцыя. Рэакцыя — гэта ганьба Чалавецтва. Яна — доказ чалавечай слабасці, сведка нікчэмнасці народа. Народы, шпю саступаюць рэакцыі, часта і доўга не могуць набыйь самадастатковасці, не могуць набыць свабоды, бо яны не вартыя He” [5, №3, с. 105], Пад палітычнай рэакцыяй разумеецца рух за захаванне існуючых палітычных парадкаў і падаўленне рэвалюцыйных памкненняў. Прыкладна ў гэты ж час расійскі кансерватыўны публіцыст М. Каткоў лічыць рэакцыю выратавальнай з’явай, праз якую арганізм здольны выкінуць хваравіты пачатак і аздаравіць сябе [3, с. 381].
Такім чынам, праслаўленне мінулагагераічных часоў паўстання Тадэвуша Касцюшкі, тых духоўных ідэалаў і грамадскіх парадкаў, за захаванне якіх ён змагаўся, сталі ў польскамоўнай аповесці “Арлалёты і Падканвойны, або Полацкая шляхта” В. СавічаЗаблоцкага прыгожым, своеадметным, цалкам адпаведным дальнабачнай аўтарскай задуме, лейтматывам.
Літаратура:
1. Гімпелевіч, 3. Літаратура застанецца. Фрагменты інтэрв’ю з Васілём Быкавым / 3. Гімпелевіч // Беларусь і Беларусы ў прасторы і часе : зб. да 75-годдзя праф. А. Мальдзіса ; пад рэд. С. Запрудскага, А. Фядуты, 3. Шыбекі. Мінск : Лімарыус, 2007. С.349-354.
2. Гісторыя беларускай літаратуры XX стагоддзя : у 4 т. / Аддз-не гуманітар. навук і мастацтваў, Нацыян. акад. навук Беларусі, Ін-т літ. ; [навук. рэд. І.Я. Навуменка, В.А. Каваленка]. 3-е выд. Т. 1 : 1901— 1920 / Л.Я. Гаранін [і інш.]. -Мінск : Беларус. навука, 2003. 583 с.
3. Катков М. Н. Что значнт слово реакцня? Государственная власть. Нашн лнбералы // Нмперское слово. М. : Нзд-во журнала “Москва”, 2002. 512 с.
4. Некрашэвіч-Кароткая, Ж. Вяртанне Арлалёта / Ж. НекрашэвічКароткая II Полымя. 2004. № 1. С. 122-124.
5. Савіч-Заблоцкі, В. Арлалёты і Падканвойны, або Полацкая шляхта/ В. Савіч-Заблоцкі// Полымя. — 2004.— №1,— С. 124—164; № 3. —С. 68-111 ;№4.-С. 134-159 ;№ 6. С. 155-180.
6. Чахор, Р. Менталнтет провннцнального дворянства в перяод обіцественно-полнтаческнх нзмененнй второй половнны XIX века (на прнмере лнтературных пронзведеннй) / Р. Чахор. Вроцлав : фонд ‘Тусско-польскнй ннстнтут”, 2013. -200 с.
7. Эстэс, К.П. Бегуіцая с волкамн : женскнй архетнп в мнфах н сказаннях / К.П. Эстес ; пер. с англ. М. : ООО І4зд-во “Софня”, 2008.-656 с.
8. XIX стагоддзе: навукова-літаратурны альманах. У 2-х кнігах. Кніга першая. Мінск : Белдзяржуніверсітэт, 1999.-214 с.
Горбушнна Н. Л. (Мйнск)
КОСТЮШКО Н МУЗЫКА
Тадеуш Костюшко нзвестен прежде всего как полйтйчсскйй деятель, чей талант полководца, военного ннженера м революцнонера проявйлся не только на родной земле, но й за ее пределамй. Нацйональный герой Польшй, борец за незавйСймоеть США, почетный гражданнн Францнн... Безусловно, такйе фйгуры пойстане мнрового масштаба, какйм был Т. Костюшко, уже прм жйзнй становятся мйфамй о самйх себе, будоражат фантазпю пйсателей, поэтов, музыкантов, художннков. Образ Костюшко отразйлся во многнх музыкальных прочзведенйях, как вокальных, так й ннструментальных; песнй о нем сталй пойстйне народнымп.
Музыкальное образованйе во времена Тадеуша Костюшко было непременным атрнбутом воспйтанйя шляхты. Как отмечает О. В. Дадномова, «бліскуча адукаваныя знатакі і апякуны мастакоў, яны часта наведвалі музычныя сталіцы свету і падтрымлівалі асабістыя кантакты са славутымі кампазітарамі і выканаўцамі, цудоўна разбіраліся ў музыцы і былі знаёмы з усімі дасягненнямі і модйымі навінамі ў гэтай галіне» [1, с. 11 ]. Т. Костюшко йграл на фортепйано й клавнкорде, сам сочйнял музыку. До нас дошлй трч его пройзведенйя два Полонеза й Вальс для фортепйано. Полонез до мажор напйсан в традйцчонной для этого жанра форме Da Capo с трйо. Фактура йзложенйя включает в себя й альбертаевы басы, й аккордовый аккомпанемент. Мелодйя в основном проводнтся в терцовом удвоенйй, что характерно й для другого полонеза автора. Вальс соль мажор напйсан в трехчастной форме в размере 3/8 й йзобйлует частымй репрнзамй. Так, каждое предложенне (восьмйтакт) предпйсано сыграть дважды. Прчмечательно, что фактура аккомпанемента Вальса решена в вйде рйтмчческой пульсацйй аккордов йлй отдельных повторяюіцйхся звуков, в отлйчйс от более прйвычной нам вальсовой фактуры «бас й два аккорда».
Найбольшую популярность прйобрел Половез сн-бемоль мажор (1792 г.), став впоследствйй нзвестным как «Полочез Костюшко» (Polonez Kosciuszki). Разлйчные йсточнйкй свндетельствуют о неоднозначностн прйзнанйя авторства этой музыкй за Т. Костюшко: однй счйтают автором Яна Барчннского, другйе указывают на некоего «нензвестного польского автора конца XVIII века», третьч все же убеждены, что это сам Тадеуш. йзначально Полонез был напйсан для фортепнано, но вскоре появйлся текст (возможно, самого Костюшко)
«Podroz twoja nam піетііа», где речь йдет o прошаннн c Родйной. После восстанвя в Польше 1830 года у Полонеза появйлся другой текст, напнсанный Райнольдом Суходольскйм «Patrz, Kosciuszko, па nas z nieba» (1831 г.). Так «Полонез Костюшко» стал патрйотаческой песней, подхваченной народом. Мажорному ладу й бодрому характеру музыкй болыпе соответствует второй варйант текста, нежелй меланхолнчное «проіцанне с Родмной». Следует отметать, что мелоднн Полонеза сталй своеобразной «музыкальной вйзйтной карточкой» Т. Костюшко. Будучй шмроко йзвестным й, как следствйе, узнаваемым. Полонез послужвл основой для музыкальных сочнненнй другнх композйторов, содержанйе которых было связано с лйчностью польского героя.
Здесь хотелось бы отметнть некоторые сочйнення польскйх компознторов 10-х годов XIX века, посвяіценных Т. Костюшко. Это фантазйя для фортепмано Йозефа ТомасйНй «Смерть Тадеуша Костюшко» (1818 г., не сохранмлась), также «Большая траурная фантазйя памятн трех героев князя Понятовского, Костюшко й Домбровского, посвяіценная польской нацйй» (1818 г.) Вацлава Вюрфеля. Прймечательно, что в ней йспользуются мелодйй, вызываюіцйе ассоцйацйй с героямн пронзведенйя: любнмый марш Понятовского «Память о преданностй Родйне», трйо йз Полонеза Костюшко й Мазурка Домбровского. Францйшек Лессель в 1810 г. напнсал, а в 1813 г. опублнковал «Попуррн для фортепнано с оркестром» (впоследствйй перейменованный автором в «Капрйс с варйацйямй»), где йспользовал две польскйе темы: Полонез Костюшко й краковяк. «Музыкальный памятнйк Костюшко, адресованный соотечественнйкам» (1825 г.) для фортепйано, был напйсан Казнмежем Новакевнчем. В основе этой пьесы лежйт Полонез Костюшко. разрабатываемый в форме варнацйй, а в завершенйй звучйт Мазурка Домбровского, претерпеваюіцая рнтмйческне йзмененмя.
Остановвмся на довольно необычном сочйнснйй «Элегйя на смерть Костюшко» Кароля Курпйньского. Она напйсана в 1818 г., то есть через год после смертй Т. Костюшко, на стйхй К. Тймонского й предназначена для фортепйано й чтеца. Автор указывает, что в йсполненйй должны прййймать участйе два человека, поскольку одному это сделать очень трудно. Сочйненйе представляет собой чередованйе музыкальных й текстовых фрагментов, йногда декламйровать предпйсано вместе с музыкой, но в свободной манере й в одном эпнзоде «декламйруюіцйй должен говорйть слогй вместе с нотамй, подобно
пенйю». Музыкальные фрагменты ярко нллюстрнруют содержанйе текста: это й скорбь по ушедшему йз жйзнй герою, й прославленйе вдей свободы, й пасторальные сцены, й воспомйнанйе о подвйгах в Амернке. Композвтор также йспользует цчтаты-маркеры, усйлмваюшне впечатленне от поэтвческого текста. Так, повествованйе о борьбе за незавйсчмость в США сопровождает Марсельеза. Когда речь йдет о плене, звучвт Полонез 1795 года «Прннятне Костюшко в неволе» (Wziqcie Koscinszki w niewolq). Ремарку c названнем этого Полонеза дает сам композйтор, однако его авторства не указывает. Звучвт в Элепін й «Полонез Костюшко», но в мвноре, прн этом размер взменен на 4/4. Впрочем, это компенснруется пульсацйей четвертямн, что в йтоге уравновешввает метрнческую первооснову Полонеза. Благодаря смене контрастных по содержанйю н музыкальному языку эпйзодов, пронзведенне воспрйнймается на высоком эмоцчональном подьеме. В свою очередь, фрагмент йз Элегйй К. Курпйньского (прнчем йменно тот, который автор предгшсывает декламчруюшему чйтать с совпаденмем слогов текста с мелодпей) нспользует Ф. Шопен в своей Фантазйй на польскне темы op. 13.
В 1821 г. драматург Константйн Майерановсквй напнсал пьесу «Костюшко на Сене» (Kosciuszko nad Sekwanq). Год спустя композйтором Францйском Салезнем Дуткевйчем была напмсана одночменная опера в двух актах (автором лчбретто стал К. Майерановсквй). Опера шла в Кракове, а также в Познанн (в рамках гастролей краковской труппы). Отдельные фрагменты звучалй й в концертном нсполненйй. Об этом сввдетельствует газета «Кракус» от 18 нюня 1822 г. (№121): «В воскресенье, 23 йюня в зале Кнотца, музыкального обгцества, будет дан большой концерт вокальной й чнструментальной музыкн. Средч представленных пройзведеннй будут йсполняться хоры компознтора Дуткевйча йз оперы «Костюшко на Сене» [3], Что касается непосредственно содержанчя, то оно нмеет полнтйческую подоплеку. Как отмечает Галйна Фйлйпповйч, «фактнческй, [пьеса] «Первая любовь Костюшко» й ее продолженйе, «Костюшко на Сене» это дань уваженйя царю Александру I, который сыграл важную роль в созданйй Королевства Польшй в результате водворенйя Венского конгресса 1815 года» [2, с. 38], По-вйдймому, эта опера была актуальна во времена ее напвсанйя, сведенйя об ее йсполненйй в нашй днй фактчческн отсутствуют.
Несколько слов хотелось бы сказать о народных песнях о Тадеуше Костюшко. Одна йз самых йзвестных «Краковяк Костюшкй» (Kra-
kowiak Kosciuszki) посвяіцена бптве под Рацлавпцамй. Начпнается она словамч «Бартошу, Бартошу» обраіценйем к йменй героя этой бйтвы Бартоша Гловацкого, отлпчйвшегося в восстанпй Костюшко 1794 г. Автор слов польскйй поэт й переводчпк Марцелпй Скальковскйй. Это стнхотворенне он наппсал в возрасте 19 лет, й оно, как й ряд его пропзведенйй, впоследствйй было положено на музыку. Поскольку автор музыкн нейзвестен, песню по праву прнчйсляют к народным. Еіце одна песня, повествуюіцая о бйтве под Рацлавйцамй, где прославляются Т. Костюшко й Б. Гловацкнй «Хэй, там в корчме» (Hej, tam w karczmie) (1831 г.), автор текста Вйнсент Пол. Песня «Вперед, братцы, вперед жйво» (Dalej chlopcy, dalej zywo wiu Pobudka Krakusdw') вышла йз мелодрамы Владйслава Людвнка Анчйца с музыкой Казнмежа Хофмана «Костюшко под Рацлавнцамй». поставленной в 1880 г. в Кракове. Текст этой песнй был занмствован нз двух народных песен. Как отмечает Марня Вахолк, «первая часть (8 строк) пройсходйт йз подлйнной песнй коспньеров, всполнявшейся во время восстанйя Костюшкй на мелодпю мазуркн. Следуюіцйй фрагмент, начйнаюшнйся co слов «Alboswa jacy» — это начальный фрагмент другой йзвестной краковской песенкй. Мелодйя Казймежа Хофмана, выдержанная в рнтме жнзнерадостного краковяка, прочно связалась co старымн текстамн песнй, вытеснчв мотйвы, на которые онй первоначально йсполнялйсь. Этот краковяк был любпмой песней солдатов I Дйвйзйй Войска Польского йм. Тадеуша Костюшко» [4, с. 40—42].
КНІГІ ОНЛАЙН
